█ 好诗品读

✦ 南湖菱

□ 一叶天下（浙江）

水在水床上抚摸

咬出，一只只绿嘴唇

九月的风，舔着她的名字

“南——湖——菱——”

弄堂里有人讨价还价

“今年水大，菱瘦”

我从农妇篮子里挑出一把

还混着几青叶片

我寻那无角

落在水里。水的果实说吴语

开口，就从我手里滑脱

糯糯的

青翠的甜，不听话的乡音

9.11

❂ 诗人简介：

     一叶天下，本名沈红良，浙江平湖人，诗歌爱好者，世界诗歌网浙江频道主编。诗观：诗是生活的艺术，更是做人的艺术。作品散见于世界诗歌网、中国作家网等网络平台，常在世界诗歌网“每日诗选”推出组诗，多书写时光、乡愁、中年心境与生命感悟，擅长以意象化处理时间、思念、宿命等主题，语言内敛，虚实交织，抒情克制，兼具现代诗的思辨与生活质感。代表作有《新年，我坐在旧藤椅上》《鞭打时间之人》《无名之马》《书自己翻开的下午》等。

✤ 童年点评：

     品读《南湖菱》，很容易联想到朱湘那首《采莲曲》。两首同属江南风物诗，都以水乡物象入诗，画面鲜活灵动，饱含江南独有的水汽与人间烟火，却在审美路径、语言形态上呈现出截然不同的诗学面貌。

    朱湘《采莲曲》以规整的韵律、回环往复的节奏见长，“小船呀轻飘，杨柳呀风里颠摇”，音节流转婉转，音乐感极强，是古典审美延续下的现代新诗。诗人着力营造理想化的江南水乡，采莲、荷风、波光，景物提纯、意境唯美，是向外描摹风景，以优美的音韵构建一个带有浪漫色彩的诗意幻境。审美落点在景物的诗情画意，是传统美学范式里优美、抒情的书写。

     一叶天下《南湖菱》则跳出这种精致的唯美框架，恰恰契合当代泛审美的诗学观。诗人没有刻意打磨韵律，而是抓取生活现场原生态的碎片：水床、绿嘴唇、农妇讨价还价、一句“今年水大，菱瘦”，把市场的人间烟火气息直接拉入诗中。诗人笔下的江南不再是理想化的江南，而是带着水渍、乡音、生活得失的真实水乡。“水在水床上抚摸/咬出，一只只绿嘴唇”，以陌生化的意象赋予南湖菱生命；“水的果实说吴语”，把乡音、物产、土地融为一体，虚实交织。

     朱湘笔下的江南，是隔着审美距离眺望的风景；《南湖菱》的江南，是伸手可触、能尝到清甜、听见市井交谈的生活现场。朱湘重在音韵之美，追求诗歌的音乐性；一叶天下弱化押韵，依靠意象、感官与生活化对话来构建张力。前者将生活提纯成诗意，后者直接在生活本身之中发掘诗意。

     “开口，就从我手里滑脱/糯糯的/青翠的甜，不听话的乡音”，味觉、触觉、听觉融为一体。南湖菱的清甜与吴侬软语纠缠在一起，乡愁不再是空洞抒情，就藏在这一枚水乡果实里。没有刻意拔高的意境，万物本自具足，诗意就藏在这平凡风物与市井对白之中。

     这首小诗，同样印证了那句话：真正的好诗是一扇窗。诗人只是摊开水乡生活的片段，让受众真切地触摸到江南少女鲜活的肌理，在日常物象里自然生出感悟，无需刻意雕琢一个完美空灵的幻境。

✪ 点评人简介：

　童年，本名郭杰，1963年12月生于安徽蚌埠。1980年开始诗歌创作，笔耕四十余年。上世纪八十年代服役于东海舰队舟山基地登陆艇31大队（37691部队）政治处水兵俱乐部，亲历浙东沿海海岛战备输送与海上训练及新闻宣传，部队传承一江山岛登陆作战的光荣传统。退役后辗转企业行政、品牌策划、自主创业、机关宣传、媒体主编等岗位，几番历经生死考验，饱尝人世悲欢。诗风多元，中西诗学交融并重，兼顾创作实践与理论批评。曾参与策划诗坛“第三条道路”与垃圾派“两坛双派诗学大辩论”等重要文学活动。著有《天黑之前》《河》《短歌》《短章》《淮河赋》等诗歌作品，文艺批评专著《童年文化批评诗学札记》。