周刊所载，玉耶石耶，评以试之，故名“每周试玉”。《诗经》有云：“如切如磋，如琢如磨。”玉润光华，申发将利于欣赏；玉瑕微疵，点到或益于成器。诗友切磋，交流碰撞，集思广益，是所望也。评者公心，诗家平心，读者赏心，编者用心，持此四心，共襄雅事，岂不快哉！
李景慧（山东）
草堂随想
半世飘零一病身，草堂有幸避风尘。
浣花溪畔合终老，何必尊称诗圣人。
陈竹松：换视角写草堂，褪去诗圣光环，体察老杜本心，立意别致。
刘郎：哪里在说老杜，分明在说我辈，明知虚妄，却极力追求。
曹宪阁（辽宁）
应县木塔
积木云天下，人神共一禅。
匠心如榫卯，咬合已千年。
张庆凯：县名曰“应”。诗亦贯一“应”字，应“木塔”耳。诗人亦“匠”者，大匠运斤，自然榫卯咬合，“积木”成矣。刘郎：“积木”一词，语出惊人，细思合理。“匠心”喻作“榫卯”，化虚为实，足证中华传统技艺与文化，经得起时光淬炼。
周焕嫦（广东）
母亲的遗号
常听叮咛早晚间，慈音穿过万重山。
明知再拨无人应，旧号于今不忍删。
张庆凯：作者为“号”，不忍删；选者为“诗”，不忍删。谁人能忍风树悲？
邹文学（安徽）
闻包公祠游客哭泣后关闭
非是伤心诸路穷，谁持弱体诉包公。
高悬明镜大堂上，何以关门作耳聋。
张庆凯：为时为事而作咏，最是诗家本色。“何以关门作耳聋？”期能振聋发聩！
郭通海（北京）
秋池
西风黄叶落，菊色浸波深。
莫小一池水，能淘几桶金。
张庆凯：莫小此五绝，堪值“几桶金”。
马爽（黑龙江）
悼十四岁抗日英雄王璞（新韵）
头颅自可倾，无意做英雄。
我为中国死，中国因我生。
刘鲁宁：转结有分量，小英雄担得起这样的评价。
王十二（安徽）
汉画像石
石上刻鬼神，石上刻歌舞。
汉人重死生，以此慰黄土。
刘鲁宁：起承凛冽，转结厚重。
王远存（江西）
半百有忆
三岁问阿嬷，何日葬山隈。
当时笑满面，今亦不觉悲。
刘鲁宁：往日的笑，今日的不悲，各有各的缘由。说一半，留一半。读出了人生的通透与释然。
贾建明（四川）
老人
斜阳影里一弓腰，白发风中上石桥。
贪看清清流水曲，相随还有小黄猫。
刘鲁宁：简单凝炼，人物栩栩如生。当中的留白，给了读者想象空间。
宋善岭（江苏）
过青海U型网红公络
沙土且同戈壁和，横弯稀少竖弯多。
何曾逊与人生路，总是上坡连下坡。
刘鲁宁：有物而不拘泥，有理而不道破。其中的开合恰到好处。
陈益（江苏）
湘妃竹
云横三楚远，烟锁九嶷寒。
泪洒千竿湿，于今迹未干。
刘郎：旧事重提，不足称道，妙在“迹未干”，不是泪痕未消，乃是世人对古老传说的共情千古未泯。
王十二（安徽）
汉画像石
石上刻鬼神，石上刻歌舞。
汉人重死生，以此慰黄土。
刘郎：旁代这一辞格用得甚妙！以“黄土”代黄土下的亲人，正如“独钓寒江雪”中以“雪”代鱼。
吴国荣（上海）
纪念抗日战争胜利八十一周年
八十一年后，烟云过眼轻。
春深埋弹处，野草不知名。
刘郎：以无名“野草”喻无名英雄，令人唏嘘，而“烟云过眼轻”更藏沉哀。
蔡凌云（安徽）
见绿道修剪花草有感
山花野草伴松涛，看淡枯荣格调高。
莫羡城中风景好，哪根枝叶不挨刀。
刘郎：“挨刀”一词甚妙！一语双关。生活在城里，几乎所有生活必需品都得去买，难免不被宰。
贾国钧（江苏）
荷塘
乡郊雨霁透衫凉，风过荷池频送香。
一瓣宛如轻舸小，零零摇向水中央。
刘郎：比喻合理，“摇”字生动。一叶孤舟悠然飘向湖心，画面灵动，淡而有味。
宋善岭（江苏）
过青海U型网红公路
沙土且同戈壁和，横弯稀少竖弯多。
何曾逊与人生路，总是上坡连下坡。
刘郎：路有升降，人有穷通，将戈壁行路之感，化为对人生的通透感悟。
王志伟（山东）
路口等灯遇邻车似某人
依稀旧影动心湖，欲辨奈何歧路殊。
身后笛声催正急，已然不许我踟蹰。
刘郎：呵呵！不是现在不许你踟蹰，是你当年的踟蹰才有了今日的擦肩而过。
孟祥荣（广东）
再登新塘小白云山
小径随山折，盘桓入白云。
几曾人忘世，偶与鸟同群。
雨足溪声涨，岚轻树色分。
欲寻峰顶寺，晚籁不堪闻。
陈竹松：首联起笔稳贴，小径曲折，深入云间，画面流动。第二联抒山中幽趣，几忘尘俗，飞鸟相伴，物我相融，闲淡有味。第三联练字尤佳，“涨”“分”，雨后溪声澎湃，薄雾轻扬，层次分明，视听兼具。尾联写意欲寻访峰顶古寺，沉沉暮音传来，含怅然悠远之意。全诗章法井然，动静相生。
丁红娟（安徽）
与友登临敬亭山
君共今朝一倚栏，相看不厌敬亭山。
旧题犹在石间隐，云自闲来鸟自还。
陈竹松：化太白诗意，偕友登高，景淡情舒，唯名句借用痕迹明显。
方益洪（浙江）
受降日过芷江
青山郁郁水苍苍，秋色满城开拒霜。
今夜卢沟桥上月，飞来却照芷江坊。
陈竹松：借明月串联卢沟桥与芷江，打通抗战起止，构思宏大。结句一个“飞”字有味，明月本静，用“飞”赋予月光动感，仿佛历史长河中一缕清辉，跨越山河，自卢沟而至芷江，全篇妙思由这个字撑起。
刘郎：构思极妙！以“月”勾连卢沟桥起战、芷江受降两地，贯穿战争始末，怀古意蕴深沉。
蒋继辉（江苏）
访刘伯温故里
帝师引我到南田，雕像巍峨直耸天。
试问温州峰百座，不知哪座可齐肩。
陈竹松：以群山可否与先生比肩一问，将人物品格与山岳等量，全诗的仰慕推崇，凝聚在“齐”一字。
李增山（北京）
居京五十八周年作
永定桥头望太行，鬓边不忍看沧桑。
依稀难辨月明处，梦里家山有两乡。
陈竹松：客居半世，生出双乡之慨，情思深沉，章法稳妥，情感沉郁。
杨子怡（广东）
天池与美人画像合照戏占（选一）
好色休讥老去狂，芳心无语喜同框。
红颜愿与随归否？料定内人无妒肠。
陈竹松：即兴戏笔，性情率真，风趣可读。
陆广毅（广东）
登鹳雀楼思及王之涣作诗
千里目穷尽，骚人自咏歌。
高看蒙白日，濡笔有黄河。
钟吉豪：全诗妙在第四句。登楼望河是常景，“濡笔有黄河”则突发奇想，王之涣所以能写下“千古一绝”，原是有黄河为他润笔。以天地为砚、大河为墨，把豪情推到极致。恭维而不落俗套，巧思可赏。
贾建明（四川）
望大禹像
耒耜分开乱石沟，万条溪水向东流。
被人心里成神后，站立千年哪得休。
钟吉豪：前三句平铺，末句陡转。大禹治水功成，被人供上神坛，看似无上尊荣，实则“站立千年哪得休”，成神竟成了永不下班的苦役。以神像之“立”反写神格之“累”，翻旧典出新意，冷峻中藏着常人难以洞彻的哲思。
齐蕊霞（河北）
端午抒怀（新韵）
今日劲弹屈子腔，精神早越旧时疆。
爱他耿耿家国志，无论秦邦和楚邦。
钟吉豪：跳出屈子忠楚的传统窠臼，翻出普世新意。“无论秦邦和楚邦”一笔，将屈原精神升华为天下共仰的家国情志。不囿于旧疆，不限于故国，虽非巧思但见格局，亦具时代眼界。
孙延红（山东）
幸事
童车推起乐无涯，花朵娇娆映彩霞。
赢得人生唯一事，青春未老带孙娃。
钟吉豪：文字里见豁达。世人以含饴弄孙为老来之役，诗人偏以“赢得”冠之，更道“青春未老”，明明是自认岁晚，却偏说未老。以自嘲消解衰颓，以天伦置换功名，戏谑间见通透，可谓自嘲嘲出了境界。
王霞芝（河南）
晒麦子（新韵）
晴光铺地净无尘，场院平摊满目金。
粒粒收成皆敢晒，官家试问有谁人。
钟吉豪：以丰年晒麦之事生发巧思，末句忽转“官家试问有谁人”，一针见血。农民的收成粒粒可晒于阳光下，官家的收成也能晒出来吗？以通感与双关的手法，轻轻地撬开一道社会裂缝，真是讽而不露，而又力透纸背。
刘强（安徽）
清溪夜坐
夜半无波明镜开，幽溪石上少尘埃。
不须短楫供临泛，自有苍松解引杯。
醉客青山因胜迹，留人小景愧诗才。
黄州团练如相问，七月清风携酒来。
钟吉豪：此作何佳？在于巧借山水寄托怀古之思。中二联对仗灵巧，尾联最耐品。“黄州团练”代指东坡，不直言思古，偏说“清风携酒来”，清风作伴，酒是自携，一派与古人平分幽趣的洒落。化典于无痕，将清溪夜坐写得既有山水清音，又见人文温度。
宋彩霞（山东）
父亲的京胡
西皮流水味堪亲，节奏穿花云月深。
立腕开门甘露寺，运弓驻马野猪林。
声中天合长青木，巷里时传上古音。
一把京胡张力满，芳菲自是到儿心。
钟吉豪：“张力满”与“芳菲到儿心”，一刚一柔，恰成妙对。前句写京胡弦上功夫，后句翻出深意，父亲的技艺与精神，终化作芬芳沁入下一代心头。全篇不写传承而传承自现，假器物写血脉，深情而不滥情。用情的力度恰到好处，这一点，是普通诗友最难把握的。
宋善岭（江苏）
游湖
何处销烦暑，湖风犹带凉。
水中鱼世界，枝上鸟天堂。
苇叶时临岸，荷花自向阳。
曙杉林不入，恐翠湿衣裳。
杨强：喜欢颔联的构思和表达，亲切可爱，且有想象力和生机。宋人杨万里有“霜林乌鹊国，冰岸鹭鸶家”之句，今人胡长虹有“松篁禽世界，岚霭蜃楼台”之句，构思较为相类。颈联写景稍拙，首联、尾联皆有可观之处，如“湖风犹带凉”，笔触清润；“曙杉林不入，恐翠湿衣裳”，细微有味。
郭通海（北京）
父辈的镰刀
刈夏收秋冬打柴，年无几日置阳台。
幻闻石上声声语，落户农家不屈才。
杨强：选材视角好，写作构思好，表现手法好，只有一点不好，即语言不佳。文字功夫太拙，以至于不能撑持起来，更不用说写得精彩了。语言是载体，不能绕开语言去谈诗的构思、手法与情感思想。语言不佳，诗便不佳。
刘夏明（山东）
忆父捕鱼（通韵）
举网滩头影半欹，芦风掠袖晓星低。橹摇残月云生脚，叉起惊鳞浪溅衣。旧缆空拴今日岸，寒波仍漾少年漪。阿爹未授屠龙技，唯教撑篙立稳姿。
杨强：撷取旧日剪影入诗，展开详写，全诗有很好的细节捕捉、刻画能力，是以作品血肉充实，没有空腔。中二联可谓全诗亮点，颔联写摇橹、叉鱼，善于映衬、点染，“云生脚”、“浪溅衣”，将生活场景高度审美化。颈联时空交织的写法，亦真亦幻，“旧缆”与“今日岸”的勾连，“寒波”与“少年漪”的切换，淡淡写来，而自饶深慨。从外在美感说，颔联佳。从内在深度说，颈联佳。
