举杯敬山河 从容渡流年
——读《念奴娇·赤壁怀古》
中国词史上，若论以一己笔力，推开豪放千古大门，唯有苏轼这首《念奴娇·赤壁怀古》。
很多人读这首词，只读豪情、读壮阔、读三国风云。但若站在写作与创作心境的角度细品，便会懂得：这首词之所以横绝千古，从来不是因为写了赤壁，而是苏轼在人生最低谷，学会了以天地写自我，以古今渡余生。
元丰五年，黄州。此时的苏轼，不是名满朝野的大学士，不是意气风发的才子。乌台诗案劫后余生，仕途崩塌、功名散尽、中年沉落。别人落魄提笔，多是凄苦哀怨、自怜自伤；唯独苏轼，提笔的第一句，便跳出了个人悲欢。
“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”这是顶级创作者的格局。
寻常文人写怀古，必先写古迹、写残垣、写旧事。苏轼开篇，直接拉满万古时空视角。不写我失意，不写我落魄，先写大江万古奔流。所有英雄、功名、盛世、成败，终会被浪花淘洗殆尽。
写作最高的境界，从来不是辞藻华丽，而是先撑开天地，再安放自我。
上阕写景，最妙的不是乱石惊涛的壮阔，而是三个字：人道是。
世人皆知，黄州赤壁，并非三国周郎真正的古战场。真正的赤壁在嘉鱼，而苏轼脚下，只是黄州一处临江矶石。
真正的文学创作，从不拘泥地理真伪。
“人道是，三国周郎赤壁”——我不必考据真假，我只借这一山一水、一江风月，怀千古之心，寄半生之感。文学不是纪实复刻，而是借山河为载体，抒胸中之丘壑。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。他写山河之雄，实则是在借山河的永恒，照见人生的短暂。壮阔的风景背后，藏着最深的清醒。
下阕转入咏史写人，是全词最精妙的对比写法，也是苏轼刻意的创作铺垫。
他落笔周郎，年少成名，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
何等潇洒，何等风华。二十几岁的周瑜，执掌三军、决胜千里、名动天下，一生高光。
苏轼刻意把他人的少年圆满、功业鼎盛写到极致。写完千古英雄的辉煌，笔锋骤然收回，落回自己身上“故国神游，多情应笑我，早生华发。”
周瑜年少建功，我中年落魄；周瑜名垂青史，我贬谪黄州；他谈笑定乾坤，我浮沉随风波。一句自嘲，写尽半生苍凉。
这不是消沉，是最真诚的自我剖白。不回避落差，不粉饰失意，坦然接纳自己的平凡、坎坷、白发与蹉跎。
“人生如梦，一尊还酹江月，”这是最高级的收笔写法，瞬间升华所有悲情。所有怀古、所有羡慕、所有落差、所有不甘，到此全部放下。
苏轼没有把自己的落魄，写成常人笔下的哀怨、愤懑、不忿和沉沦。而苏轼却写出了通透、豁达、释然和与天地的和解。
少年读这首词，读的是豪情万丈、英雄风流。中年读这首词，才读懂苏轼的慈悲与通达。他不是不羡慕功名，不是不遗憾人生。只是他深知：千古风流尚且被大浪淘尽，我一时得失，又何足挂齿。
大江依旧东流，江月依旧高悬。千年之后，英雄已成尘土，唯有这阕词，还在岁月里铿锵作响。
写到此我也深深懂得了：其实，最好的创作、最好的人生是看过天地辽阔，接纳人生起落，纵使半生风雨，依然能举杯敬山河，从容渡流年。
附原词：
念奴娇·赤壁怀古
【宋】苏轼
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一尊还酹江月。
作者简介：
孙秀君，笔名：禾园。山东作家协会会员，中国石化作家协会第一届副秘书长，山东散文作家学会会员，都市头条.济南头条执行主编，山东红荷文学社社长，宝荷书苑会长。曾系行业媒体记者、编辑。自1987年开始文学创作，先后出版了诗文集《点点滴滴》《瓦上花开》及报告文学集《石油魂》，编辑出版了新闻故事《石化情怀》等书籍。一批文学作品散见于《经济日报》《中国石化报》《中国石油报》《中国化工报》《大众日报》《齐鲁晚报》《山东文学》《北京晚报》等多家报刊，并有多篇作品获奖。
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