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周刊所载，玉耶石耶，评以试之，故名“每周试玉”。《诗经》有云：“如切如磋，如琢如磨。”玉润光华，申发将利于欣赏；玉瑕微疵，点到或益于成器。诗友切磋，交流碰撞，集思广益，是所望也。评者公心，诗家平心，读者赏心，编者用心，持此四心，共襄雅事，岂不快哉！
吴静静（安徽）
别友
重来还复去，老柳不关秋。
风散经年诺，云迷旧日楼。
寒鸿随客远，暮色入江流。
遥看波心月，清辉也带愁。
王聪颖：通篇以景语写情语，眼中所见，尽是别绪离愁。而中二联之造境宏阔，尤以“寒鸿随客远，暮色入江流”见气象。尾联虽以“愁”结，读之亦不觉凄然。
张庆辉：最喜“寒鸿”“暮色”联，含蓄无尽，纯正唐风；尾联直白了，直白非不好，毕竟“兵出斜谷，诗有直道”，但具体到一首之中，调性宜相对谐和。
程汪红（重庆）
夏夜
柳岸鹃花照水红，鹭鸶向晚沐汀风。
夜深堤畔人双坐，多少朦胧薄雾中。
张庆辉：首二绘景令人会心，“柳岸鹃花”取象得宜，为“人双坐”起兴；“朦胧”双扣，扣“人”扣“雾”，经营得法，下字精切。
陈竹松：写景层次有序，先写岸花映水，晚鹭沐风，铺就暮色。转入堤畔双人静坐，薄雾笼人，情景柔婉。朦胧二字衬出多少幽情，画面温润含蓄。
王十二（安徽）
过江汉关钟楼
楼头烟雨密，渡口夜船稀。
只有钟声在，年年湿客衣。
刘郎：初读蹙眉，再读颔首。湿衣者非雨，泪也！
陈竹松：起承句铺烟雨夜渡之境，静淡萧瑟。以钟声恒久对照行客来去，通感炼“湿”字，把无形钟声化作沾衣烟雨，客愁不写而自现。
李海燕（天津）
访诗友
百里翻金浪，乡间访友来。
风清远山碧，路转柳溪回。
诗慕灌园女，书耽咏絮才。
柴门笑迎候，满院菊花开。
刘郎：尾句好！让人想起孟浩然的“待到重阳日，还来就菊花”，宾主之雅溢于言表。
陈竹松：“满院菊花开”极妙，不写欢喜而欢喜自见，以菊花衬人风骨也写出了主人的热情，景结有味。“柴门笑迎候”略显直白。
池健（浙江）
乘飞机
翼振自加鞭，冲高破雾绵。
眸凝窗外看，不再有阴天。
王聪颖：写乘飞机之所见，别有发现。“不再有阴天”五字，可谓人人眼中有，人人笔下无。得此境界，须“自加鞭”“破雾绵”，其过程恰如人生。
李子杰（广西）
荷珠
荧荧浮碧玉，滴滴带微凉。
一霎青盘泻，波摇引藕香。
王聪颖：一“浮”一“带”，见其静；一“泻”一“引”，见其动。动静转换，一霎之间而已。这“一霎”，抓得好。
杨春光（黑龙江）
秋吟（通韵）
风起惊一叶，露凉欺数荷。
秋心蛩不解，犹在草中歌。
王聪颖：小绝能让人联想到大问题。回望历史，总有这样一种人，身处底层，面对困境，仍然不停地呐喊与歌唱。恰如秋日之寒蛩。
贾建明（四川）
集市
扑鼻清香石上铺，葡萄颗颗似珍珠。
路边一树为瓜市，此地原来可免租。
王聪颖：写果农的艰辛与不易，不置一词。“此地原来可免租”，看似了无干系，胜过千言万语。此曲笔之妙用也。
王建强（河北）
台风“白海豚”将至，见乡干部巡堤二首（其一）
千家灯暗一灯白，草盛虫稠扑面飞。
唯恐雨来河水涨，巡堤夜半未曾归。
王聪颖：难得的主旋律之作。前二句写景，景中见人，尤以对比手法用得好；后二句叙事，事中言情，心理活动中见责任与操守。短短二十八字，人物形象跃然纸上，真实，动人。
王霞芝（河南）
亳州印象（新韵）
花茶饮片养生汤，桔梗长街接药王。
一市原为一丹鼎，白云过处入良方。
王聪颖：一二句取舍有道，三四句虚实相生。“枯梗”“药王”嵌地名，见其巧；“丹鼎”“良方”承前意，见其妙。以七绝写一城市印象，处处用心。
孟祥荣（广东）
雨后山行
镇日青山盘转中。看云眠石兴无穷。
凉生霁雨犹分湿，人坐危亭恰受风。
浮世应难百年好，在身谁了万缘空。
唯因紫陌多车马，野父近来知避骢。
王聪颖：前二联在山言山，写雨后风云；第三联跳出山外，自书襟抱；尾联又以“野父”“避骢”，转入山中。全篇不离“盘转”二字，兜兜转转，恰似浮生。最喜“凉生霁雨犹分湿，人坐危亭恰受风”十四字，读来如临其境。
任福（黑龙江）
夏夜
入夜庭除似水凉，与妻闲嚼老时光。
传情两地惟书信，陪嫁单车是凤凰。
蝴蝶裙凭三尺票，鸳鸯巢赁九平方。
寻常烟火不知味，白首回眸翻觉香。
王聪颖：字字寻常，却写出了整整一代的旧日时光。“书信”“单车”“蝴蝶裙”“鸳鸯巢”，所选意象，触手可及，直击生活细节。全诗从聊天切入，角度亦好。
马爽（黑龙江）
与新开药店店主对话
昨尚闹盈门，今何不见人。
酬宾三日过，赠蛋已无存。
张庆辉：经济下行，民生艰窘，俱可见诸此细节，小切口，大风貌，好。
张桂兴（北京）
雄安新区
重描三县界，拔地起新城。
院校群楼立，河湖紫气生。
宜居人共舞，伟业凤和鸣。
聚力京津冀，天时助远行。
张庆辉：一个新区的崛起，当放在更大的空间更长的时间中去看，不宜遽作判断，毛润之说“风物长宜放眼量”，其实不止风物，“伟业更宜放眼量”。
蒋昌典（湖南）
有感扶助被讹事
好人不奖反遭讹，世道人心还在么？
稀泥调解为宁事，温暖难于冷漠多！
张庆辉：能量固然正，然多非诗语，更像精短之文，只是押了韵。诗不能脱体。
潘振华（黑龙江）
乘游轮上行过白帝城
远望高城岁月深，难搜旧迹付长吟。
何如纵目夔门上，且趁长风一放襟。
张庆辉：流于空疏，宜扣“乘游轮”“白帝城”着笔，抒怀之前宜先体物，须知写不好眼前，即写不好所有。
夏义兵（湖北）
晒秋
场上金黄稻，檐前椒串红。
农家多彩梦，晒在暖秋中。
刘郎：一黄一红，确是彩梦。“晒”字一语双关，亦实亦虚，构思极巧。
陈国霞（浙江）
家祭
今日中元祭，凄风苦雨来。
铜炉香蕊落，秋阁玉魂回。
素酒方三荐，柔肠已九摧。
泪枯灯影里，蜡炬炽成灰。
刘郎：尾联甚妙！化用李义山“蜡炬成灰泪始干”句，思念之情跃然纸上。
吴国荣（上海）
暑假结束偕妻与小孙女回沪
携妻牵稚子，归去鬓边秋。
暑气随车减，江声入夜流。
孙眠怀里稳，光映座中柔。
遥指申城近，一窗灯火浮。
刘郎：颔联“暑气随车减，江声入夜流”有真情实感，非亲历不作。
陈松海（安徽）
出伏
未惯江淮暑热长，槐荫许我蹭些凉。
千年黄历已然老，今日仍熬绿豆汤。
刘郎：北方旧谚有曰：“早秋凉嗖嗖，晚秋晒死牛。”今年下午立秋，属晚秋，故出伏仍热。并非黄历已老，是另有隐情。
范东学（湖南）
逢旧
犹记清眸似水柔，当年顾盼半含羞。
而今鬓白重相见，眼底惟余一片秋。
刘郎：“秋”字妙！当初眼底也有秋，那是秋波。而今的秋则是满目萧瑟。啥也不用唠，就是爱不在了。
何海涛（辽宁）
枣
花开无意藉春风，铁刺虬枝碧叶中。
果比李桃真不大，却于霜里绽深红。
刘郎：这是玩赖的手法！不跟你比花艳，也不跟你比果大小，就比谁更耐霜寒，突显品格。
苏炳培（广西）
厄尔尼诺天气
洪生戈壁水茫茫，南北千城尽破防。
天上人间皆有道，道无常处要思量。
刘郎：以“道”压人，令人不得不思量。破坏环境，乃遭天谴，此为小道。而大道则是：天道有恒，不尊天道，必遭毁灭。
黄明利（安徽）
龙湖秋踏
漫步龙湖畔，秋花别样新。
清风时入座，碧水自为邻。
云弄波千叠，山衔日半轮。
浑忘尘俗事，与鸟共闲身。
陈竹松：首联自然入题，中二联有味，风，水皆成知己，把湖畔闲居之趣写得亲切自然。“弄”“衔”二字灵动，云，山皆有情态，画面层次鲜活，练字见功。尾联收束，抛却尘烦，与飞鸟同享闲身，物我两忘的心境。
安全东（四川）
乘车去澌岸途经桃花山得句
山上桃花何处红，白云如海扫眉空。
入来始觉天台远，毕竟仙凡道不同。
陈竹松：以桃花山起问，白云如海造境空灵。借天台典故，转出仙凡殊途的感喟，由景生悟，转笔利落。
陈代南（湖北）
题大戏台
忠奸善恶演如真，涕泗眉飞看入神。
角色无分台上下，芸芸皆是戏中人。
陈竹松：通俗易懂，不落俗套。
李增山（北京）
秋雨
依稀梦里雨敲窗，无力蝉声渐带凉。
遥想北疆边界处，哨兵眉上早沾霜。
陈竹松：由近及远，构思动人。
陆广毅（广东）
登鹳雀楼思及王之涣作诗
千里目穷尽，骚人自咏歌。
高看蒙白日，濡笔有黄河。
钟吉豪：全诗妙在第四句。登楼望河是常景，“濡笔有黄河”则突发奇想，王之涣所以能写下“千古一绝”，原是有黄河为他润笔。以天地为砚、大河为墨，把豪情推到极致。恭维而不落俗套，巧思可赏。
贾建明（四川）
望大禹像
耒耜分开乱石沟，万条溪水向东流。
被人心里成神后，站立千年哪得休。
钟吉豪：前三句平铺，末句陡转。大禹治水功成，被人供上神坛，看似无上尊荣，实则“站立千年哪得休”，成神竟成了永不下班的苦役。以神像之“立”反写神格之“累”，翻旧典出新意，冷峻中藏着常人难以洞彻的哲思。
齐蕊霞（河北）
端午抒怀（新韵）
今日劲弹屈子腔，精神早越旧时疆。
爱他耿耿家国志，无论秦邦和楚邦。
钟吉豪：跳出屈子忠楚的传统窠臼，翻出普世新意。“无论秦邦和楚邦”一笔，将屈原精神升华为天下共仰的家国情志。不囿于旧疆，不限于故国，虽非巧思但见格局，亦具时代眼界。
孙延红（山东）
幸事
童车推起乐无涯，花朵娇娆映彩霞。
赢得人生唯一事，青春未老带孙娃。
钟吉豪：文字里见豁达。世人以含饴弄孙为老来之役，诗人偏以“赢得”冠之，更道“青春未老”，明明是自认岁晚，却偏说未老。以自嘲消解衰颓，以天伦置换功名，戏谑间见通透，可谓自嘲嘲出了境界。
王霞芝（河南）
晒麦子（新韵）
晴光铺地净无尘，场院平摊满目金。
粒粒收成皆敢晒，官家试问有谁人。
钟吉豪：以丰年晒麦之事生发巧思，末句忽转“官家试问有谁人”，一针见血。农民的收成粒粒可晒于阳光下，官家的收成也能晒出来吗？以通感与双关的手法，轻轻地撬开一道社会裂缝，真是讽而不露，而又力透纸背。
刘强（安徽）
清溪夜坐
夜半无波明镜开，幽溪石上少尘埃。
不须短楫供临泛，自有苍松解引杯。
醉客青山因胜迹，留人小景愧诗才。
黄州团练如相问，七月清风携酒来。
钟吉豪：此作何佳？在于巧借山水寄托怀古之思。中二联对仗灵巧，尾联最耐品。“黄州团练”代指东坡，不直言思古，偏说“清风携酒来”，清风作伴，酒是自携，一派与古人平分幽趣的洒落。化典于无痕，将清溪夜坐写得既有山水清音，又见人文温度。
宋彩霞（山东）
父亲的京胡
西皮流水味堪亲，节奏穿花云月深。
立腕开门甘露寺，运弓驻马野猪林。
声中天合长青木，巷里时传上古音。
一把京胡张力满，芳菲自是到儿心。
钟吉豪：“张力满”与“芳菲到儿心”，一刚一柔，恰成妙对。前句写京胡弦上功夫，后句翻出深意，父亲的技艺与精神，终化作芬芳沁入下一代心头。全篇不写传承而传承自现，假器物写血脉，深情而不滥情。用情的力度恰到好处，这一点，是普通诗友最难把握的。
宋善岭（江苏）
游湖
何处销烦暑，湖风犹带凉。
水中鱼世界，枝上鸟天堂。
苇叶时临岸，荷花自向阳。
曙杉林不入，恐翠湿衣裳。
杨强：喜欢颔联的构思和表达，亲切可爱，且有想象力和生机。宋人杨万里有“霜林乌鹊国，冰岸鹭鸶家”之句，今人胡长虹有“松篁禽世界，岚霭蜃楼台”之句，构思较为相类。颈联写景稍拙，首联、尾联皆有可观之处，如“湖风犹带凉”，笔触清润；“曙杉林不入，恐翠湿衣裳”，细微有味。
郭通海（北京）
父辈的镰刀
刈夏收秋冬打柴，年无几日置阳台。
幻闻石上声声语，落户农家不屈才。
杨强：选材视角好，写作构思好，表现手法好，只有一点不好，即语言不佳。文字功夫太拙，以至于不能撑持起来，更不用说写得精彩了。语言是载体，不能绕开语言去谈诗的构思、手法与情感思想。语言不佳，诗便不佳。
刘夏明（山东）
忆父捕鱼（通韵）
举网滩头影半欹，芦风掠袖晓星低。橹摇残月云生脚，叉起惊鳞浪溅衣。旧缆空拴今日岸，寒波仍漾少年漪。阿爹未授屠龙技，唯教撑篙立稳姿。
杨强：撷取旧日剪影入诗，展开详写，全诗有很好的细节捕捉、刻画能力，是以作品血肉充实，没有空腔。中二联可谓全诗亮点，颔联写摇橹、叉鱼，善于映衬、点染，“云生脚”、“浪溅衣”，将生活场景高度审美化。颈联时空交织的写法，亦真亦幻，“旧缆”与“今日岸”的勾连，“寒波”与“少年漪”的切换，淡淡写来，而自饶深慨。从外在美感说，颔联佳。从内在深度说，颈联佳。
本期嘉宾简介
王聪颖，1963年6月出生，辽宁阜新人，自号雕虫斋主人，别署聆湖簃翁。中华诗词学会乡村诗词工作委员会副主任，中华诗词学会进修班导师。辽宁省作家协会、中国诗词研究会、中国散文学会、中国报告文学学会会员。已出版小说、诗歌、散文集等计七部，格律诗辑有《雕虫斋诗稿》，入选当代诗词百家文库。
张庆辉，正始吟社创社社长，中华诗词学会海峡诗词研究院顾问、评论委员会《瞿塘峡诗评》顾问，深圳长青诗社顾问，《小楼听雨》诗词平台评论委员，“今人诗词中的吉光片羽”诗词系列讲座主讲人，云南别书针传媒董事长，曾任某都市报评论部主任，资深传媒人，资深文化策划人，多次策划并组织全国性诗词文化活动，多项全国性诗词大赛终评委、学术指导委员。
陈竹松，笔名陈青，网名一点酒香，中国楹联学会理事、中华诗词学会理事兼青工委副主任、拾风诗社创始人之一、敦煌诗词楹联学会会长。
