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王建群作品
☘️《佳人醉·秋深送残荷》
飒爽金风又起。惊艳倾城曾记。
恰好秋翩至。湖波澄澈，乱苇迤逦。
剩得新黄旧绿。更彰风流意。
苍凉气。断蓬揺曳。
幽韵自持，盛夏情深缘浅，来去归尘泥。
拭清泪，人荷凝睇。
解语知音足矣！
（柳永体）
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🌹【吉特赏析】
《佳人醉·秋深送残荷》意境优美，情感细腻。开篇“飒爽金风又起”点明时节，勾起对荷“惊艳倾城”的回忆，对比鲜明。“新黄旧绿”描绘出秋荷之态，尽显风流。“断蓬揺曳”营造出苍凉气韵，荷虽“盛夏情深缘浅”，但“幽韵自持”，形象地展现出残荷的坚韧与豁达。下阕“人荷凝睇”，将人与荷的情感交融，“解语知音足矣”升华主题，表达出一种超脱的心境。词风婉约，用词精准，情景交融，把送残荷时的复杂情感表现得淋漓尽致。
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残荷寄意 物我相凝
——赏评王建群先生
《佳人醉·秋深送残荷》
～尹训银～
《佳人醉》为柳永体，本调多写羁旅相思、婉约柔情。著名诗人王建群此篇《佳人醉·秋深送残荷》，跳出传统咏荷词多写盛荷清雅、或一味悲秋伤逝的窠臼，以秋日湖塘残荷为吟咏对象，借金风苇浪、黄绿残荷，托物言怀，将荷的盛衰与人间聚散融为一体，情景相生，幽韵绵长，是一首情景交融、立意不俗的咏物佳作。起笔“飒爽金风又起。惊艳倾城曾记”，开门便拉开今昔对照。飒爽秋风再起，眼前已是深秋，词人却先回溯记忆里荷花盛开之时，那一瞬倾城的芳华。一个“又”字，写出时序轮回，年年秋至；“曾记”二字，轻轻一转，由眼前实景牵出往日盛景，盛时之美越是惊艳，越反衬当下秋深的清寂，奠定全词今昔对比的基调。“恰好秋翩至。湖波澄澈，乱苇迤逦。剩得新黄旧绿。更彰风流意。”这几句铺写湖塘秋景。秋风翩然而至，湖水澄澈明净，岸边芦苇连绵摇曳。荷塘之中花叶半凋，残留着新黄与旧绿交织的色彩。一般写残荷，常写枯败萧瑟，满是凋零之叹。词人笔锋一转，不言衰败可怜，却说“更彰风流意”。在作者眼中，荷花纵然不再是盛夏盛放的模样，黄绿相间的残姿，依旧自有风骨，风流不减。这是本词立意出彩之处：不把凋零看作终结，而是看见残荷独有的韵味，跳出伤秋的老套路。下阕换头，承续秋塘苍凉氛围：“苍凉气。断蓬摇曳。幽韵自持。”深秋湖气苍茫，断蓬随风飘荡，而残荷独立其间，自有幽韵，自持风骨。“自持”二字，是全篇词眼。花虽凋零，气韵不曾溃散，不为盛衰所扰，安静守住自身本有的韵味。“盛夏情深缘浅，来去归尘泥。”由物及情，由荷的盛衰转入人生感悟。荷花盛夏盛开之时，极尽深情，却花期短暂，终究缘浅。花开有来时，花落有归处，最终归于尘泥。此句不是消极哀叹，而是道出万物自然规律：世间美好，相逢有时，别离亦有定数。花开是缘，花落亦是归途。“拭清泪，人荷凝睇。解语知音足矣！”结句将人与残荷合二为一。词人面对残荷，悄然拭去清泪，人与荷花两两相望，凝神对视。残荷无言，却似能读懂词人心中情愫，成为无言的知音。世间不必强求长久繁华，能有这样一位解语知音，便已经足够。收尾旷达，一扫悲秋凄苦，由惜荷到自惜，咏物而抒怀，物我相融，余味悠远。从词体格律来看，此作依柳永《佳人醉》正体填写，句式长短错落，上片铺景，下片抒怀，章法井然。写景由远及近：金风、澄湖、乱苇，再聚焦荷塘残叶；抒情由景入情，由荷之盛衰，引申缘分、知己之思，层层递进。纵观全篇，词人写残荷，没有停留在描摹枯荷形态，而是借荷写人。盛时有倾城之美，衰时能幽韵自持。花开不必狂喜，花落不必深悲。“人荷凝睇，解语知音足矣”，道出一种通透的生命态度：美好不必永久留存，相逢相知，便是可贵。济南多湖，大明湖秋荷历来是文人吟咏题材，词人立足本地湖山风物，将湖塘秋景与人生感慨熔于一阕，景物鲜活，情感真挚，在当代旧体咏物词中，称得上是格调清雅、立意不俗之作。
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王建群作品
☘️《七律·秋蝉叹吟》
沉泥酣梦一朝醒，高树浓荫盛夏鸣。
霜露知秋声渐咽，晨昏觉冷意难平。
嘶残斜日疏林静，送别流光挚念闳。
巨细皆悲尘路短，痴心献爱了微生。
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🌹【吉特赏析】
《七律·秋蝉叹吟》构思精巧，意象生动。首联描绘蝉从泥中苏醒，在盛夏高树欢鸣，展现其生命起始的活力。颔联以“霜露知秋”“晨昏觉冷”将蝉的声咽意难平与季节变化相联，增添了命运感伤。颈联“嘶残斜日”“送别流光”画面感强，强化了时光流逝的无奈。尾联“巨细皆悲”“痴心献爱”，由蝉的短暂一生升华出对生命的悲悯与奉献精神的赞美。诗作对仗工整，韵律和谐，借蝉咏怀，情感深沉，富有感染力。
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王建群作品
☘️《五律·明湖好秋》二首
一. 多彩秋色
菊笑犹羞涩，荷裳谢幕收。
蒲丛採菱女，柳岸获鱼舟。
三径红黄叶，七桥灰白鸥。
超然能上否？极目望高秋。
二. 游湖暮归
日暮湖滨柳，绕巢鸥鹭旋。
雾笼澄浩水，风冷薄霜天。
兴尽归诗叟，潮平泊画船。
才掸蒲苇絮，黄叶落吟肩。
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🌹【吉特赏析】
这两首五律对明湖秋景的描绘生动细腻，富有画面感与意境美。《多彩秋色》从多种植物着笔，“菊笑犹羞涩，荷裳谢幕收”，将菊与荷人格化，形象展现了秋初花卉的状态。接着推出“採菱女”“获鱼舟”的生活场景，增添了明湖的生活气息。“三径红黄叶，七桥灰白鸥”对仗工整，色彩对比鲜明，勾勒出一幅斑斓的秋景图。尾联以“超然能上否？极目望高秋”引发遐想，拓展了诗歌的空间感。《游湖暮归》则聚焦日暮时分的湖景。“日暮湖滨柳，绕巢鸥鹭旋”营造出宁静又灵动的氛围。“雾笼”“风冷”进一步渲染出秋夜的清冷。“兴尽归诗叟”点明身份，“潮平泊画船”画面优美。尾联“才掸蒲苇絮，黄叶落吟肩”富有诗意，将诗人游湖归来的闲适与秋意的悄然融入刻画得入木三分。两首诗格律严谨，用词精准，通过对明湖秋景不同时段的描写，展现了秋天的多彩与宁静，体现了诗人对自然的敏锐观察与细腻感受。
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王建群作品
☘️《五律·秋夜寄友》
（次韵高阳狂客）
掩卷情难寂，诗成意不孤。
临窗新竹叶，伏案治书奴。
莫恨羁途远，当惊世象殊。
云泥与君共，抱朴度艰虞。
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🌹【吉特赏析】
《五律·秋夜寄友》意境清幽，情感真挚。首联点明掩卷作诗，情不孤寂，奠定了情感基调。颔联“临窗新竹叶，伏案治书奴”，画面感强，以景衬人，展现出诗人秋夜的闲适与专注。颈联笔锋一转，由眼前之景过渡到对人生的感慨，“莫恨”“当惊”体现出豁达与警醒。尾联“云泥与君共，抱朴度艰虞”深化主题，表达了与友人共患难、守本真的深厚情谊。诗作对仗工整，韵律和谐，用词精准，在次韵创作中能有如此表现，足见作者功底。
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附高阳狂客（邓寿康）先生原玉：
秋夜即句寄友
夤夜空街寂，寒灯照影孤。
泻庭新竹月，耽酒老诗奴。
梦笔劳形甚，云程问讯殊。
欲差星绪寄，又恐扰君虞。
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唱酬见风骨 抱朴共艰虞
——赏评王建群先生
《五律·秋夜寄友》
～尹训银～
次韵之诗，贵在依原韵而不囿于原作，既要守格律、承意脉，又能自出机杼，翻出新境。著名诗人王建群先生这首《秋夜寄友》，步邓寿康（高阳狂客）《秋夜即句寄友》原韵，同是秋夜怀友之题，一唱一和，情思相映，在呼应原唱萧瑟孤寂底色的同时，转换心境，从幽独沉吟转向守朴励志，形成极佳的对照，是唱和诗中颇具风骨的佳作。原唱起笔“夤夜空街寂，寒灯照影孤”，以深夜空街、寒灯自照，铺写独处的清冷。诗人孤身对影，心绪寂寥，满是长夜独处的落寞。而王建群的和作开篇“掩卷情难寂，诗成意不孤”，便立刻拉开境界。掩卷之后，心中情思翻涌，本是静夜独处，可诗篇写就，精神便有寄托，不觉孤单。原唱是身孤、心寂；和诗是身虽独处，却因诗、因知己而意不孤。一收一放，一开一阖，唱和的张力就此生出。颔联“临窗新竹叶，伏案治书奴”，对应原唱“泻庭新竹月，耽酒老诗奴”。原唱写月光洒竹，诗人耽于杯酒，以酒伴诗，是传统文人潇洒又略带颓倦的形象。王建群化用“新竹”意象，竹本象征君子虚心坚贞，临窗翠竹，清影相伴；“治书奴”，自谓埋首典籍、潜心治学之人。弃酒而就书，把原作醉里吟诗的疏放，转为灯下研经的沉静。同样是自许“诗奴”，邓诗是耽酒遣怀，王诗是以书为业，伏案深耕，人物志趣已然不同。颈联“莫恨羁途远，当惊世象殊”，承接原唱“梦笔劳形甚，云程问讯殊”。原唱感慨提笔劳神，前路遥遥，彼此音问难通，暗含奔波疲惫。王建群翻进一层，不作愁苦之叹，转而劝慰友人：不必怨恨羁旅路途遥远，世间万象本就变幻莫测。这一句跳出个人离愁，眼界向外拓展。羁旅漂泊是二人共同的境遇，但不必困于别离之苦，当正视世事变幻。原唱多个人辛劳之感，和诗多通达宽慰之语，格调由幽愁转为旷达。尾联“云泥与君共，抱朴度艰虞”，对应原唱“欲差星绪寄，又恐扰君虞”。原唱结尾，想托星寄念，又怕无端惊扰友人，心思细腻委婉，温柔克制。王建群落笔厚重，“云泥”喻世事高下、境遇悬殊，无论境遇如云之高远，或如泥之沉抑，我愿与你一同承担；坚守本真质朴之心，共渡世间艰难忧患。“抱朴”二字，直守初心，不随俗流转，将怀友之情升华为患难相守的君子之约。原唱是怕添烦忧的体贴，和诗是风雨同舟的笃定，情义深沉，风骨凛然。纵观全篇，格律工整，韵脚严守原玉，意象一脉相承，竹、孤、羁途、艰虞等秋夜怀友的元素彼此呼应，见唱和之巧。更难得在于立意的翻新：原唱以寒灯、孤影、耽酒，写秋夜独处的幽寂与惦念，情绪内敛、清婉低回；王建群的和作，不沉溺于离别孤寂，掩卷吟诗，以书为伴，劝慰友人，相约抱朴守真，共渡艰虞。同题同韵，一凄婉，一坚朗，互为映照。此诗的可贵，在于唱和不是简单模仿、附和原唱，而是知己之间的精神对话。秋夜怀友，常人多写相思愁苦，而此篇落脚于“抱朴”。纵使世事变幻，羁路漫长，境遇有云泥之别，君子之交贵在同心，守质朴本心，共历艰难。这份相交之道，超越寻常风月离愁，是文人间道义相契的知己情怀。两首诗互为璧合，一唱一酬，情味各有千秋，读来令人感怀。
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秋景涵心 笔墨耕耘
——品读王建群先生
《五律二首·秋光入诗怀》
～尹训银～
著名诗人王建群先生这两首五律同题咏秋，一脉相承，却各有侧重。第一首铺写山野斑斓秋光，融物候意象，寄望远之思；第二首转向内心观照，由秋景转入人生感悟，以诗为耕，抒发晚年潜心吟咏的情怀。两首互为表里，景与情交织，兼具山水清趣与文人襟怀。首篇《斑斓秋色》，开篇落笔时节转换，“白露驱残热，秋光得细分”。白露降临，暑气消散，秋日的风光层次分明，一洗夏日的浑茫，细腻写出秋的清透质感。颔联“枯莲犹接雨，老柳更呼云”炼字见巧。枯莲、老柳，都是秋日常见衰景，诗人却不写凋零之悲，枯莲尚能承雨，老柳仿佛招引流云，赋予草木灵动生气，衰而不颓，静中有动。颈联远眺，“红叶远山念，黄花故苑薰”，远山红叶牵动思念，故园黄菊暗香浮动，由眼前山水牵起怀旧情思，远近相映，色香兼备。收尾“蓝天望眸倦，去雁不成群”，登高凝望，长空浩渺，望久而生倦意，南飞大雁零星零落。此句并非一味凄清，长空孤雁，托出一种悠远淡远的怅惘，是观景而生的淡淡遐思，哀而不伤，合乎诗家中和之旨。第二首《邵田勤耕》，由外景转入内怀，承接秋意而翻转意境。“凉意秋如许，重阳款步迎”，秋凉款款而来，临近重阳，诗人从容缓步，安然迎候佳节，开篇便定下从容舒缓的基调。“天青孤鹤上，草密小虫鸣”，一仰一俯，长空孤鹤凌云，草丛虫声唧唧，高低相映，动静相生。清旷高远与细微生机并存，勾勒出秋日郊野鲜活而宁静的画面。后半联转入感怀，“岁月嗟何益？诗章索乃成。”面对悠悠岁月，不必空自叹息光阴流逝；苦心求索，自有诗章次第写成。一问一答，道出诗人的价值取舍：不叹流年老去，而是把岁月积淀化为诗文。尾联“湖泉滋润久，归枥邵田耕”，化用归枥之意。湖泉长久涵养文脉，历经世事之后，不再追逐尘外奔波，如同归隐田亩，以笔墨为田，耕耘诗心。这里的“邵田耕”，不是躬耕农事，而是以诗文耕耘心田，是诗人晚年寄情吟咏、潜心创作的人生选择，收束全篇，点明题旨“秋光入诗怀”。两首五律章法严谨，恪守五律规范。写景由远及近，由外而内。前一首观天地秋色，目之所及，莲、柳、红叶、黄花、归雁，满目斑斓；后一首感岁月人生，鹤鸣虫语，落脚于诗心耕耘。诗人写秋，避开传统悲秋窠臼。草木虽有枯老，却仍有生机；流年虽逝，不生消沉之叹，转而以诗文自守，把秋日风物全部纳入诗怀。通览全诗，语言质朴清雅，不刻意雕琢辞藻。写景细腻，抒情含蓄，将济南湖泉地域气韵融入字句之中。秋光入目，亦入心怀，山水为底色，诗耕为归宿。两首诗一赏秋景，一明心志，情景相融，尽显诗人淡泊从容、以诗遣怀的文人风骨。
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竹月入斋 寄怀笔墨
——品读王建群先生《步蟾宫·竹影月华入诗斋》
～尹训银～
著名诗人王建群先生这首《步蟾宫·竹影月华入诗斋》，依蒋捷《步蟾宫·木犀》原韵而作，兼酬诗友，读之赏之当推和词佳作。和韵填词，既要严守原词的平仄、韵脚，又不能一味摹仿，需要自出新意，另辟意境，此篇做到了情景相融，物我相契，于清雅景物中安放词人饱经风浪之后淡泊自持的心境。起句“傍窗翠竹秋来瘦。有新笋、甘霖滋后。”落笔绘窗前秋竹。秋至竹身清瘦，不是衰败萧瑟，而是洗尽繁叶的疏朗；秋雨甘霖，犹能孕育新笋，在清秋之中暗藏生机。一“瘦”字呼应蒋捷原作“娇云瘦”，却意蕴不同。蒋捷写桂花轻盈娇美，词人写翠竹清劲风骨，秋竹虽瘦，内里有新生之力，暗含老而弥健、生生不息之志，景中已藏人格寄托。“一轮皓月入诗斋，半醺酒、夜风满袖。”由竹及月，由外景转入书斋之内。明月穿窗，静照诗斋，词人微醺独坐，晚风拂袖。画面清幽闲雅，月光、书斋、醇酒、晚风融为一体，勾勒出文人独守书斋、静观秋月的自在情态。没有喧嚣纷扰，唯有物我相对，静境之中，生出悠然意趣。下阕一转，由眼前清景追忆过往。“归舟已厌惊涛骤。弄书画、文章精镂。”归舟惊涛，是比喻人生路上的坎坷风波。历经世间起伏，饱尝风浪跌宕之后，词人早已厌倦动荡，选择退守书斋，寄情书画文字。“精镂”二字极妙，将雕琢文字、打磨书画比作精工镂刻，可见其对待诗文艺术的虔诚用心。世事风波已然远去，余下光阴，潜心笔墨，在文艺之中安顿身心。结句“檀宣麝墨写残荷，好颜色、倩谁同嗅？”收束全篇，余味悠长。铺展宣纸，研好香墨，落笔描绘残荷。残荷，是秋之典型意象，不似盛夏繁花，却自有风骨。一句反问，笔下残荷风韵美好，可又有谁能一同品赏这份清味？这一问，不是孤寂悲凉，而是文人知音之思。身居清雅之境，自得其乐，却也期盼有同道之人，共赏笔墨、共品秋意，与酬和诗友的创作初衷暗暗呼应。对照蒋捷原作，蒋捷词重在厌弃世俗富贵，倾心草木清芬，带有避俗的孤高。王建群这首和词，则重在人生阅历的沉淀。蒋捷写花，词人写竹、月、残荷；蒋捷鄙弃人间富贵腥膻，词人厌倦世事惊涛，转向诗斋书画。二者心境相通，却各有寄托。蒋捷是看破荣华，词人是历尽风波后安居书斋，寄情诗文。全词脉络流畅，上片绘秋夜书斋外景，竹、月、晚风、微酒，写景清丽；下片抒人生感悟，厌风波、耽书画、写残荷，由景入情。词句清雅，意象连贯，格律贴合原韵，却不被原作束缚。以竹之劲、月之洁、残荷之雅，托举淡泊沉静的襟怀。历经风雨，不悲不怨，退守书斋，以笔墨自遣，兼有清雅的景物美感与厚重的人生感慨。整首词，景静，酒淡，心宁，尽显传统文人雅致从容的情怀。
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