北国山川，素雪为章；沧溟浩渺，松骨含刚。吕延冬先生之绘，融北国风物于水墨，以笔墨写天地精神，或绘寒松傲雪，或写沧海奔涛，或状雪原灵趣，皆取象自然，寄怀物外。其画承传统山水文脉，又自出新意，于留白敷色之间，见山河气象，品物类清魂，兹逐幅品析之。
古松双干拔地而起，虬枝横斜，苍鳞老干以焦墨皴擦，筋骨峥嵘。松针浓墨簇聚，皑皑白雪覆于枝梢，以粉白厚敷，虚实相生，淡灰底色漫作寒空，碎点如漫天落雪。构图取竖幅立势，主松居中撑起全幅，枝桠向四方舒展，繁而不乱。
枯笔写树干肌理，积白法绘积雪，不掩松针之劲。松本君子之象，经雪而不凋，寓坚韧不屈之品格。雪衬松姿，风藏枝间，所谓岁寒而后知松柏之后凋，此画尽写此理，清劲之气扑面而来。
此幅写沧海激浪，巨石峙立海岸，怒涛撞岩，白沫翻涌，鸥鸟翩飞于沧波之上。横幅构图，由近及远，礁石居于右下，浪涛自左奔涌，远景淡染远山，天地开阔。
笔墨兼融写意与写实，以浓墨勾岩骨，青绿与淡蓝晕染浪水，浪花以白粉提染，层层叠叠，写出水势奔腾之态。题字 “海纳百川”，取江海包容万象之旨。海之浩瀚，不因细流而拒，石之坚劲，不惧浪涛撞击。观此画，可悟虚怀容物、胸怀旷达之理，笔墨间自有磅礴雄浑之气。
寒林落雪，枝桠覆素，三熊猫嬉于冰溪古木之间，一熊攀枝俯望，二熊栖于冰岸，相互嬉闹，憨态宛然。画面居中取主体，枯树纵横布于上下，冰溪横贯下方，积雪留白，以淡墨渲染阴处，衬雪之洁白。
工笔写熊猫皮毛，墨色层次细腻，雪枝兼工带写，落雪点点飘于画面。熊猫为华夏灵物，平和温润，雪中嬉戏，于荒寒寂野生出生机。寒雪本是清寂之境，因生灵跃动而暖意自生，寄寓祥和安泰、万物谐和之意，静中见趣，冷里藏温。
《祥瑞》雪乡图。村舍覆雪，寒柳垂银，静水横于画前，孤舟泊于岸侧，远山隐于薄雾，飞鸟点点掠于天际。横向构图，由近岸寒树，到中景村落小桥，再至远景层山，层次递进，虚实相衬。
以留白为雪，淡墨晕染阴影，雾凇垂柳以堆白之法，写出冰挂垂枝之态。雪乡村居，宁静安和，“祥瑞” 二字点题。寒天落雪，本为丰年之兆，村落隐于雪原，与世无争，寄寓安居乐业、岁稔时康之愿，笔墨清润，意境幽远，如入北国桃源。
密林深雪，曲径蜿蜒，古木林立，枝挂琼雪，落雪纷飞，铺满林间小路。构图以曲径引目，由前景向深处延伸，林木错落排布，密而不闷。
树干以焦墨勾勒，积雪以厚白堆叠，辅以淡蓝灰晕染林隙暗影，营造雪林幽深之境。题句咏塞外风光，写北疆林海之清旷。荒林雪路，虽寂而不凄，藏履痕于素雪，喻行路守心，于静境之中寻本心，一派苍茫清寂的北国林野气象。
琼枝漫卷，玉树层叠，溪涧隐于林木之下，遍地积雪，冰棱垂挂。竖构取高远之势，主树自下而上舒展，枝蔓向画面四方铺展，以浓淡墨分出树之远近，白粉堆绘雾凇冰挂，线条绵密柔韧。
雾凇本是天地清寒凝化而成，纯净无瑕。此画绘冰树琼林，不染尘嚣，寓意守洁自持，不染俗浊，寒境之中见玉质冰心，清逸之气溢于纸端。
冰河半融，残雪覆岸，疏木立于水滨，枯苇参差，飞鸟盘桓于远空。横幅平远构图，河水横贯画面，林木错落分布两岸，远景以淡墨虚染，拉开空间。
笔墨简淡，不事浓艳，残雪留白，河水以淡墨层层晕染，写出冰消水活之态。画题 “塞北回春”，残雪未消，生机已萌，寒尽春生，物候轮转。虽满目枯木残雪，却藏回暖之兆，喻否极泰来，静待生机萌发，意境淡远含蓄。
综观吕延冬诸作，皆扎根北国山河，善写雪境与江海。画师深谙传统水墨之理，善用留白、堆白之法表现冰雪质感，山水、花鸟、走兽皆能入画，工写相融。绘松则取其刚，绘海则取其阔，绘雪乡林野则取其静，绘灵兽则取其和。每一幅皆以物象载情志，借自然山川寄人生哲思。笔墨不追求炫奇，重在造境传心，观画者，可于一纸水墨之间，览北国千峰雪色，悟天地万物之理，得清宁旷达之心。
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