人物是魂

          田彬

 

鲁迅写祥林嫂，你读完一辈子忘不了。为什么？因为她有血有肉。

祥林嫂什么样？她“脸色青黄，但两颊却还是红的”，她反复讲儿子被狼叼走的故事，她捐门槛以为能赎罪，最后还是死在风雪里。鲁迅没有说“祥林嫂是个被封建礼教迫害的可怜人”，但能从文章中你自己得出了这个结论。

 

让人物立起来的方法：

一、给外貌。不用写全，写最有特征的。祥林嫂的“两颊还是红的”说明她还能干活，还没被彻底摧毁。

二、给动作。祥林嫂反复讲阿毛的故事，别人听烦了她还在讲——这个动作写出了她的创伤。

三、给语言。每个人说话要像他自己。焦大不会说林黛玉的话，林黛玉不会说焦大的话。

四、给变化。祥林嫂一开始“两颊红”，后来“脸上瘦削不堪，黄中带黑”，不用说她多惨，你看见了。

 

反面教训：有些人写人物，一上来就介绍“他性格开朗、乐于助人、勇敢坚强”，这叫贴标签，不是塑造人物。性格是让读者看出来的，不是你告诉的。

 

好的人物，像熟人——你认识他，记得他，关心他怎么了。

 

创作点滴谈（十七）

情节是骨

              

人物是魂，情节是骨。骨头撑不起来，肉再好也瘫着。

什么叫好情节？就是一件事推着一件事走，停不下来。

 

《西游记》里，唐僧师徒取经，过了女儿国还有火焰山，过了火焰山还有白骨精。每一关都不同，每一关都更难。你读着就想知道：下一关是什么？怎么过？

 

情节推进的三个原则：

一、因果关系。不要“然后……然后……然后……”，要“因为……所以……因为……所以……”。因为孙悟空偷了人参果，所以童子骂他；因为童子骂他，所以他推倒了树；因为树倒了，所以镇元子要抓他们——每一步都是上一步的结果。

二、升级。困难要越来越大，对手要越来越强。一开始打小妖怪，最后打大魔王。如果开头最难，后面越来越容易，读者就没劲了。

三、意外。让读者猜不到。你以为英雄要赢了，突然他输了；你以为凶手是A，结果是B。但意外要合理，不能为了意外而意外。

 

有些小说，主角一路开挂，遇神杀神遇佛杀佛，没有真正的困难。读者看几章就腻了——反正他总能赢，我还担心什么？

好情节，是让读者担心、揪心、不放心。

 

创作点滴谈（十八）

悬念是钩子

           

 

读者为什么一页一页翻下去？因为你想知道“后来呢”。这个“想知道”，就是悬念。章回小说每到结尾就写“欲知后事如何，且听下回分解”，你明知道他是故意的，但还是想听。这就是悬念的力量。

 

设置悬念的方法：

一、提出问题，推迟回答。侦探小说一开头死了人，读者就想知道：谁杀的？作者憋到最后才说。中间不断给线索、放烟雾弹。

二、危险逼近。主角不知道危险来了，读者知道。你替他急：“别去！门后面有人！”

三、倒叙。先写结果，再慢慢说原因。比如开头写“他知道自己要死了”，读者就想：他为什么知道自己要死了？他怎么走到这一步的。

悬念不能廉价，你写“他推开门，看见一个人，你绝对猜不到他是谁”，然后那个人是他妈，读者觉得被你耍了。