创作点滴谈（三十）

环境也是角色

        田彬

 

环境不是背景板，它是会说话的角色。

 

鲁迅《祝福》里的“祝福”场景：家家户户杀鸡宰鹅、准备年货，一片喜庆。祥林嫂就在这个喜庆里死在了风雪中。环境反衬人物命运，比直写更震撼。

 

环境的作用：

一、烘托气氛。月黑风高夜，杀人放火天。下雨天分手，下雪天重逢。读者会下意识地把环境情绪代入人物。

二、塑造人物。一个人住什么样的房子、穿什么样的衣服、听什么样的音乐，都在告诉读者他是谁。

三、推动情节。《鲁滨逊漂流记》里的荒岛，不是背景，是全部角色。因为没有这个荒岛，就没有故事。

 

有人写环境，写三千字花草树木，对情节和人物没有任何作用。读者跳过去不看，一点都不影响理解。这等于是废话。

 

写环境时，如果删掉这段环境描写，对故事没有影响，那就不要写。

 

 

 

创作点滴谈（三一）

对话就应该说人话

       

 

好的对话，能听出说话人的性格、身份、情绪，甚至能推进情节。

 

《水浒传》里李逵第一次见宋江，开口就问：“这黑汉子是谁？”别人告诉他这是宋江，他说：“莫不是山东及时雨黑宋江？”你看，李逵粗鲁、直率、不守规矩的性格，三句话就出来了。

 

写对话的要点：

一、让人说人话。农民不说“阁下”，教授不说“俺”。你写之前，想想这个人是什么身份、什么教育程度、什么脾气，然后让他说自己的话。

二、对话要有潜台词。不要让人家直来直去。她说“你忙吧”，是抱怨你不陪她。他说“我再想想”，可能是不好意思拒绝。潜台词就是高级感。

三、对话要推进情节。两个人聊半天，如果对情节没有推进、对人物没有揭示，这段对话就是废话。

 

有人写对话像在写说明书：“我叫张三，今年三十岁，在北京上班……”谁这么说话？

 

检验对话好不好：遮住说话人的名字，你还能分辩出来是谁说的话，如果分不出来，说明写得不像。

 

 

 

创作点滴谈（三三）

视角：谁在看

            

 

同一个故事，换个视角讲，完全不一样。

 

第一人称：“我”是亲历者。好处是代入感强，读者跟着“我”走；坏处是“我”不知道的事不能写。比如侦探小说，用第一人称就不能写凶手在想什么。

 

第三人称的视角也有限：跟着一个人走，但用“他”。比第一人称多了一点距离感，但同样受限于这个人知道的事。

 

用上帝的视角去写：作者什么都知道，每个人的心理、每个角落发生的事，都可以写。好处是全面，坏处是容易乱，读者不知道跟谁走。

 

怎么选视角？

你想让读者强烈代入主角，用第一人称。你想保持一定距离、但又不想太散，用第三人称有限视角。你要写宏大叙事、多条线索，用上帝视角，但要控制好切换。

 

记住：不要视角乱跳。上一段还在张三心里，下一段跑到李四心里，再下一段又跳到上帝俯视。这样，读者就晕了。

 

建议新手先死磕一个视角，写熟了再玩别的。

 

 

 创作点滴谈（三四）

动作见性格

      

 

写一个人“生气”，不如写他“把杯子摔了”。写一个人“思考”，不如写他“不停地转手里的笔”。

 

动作是性格的外衣。读者看不见人物的内心，但他们看得见人物的动作。一个准确的动作，顶得上一百个形容词。

 

《水浒传》里写武松打虎，没有写“武松很勇敢”，而是写：老虎扑过来，武松“闪”在一边；老虎掀起来，武松又“闪”在一边；老虎剪过来，武松再“闪”在一边。三个“闪”字，写出了武松的冷静、敏捷、不慌乱。换了李逵，可能就直接冲上去了。

 

动作要符合性格。一个胆小的人遇到危险，会躲、会抖、会跑。一个勇敢的人遇到危险，会迎上去、会攥紧拳头、会挡在别人前面。你让人物做符合他性格的动作，人物就活了。

 

所以，写一个人“他很善良”，然后什么动作都不写。读者就不知道他哪里善良。

 

用动作塑造人物的方法：把你笔下的人物放到一个具体的情境里，如：他丢了钱怎么办？他被冤枉了怎么办？他看见有人摔倒怎么办？让他做出来，而不是你说出来。