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鹧鸪天·秋夜小酌
——秋夜孤酌，客思萦怀。对月拈笔，寄千峰外故园之念，录此一阕。
文/踏雪寻梅
烛烬①摇红夜向阑②。
寒云压野接遥天。
半生萍迹③凝霜砚④，
一枕乡愁系客船。
风卷幔，月窥轩⑤。
停杯问影是何年？
柴门⑥入梦千峰外，
露重衣单未忍眠。
一、白话翻译
残烛余火摇曳，夜色渐渐将尽。
寒凉的云层笼罩旷野，一直绵延到遥远的天边。
半生漂泊不定的身世，都凝聚在这秋夜的砚台之上；
一腔思乡的愁绪，牵系着漂泊天涯的客船。
清风吹动帘幔，月光悄悄探入窗轩。
我放下酒杯，对着自身影子发问：如今已是何年？
梦里望见故乡的柴门，远隔千重山峦之外；
夜露寒凉，身上衣衫单薄，心中凄楚，不忍就此入眠。
二、名词解释
①烛烬[zhú jìn]：即残烛，蜡烛燃尽余下的余火与灰烬。北朝·吕思礼传：“昼理政事，夜即读书，令苍头执烛，烛烬夜有数升。”
②夜向阑[yè xiàng lán]：夜色将尽、夜深。阑，将尽。宋·陆游《夜坐独酌》：“玉宇沉沉夜向阑，跨空飞阁倚高寒。”
③萍迹[píng jì]：如浮萍漂泊不定的行迹，比喻游子辗转漂泊、居无定所。唐·牟融《有感》：“十年漂泊如萍迹，一度登临一怅神。”
④霜砚[shuāng yàn]：秋夜寒凉的砚台，代指灯下挥笔抒怀。为词人化用自古典咏秋笔墨意象，无固定单篇出处。
⑤窥轩[kuī xuān]：窥，悄悄探看；轩，窗轩。拟人写法，写月光照入窗内。唐宋诗词多有“窥窗、窥轩”同类拟人笔法。
⑥柴门[chái mén]：柴木搭建的家门，借指故乡家园。唐·刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》：“柴门闻犬吠，风雪夜归人。”
三、词作赏析
此阕借秋夜孤酌起兴，融写景、感怀、梦忆于一体，写漂泊身世，抒故园相思，意境清寂，情致婉曲，耐人寻味。
1. 铺陈秋景，融情入境。上阕开篇由室内残烛写起，“烛烬摇红”点出秋夜孤居的实景，随即笔锋拓开，“寒云压野接遥天”把视野推向辽阔旷野。一近一远，室内孤灯，天外寒云，渲染出秋夜寥落凄清的氛围。由眼前夜色，自然过渡到内心感慨，将半生漂泊寄托于霜砚笔墨，景为情设，情景交融，为全篇乡愁做好铺垫。
2. 虚实相照，寄慨抒怀。“半生萍迹凝霜砚，一枕乡愁系客船”为本篇警句。上句写身，半生如浮萍辗转漂泊，是现实的人生际遇；下句写心，满怀乡愁牵系远行客舟，是心底的羁旅情思。此联属于词体允许的宽对，不追求律诗式工对，重在意对。一身漂泊，一心念乡，外在行迹与内在愁怀相互映照，把客居的矛盾感写得深沉动人。下阕“风卷幔，月窥轩”以拟人手法写月色，月色似人窥望，更衬出人的孤寂；“停杯问影是何年”，对影自询，恍惚怅惘，把岁月沧桑、身世飘零的茫然感推向高潮。
3. 梦寄故园，含蓄余韵。结拍“柴门入梦千峰外，露重衣单未忍眠”，以梦境落笔。梦里归向故园柴门，现实却相隔千峰，梦与现实形成强烈落差。不直写痛哭悲戚，转而写夜露侵身、衣衫单薄，不忍安睡，借体感写心绪。把乡愁藏于景物感受之中，哀而不伤，余味悠长。全词从实景、身世、梦境层层递进，将羁旅之愁、故园之念写得真挚蕴藉，是一首成熟的羁旅抒怀词作。
作者简介：
踏雪寻梅，本名李兆春，男，汉族，二十世纪六十年代生人，江苏徐州人。新疆财经大学硕士研究生学历，高级政工师。系中华诗词学会、世界汉诗协会、中国散文家协会、黑龙江省作家协会、中国石油作家协会会员。
长期供职于大庆油田，历任宣传、共青团、文秘等管理岗位，深耕党建与思想政治工作研究多年，阅历沉稳，底蕴丰厚。公务之余潜心词学创作，笔耕不辍，累计创作词作两千余首。作品先后刊发于《诗刊》《词刊》《中华诗词》《中华辞赋》《诗林》《长白山诗词》《世界汉诗》《北方文学》《海外文摘》等主流文学期刊。多篇精品入选《难忘的时光》《梅馨斋诗词》《中华诗词歌赋文学精英大辞典》等权威选本。
2016年11月，由中国工人出版社出版《趣叟斋词选》上、中、下三卷词集。艺术履历丰硕，先后获评：2017年度中国诗坛实力诗人、2018年入选国家《中国文化人才库》、2019年荣登全球华人最强文学家季军榜、2021年入选《新潮诗词》“点将台”专题推介，集中刊发词作二十五首。
迄今为止，国内十余位知名学者、作家、评论家为其著作撰序题评、撰文赏析。学界公评其词：词风秾丽清蔚，词境醇厚高远，承古韵而融新声，载风物而寄情怀。咏物赋事、抒情言志，皆出天然婉约之致。
其作闲淡蕴藉、语浅情深，意境清和、格调温婉，风神兼具韦庄之清雅、柳永之疏朗。无论即景造境、托物寄怀、抒情寓意，皆清丽婉转、雅韵悠然，清幽旷远、辞情隽永，是当代婉约词坛极具个人风格与艺术辨识度的实力派力作。
