周刊所载，玉耶石耶，评以试之，故名“每周试玉”。《诗经》有云：“如切如磋，如琢如磨。”玉润光华，申发将利于欣赏；玉瑕微疵，点到或益于成器。诗友切磋，交流碰撞，集思广益，是所望也。评者公心，诗家平心，读者赏心，编者用心，持此四心，共襄雅事，岂不快哉！
李蔚斌（北京）
民族园时赏稻花
土城初桂月，京稻愈清嘉。
树杪深垂果，禾针猛绣花。
应时无犬吠，是处尽篱笆。
踌伫虽田角，悠悠感物华。
归樵：“缺犬吠”“满篱笆”暗刺主题公园的本质，一个被精心编排、去生活化的“民族”景观。与“禾针猛绣花”的造作之“绣”一脉相承。诗人踌伫田角而“感物华”，所感者，或许正是这种似真而实假、似田而实园的微妙况味。
何其三：颔联“树杪深垂果，禾针猛绣花”颇佳，“禾针”喻稻芒，细锐如针，取针之象，顺势引出 “绣花”之比喻，喻象连贯。稻花一般多用轻、淡、微，此处下一“猛”字，把稻花绽放写得充满力量。高处垂果，低处稻花，一高一低，层次分明。
孟祥荣（广东）
戏题三十年前留须旧照
公府何曾步，鬑鬑却有须。
或因嫌骨瘦，索性与人殊。
岁月安能挽，青春忽已徂。
抚然拈白鬓，那得废嗟呼。
归樵：真想看看教授留须之照。前两联戏谑自嘲，后两联陡然转悲，由“有须”到“白鬓”，以调侃之笔写迟暮之慨，愈戏愈悲。反跌有力，小诗大波澜。
王震宇：中二联极见性情，三、四句尤耐玩味。
布汝奎（山东）
秋山
粉黛初匀面，胭脂浅点枝。
青山临晓镜，秋是美容师。
雍平：诗以人之妆容咏秋山，别出心裁，造语状绘典雅而极具新意。“青山临晓镜，秋是美容师。”造意为前人所无，别开生面。
何其三：全诗纯用拟人，巧而不纤。“美容师”为时语，先以古典意象作铺垫，再加入新词，新旧相融，鲜活有趣。
吴江（四川）
梦归老屋
拆迁老屋忍清零，灯火炊烟温且馨。
三径梦归惟见得，古榕如父立如钉。
何其三：以古榕喻父亲，一奇；“立如钉”二奇，凭此“二奇”，便跳出一般乡愁诗之套路，生出震撼人心之画面。
王震宇：结句譬喻甚新，而愈见情之深。
王远存（江西）
东篱
东篱开正满，无人采菊还。
草蝶霜中死，犹随风叶翻。
归樵：“无人采菊”已见冷落，“蝶死犹翻”更见惊心。二十字间，从盛放到凋零，东篱成了被遗忘的祭坛。化陶典翻出荒寒寂寥之境。
王建强（河北）
有悼
玻璃妆阁楼，误入厅堂里。
徘徊难进飞，忽尔触窗死。
归樵：通篇白描，不事雕琢，短短二十字写出一瞬悲剧，微物之死亦令人怅然，含蓄有哀意。
方益洪（浙江）
过苏孟村
眉山入婺政声开，昔有生祠拂斗魁。
老卜城南溪上住，能无孟氏择邻来。
注：苏迟，字伯充，自号涌泉先生。苏辙长子。曾知婺州，有政声，父老为立生祠。苏孟，得金华城南溪山之胜，苏迟老居于此，后有孟姓迁入，地因此得名。
归樵：“能无”反诘，既扣孟姓迁入之实，又暗誉苏迟德馨如邻，双关地名由来。用典不着痕迹，一问宕开，余韵悠然。
布凤华（北京）
浣溪沙·思念
欲忘偏萦昔日容，未思已觉绪千重。三年忍对菊花丛。
鹤影难传云外信，秋声易老镜中蓬。愁怀暗逐晚烟浓。
归樵：“欲忘偏萦”“未思已觉”反笔写思念，矛盾张力直剖心魂。“三年忍对”一“忍”字，压尽千钧悲苦，最见克制与溃决间的挣扎。结句“愁怀暗逐晚烟浓”，以景锁情，余味苍茫。
孙怀中（山西）
卜算子·秋巡
昨日入深山，我与松同住。一盏星光一盏泉，醉在云归处。
今日出深山，不辨来时路。两袖花香两袖风，未把菩提悟。
归樵：入山出山，来路不辨，本欲求禅，偏“未悟”也，反禅意而见真性。“一盏”“两袖”复沓回环，如泉风灌耳。“入”“出”看似游踪，实为心路。以不悟为悟，方是此词筋骨。
安全东（四川）
感兴（七）
年少家贫食无芋，农门一跳入行伍。
兵车半月急旦暮，西望昆仑天尺五。
大漠孤烟直似矗，瀚海阑干凝亘古。
恍入瑶池身飘举，迎我者谁西王母。
高原由来寒且苦，有氧不及十之五。
唇吻绀紫胸如堵，头疼欲裂心撾鼓。
红旗如刀冻不舞，风捶生面硬如雨。
青春只在梦深处，梦里堂堂矜自许。
餐毡且笑使臣武，磨盾不唱丁都护。
天子有时重防务，战士生来轻勋誉。
策马巡边自有术，疆残一角我为补。
难忘冰雪十年戍，至今夜夜闻弓弩。
欲断还难君知否，雄魂一柱烟一缕。
归樵：“有氧不及十之五”与昆仑、瑶池并置，古今碰撞。通感奇喻化虚为实，“风捶生面硬如雨”“红旗如刀冻不舞”，将高原苦痛推向极致。以神话反讽现实，缺氧幻觉巧化瑶池王母，愈瑰丽愈悲。典故反用，“笑使臣武”“不唱丁都护”否定写更深悲慨。极轻写极重，“雄魂一柱烟一缕”举重若轻，余慨不尽。
郭通海（北京）
踏秋稻田垄上悟（通韵）
学识非在高，多羡五车骄。
唯有成实者，方能弯下腰。
雍平：诗以稻田垄上之语，取譬人之学识，意想独造，见具深识。“唯有成实者，方能弯下腰。”妙达深喻，乃鲜见之佳作。
梁勇然（江苏）
高层住宅地下室（通韵）
素朴居低位，万钧肩上扛。
千家灯暖后，自守夜清凉。
雍平：诗以朴素之情入笔，力达千钧。“千家灯暖后，自守夜清凉。”笔力凝重，意会感人。
张明义（重庆）
捕秋
撒手千丝落，兜来万顷柔。
笑看鱼篓里，装满一江秋。
雍平：诗以捕鱼联想捕秋，立意新颖，极富生活气息。尤以“笑看鱼篓里，装满一江秋。”颇得天趣，意象宏妙。
刘建斌（陕西）
忆去岁菊展偶成
折菊簪妻髻，宛如初嫁时。
秋风今又是，不见故人随。
雍平：此乃怀人之作，情景交融，读之而颇多怅触。“秋风今又是，不见故人随。”无奈之情，跃然纸上，留痕至深。若将诗题之“去岁”易作“客岁”则更佳。
陈益（江苏）
白露
珠润缀琅玕，商风侵簟寒。
遥天雁南去，谁念袷衣单。
雍平：咏白露之制，其情至难触及于内，能以短章寥寥数字而状绘有致，颇有意蕴。“遥天雁南去，谁念袷衣单。”生想有象，馀念无穷。
李长青（安徽）
紫砂壶
阳羡一抔红紫土，含云藏雾吐烟霞。
烹干九泽千河水，品尽三山五岳茶。
何其三：以阳羡紫砂起兴，先赋泥土山川灵气，再以夸张之手法，写一壶之内尽纳天下茶味。笔墨开阔，气韵飞扬，属于咏物诗中 “取神不取形”之作。
皮海清（浙江）
白露秋分时
一碧长天雁翼高，水如眸可鉴秋毫。
匀和九月苍生福，日不炎蒸风不刀。
何其三：抓住白露秋分寒暑均衡之特质，避开传统悲秋之窠臼，基调清朗，取景清新。
杨子怡（广东）
火焰山铁扇公主像前有兴
莫怪孙猴手段阴，终于成就尔仁心。
若无公主芭蕉扇，赤焰应该燃到今。
何其三：翻《西游记》旧案，切入点特别，以假设立论，视角反转，识见新颖，理趣见长。
吴国荣（上海）
纪念抗日战争胜利八十一周年
八十一年后，烟云过眼轻。
春深埋弹处，野草不知名。
王震宇：不著议论，情在景中矣。
徐家勇（四川）
秋夜客行
霜侵篱菊瘦，云敛野塘凉。
候雁声初杳，清辉拂客裳。
王震宇：写秋夜情景如画。
叶鑫（安徽）
茶意
一注春泉响，半瓯山色开。
休嫌清气瘦，邀得白云回。
王震宇：通体灵动，前二句尤佳。
廖润昌（广东）
晚过大鹏所城
苔啮残垣骨，潮磨锈戟铮。
风腥疑战血，石罅迸秋声。
蚁溃将军像，榕缠敕字旌。
夜来星坠海，铿若旧刀鸣。
王震宇：前六句情景皆足，惟句式稍觉雷同。结二句亦佳。
宋彩霞（山东）
无题
十二裁诗日，灵心自吐芽。
五旬磨笔刃，十卷浣烟霞。
句老情尤炽，年深韵不奢。
回眸皆有悟，一步一莲花。
王震宇：五、六句见气骨。
何敬芳（辽宁）
晾蘑菇纸壳被老妪拿走
散我新菇弃满廊，蹒跚步履走仓皇。
怜她应是真穷迫，业主群中未曝光。
王震宇：只以穷迫谅之，仁者也。
何月香（湖南）
读弟悼母诗有感而和（通韵）
萱凋四载泪方干，今品君诗又泫然。
相册才出复归位，深知还是不能翻。
王震宇：思亲念旧，每对相册，亦有同感。善言情也。
黄明利（安徽）
月牙泉怀古
漠漠阳关羌笛寒，征鸿几度过胡天。
一汪泉水弯如月，览尽烽痕不忍圆。
王震宇：结句真所谓语新而意工。
苏炳培（广西）
无头佛身
即便庄严失却颅，依然风雨坐跏趺。
不知斩石当年客，手上屠刀放下无。
王震宇：前事不忘，寄慨深矣。
张文荣（浙江）
雨后晩步
莫道秋深兴味空，千峰雨霁对苍穹。
云开一隙天光漏，松影随人过涧东。
王震宇：神似宋人。
陆广毅（广东）
登鹳雀楼思及王之涣作诗
千里目穷尽，骚人自咏歌。
高看蒙白日，濡笔有黄河。
钟吉豪：全诗妙在第四句。登楼望河是常景，“濡笔有黄河”则突发奇想，王之涣所以能写下“千古一绝”，原是有黄河为他润笔。以天地为砚、大河为墨，把豪情推到极致。恭维而不落俗套，巧思可赏。
贾建明（四川）
望大禹像
耒耜分开乱石沟，万条溪水向东流。
被人心里成神后，站立千年哪得休。
钟吉豪：前三句平铺，末句陡转。大禹治水功成，被人供上神坛，看似无上尊荣，实则“站立千年哪得休”，成神竟成了永不下班的苦役。以神像之“立”反写神格之“累”，翻旧典出新意，冷峻中藏着常人难以洞彻的哲思。
齐蕊霞（河北）
端午抒怀（新韵）
今日劲弹屈子腔，精神早越旧时疆。
爱他耿耿家国志，无论秦邦和楚邦。
钟吉豪：跳出屈子忠楚的传统窠臼，翻出普世新意。“无论秦邦和楚邦”一笔，将屈原精神升华为天下共仰的家国情志。不囿于旧疆，不限于故国，虽非巧思但见格局，亦具时代眼界。
孙延红（山东）
幸事
童车推起乐无涯，花朵娇娆映彩霞。
赢得人生唯一事，青春未老带孙娃。
钟吉豪：文字里见豁达。世人以含饴弄孙为老来之役，诗人偏以“赢得”冠之，更道“青春未老”，明明是自认岁晚，却偏说未老。以自嘲消解衰颓，以天伦置换功名，戏谑间见通透，可谓自嘲嘲出了境界。
王霞芝（河南）
晒麦子（新韵）
晴光铺地净无尘，场院平摊满目金。
粒粒收成皆敢晒，官家试问有谁人。
钟吉豪：以丰年晒麦之事生发巧思，末句忽转“官家试问有谁人”，一针见血。农民的收成粒粒可晒于阳光下，官家的收成也能晒出来吗？以通感与双关的手法，轻轻地撬开一道社会裂缝，真是讽而不露，而又力透纸背。
刘强（安徽）
清溪夜坐
夜半无波明镜开，幽溪石上少尘埃。
不须短楫供临泛，自有苍松解引杯。
醉客青山因胜迹，留人小景愧诗才。
黄州团练如相问，七月清风携酒来。
钟吉豪：此作何佳？在于巧借山水寄托怀古之思。中二联对仗灵巧，尾联最耐品。“黄州团练”代指东坡，不直言思古，偏说“清风携酒来”，清风作伴，酒是自携，一派与古人平分幽趣的洒落。化典于无痕，将清溪夜坐写得既有山水清音，又见人文温度。
宋彩霞（山东）
父亲的京胡
西皮流水味堪亲，节奏穿花云月深。
立腕开门甘露寺，运弓驻马野猪林。
声中天合长青木，巷里时传上古音。
一把京胡张力满，芳菲自是到儿心。
钟吉豪：“张力满”与“芳菲到儿心”，一刚一柔，恰成妙对。前句写京胡弦上功夫，后句翻出深意，父亲的技艺与精神，终化作芬芳沁入下一代心头。全篇不写传承而传承自现，假器物写血脉，深情而不滥情。用情的力度恰到好处，这一点，是普通诗友最难把握的。
宋善岭（江苏）
游湖
何处销烦暑，湖风犹带凉。
水中鱼世界，枝上鸟天堂。
苇叶时临岸，荷花自向阳。
曙杉林不入，恐翠湿衣裳。
杨强：喜欢颔联的构思和表达，亲切可爱，且有想象力和生机。宋人杨万里有“霜林乌鹊国，冰岸鹭鸶家”之句，今人胡长虹有“松篁禽世界，岚霭蜃楼台”之句，构思较为相类。颈联写景稍拙，首联、尾联皆有可观之处，如“湖风犹带凉”，笔触清润；“曙杉林不入，恐翠湿衣裳”，细微有味。
郭通海（北京）
父辈的镰刀
刈夏收秋冬打柴，年无几日置阳台。
幻闻石上声声语，落户农家不屈才。
杨强：选材视角好，写作构思好，表现手法好，只有一点不好，即语言不佳。文字功夫太拙，以至于不能撑持起来，更不用说写得精彩了。语言是载体，不能绕开语言去谈诗的构思、手法与情感思想。语言不佳，诗便不佳。
刘夏明（山东）
忆父捕鱼（通韵）
举网滩头影半欹，芦风掠袖晓星低。橹摇残月云生脚，叉起惊鳞浪溅衣。旧缆空拴今日岸，寒波仍漾少年漪。阿爹未授屠龙技，唯教撑篙立稳姿。
杨强：撷取旧日剪影入诗，展开详写，全诗有很好的细节捕捉、刻画能力，是以作品血肉充实，没有空腔。中二联可谓全诗亮点，颔联写摇橹、叉鱼，善于映衬、点染，“云生脚”、“浪溅衣”，将生活场景高度审美化。颈联时空交织的写法，亦真亦幻，“旧缆”与“今日岸”的勾连，“寒波”与“少年漪”的切换，淡淡写来，而自饶深慨。从外在美感说，颔联佳。从内在深度说，颈联佳。
