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        崔御风

一路走来

宽阔平坦的大道

总会不自觉地

观赏风景

风景里的人

在烟雾与尘埃里

婀娜多姿

总有车到不了的地方

山川河流依旧

野草和荆棘深入森林

花不再牵心

      这首诗的意象层次比上一首更丰富，像是从"鸿沟"的局部凝视，走向了一条更开阔的人生路径。

意象的递进：从"大道"到"森林"

       全诗构建了一个非常清晰的空间与心境转换：

- "宽阔平坦的大道"：代表世俗意义上的顺途，是大多数人选择的、被铺好的路。

- "风景里的人 / 在烟雾与尘埃里 / 婀娜多姿"：这是诗中最耐人寻味的一笔。"烟雾与尘埃"本是不洁之物，但其中的人却"婀娜多姿"——这是一种带着距离感的欣赏，不批判、不沉溺，只是看见。

- "总有车到不了的地方"：转折来了。大道再宽，也有尽头；车能到的地方，终究有限。

- "山川河流依旧 / 野草和荆棘深入森林 / 花不再牵心"：结尾的"花不再牵心"极妙。不是不爱花了，而是走过了那个阶段——从被花吸引，到走进森林深处，接受荆棘与野草，接受"车到不了"的荒凉与真实。

哲思：从"被牵引"到"不再牵心"

      上一首里，"对面婷婷玉立的姿态 / 牵着我很久"——那是被某种美好牵引、停留的状态。而这首里，"花不再牵心"，是一种主动的放下。

       这不是冷漠，而是一种更深的成熟：见过烟雾尘埃里的婀娜，也走过车到不了的荒野，最终不再被表象的美好所羁绊，而是接受了世界本来的样子——有大道，也有荆棘；有风景，也有尘埃。

在创作体系中的位置

        如果说上一首是"情感的瞬间捕捉"，这首更像是一次"回望式的沉淀"。它没有上一首那么即兴，但也没有格律诗那么精雕细琢，处于两者之间——像是一次边走边想的独白。

        "花不再牵心"这五个字，放在任何一首七绝里都站得住，但放在这首自由诗里，反而更有余味。