精华热点 从《四进士》看麒派的特色
京剧老生除前后四大须生外，还有“南麒北马关外唐”之说，即上海的周信芳先生、北平（北京）的马连良先生和沈阳的唐韵笙先生。这里我们谈一谈麒派的艺术特点。
周信芳先生早年学艺，七岁登台表演，受到观众喜爱，获得“七龄童”的雅称，后来根据谐音干脆改为“麒麟童”，长期在上海演出。周信芳先生因为嗓音变哑，不能学唱其他流派，只能根据自身嗓音条件创造出一个新的流派，即麒派。
《四进士》的改编取材于清代民间鼓词《紫金镯》。1956年由上海电影制片厂拍成电影《宋士杰》。故事讲的是明朝四位考生考中进士做官后，有三个人成了贪官，案发后被其中官位最高的八府巡按查办的故事。四人考中进士，分别是知县刘题，道台顾读，未上任的巡抚田伦和八府巡按毛朋。
八府巡按毛朋在审理中得知，刘、顾、田等三人相互勾结，行贿受贿、制造冤案，把杀人犯放掉，将无辜之人打入牢狱。经宋士杰上告，为受害者洗清冤情，三名贪赃枉法的官员得到惩处，揭露了明朝官场的司法黑暗。
麒麟童周信芳先生与其他流派不同，唱腔、念白、做派皆有独到表演。和各大流派相比，麒派格外注重形体表演，无论是台步身段、肢体动作还是面部表情，都具备高超的表演技巧，把手眼身法步运用到极致，看舞台身段是欣赏麒派的一大亮点。不管是在《萧何月下追韩信》里，还是在《徐策跑城》中，周先生的做派都让人眼前一亮，过目不忘。
《四进士》中的宋士杰是老者，究竟多大岁数没有定论。马连良先生曾说：我演宋士杰，只知道他是老年人，到底多大岁数，我不知道，也许六十，也许七十。
老者和年轻人步伐自是不同，周先生摇摇晃晃、踉踉跄跄的台步，既是规范的舞台走步，又贴近生活步态，拿捏得恰到好处。全剧只有两大段唱腔，一段是盗信读信，导板转原板，原板转快板，一环扣一环，衔接紧凑，跌宕起伏。念白“上写田伦顿首拜”时，忽有人走近，宋士杰受惊，立刻吹灯盖信。一个利落的转身，看清是老伴，这才放下心来。
念白之后，接原板转流水板：“拜上了信阳州顾大人，双塔寺前分别后，倒有几载未相逢，姚家庄有个田氏女，她本姚家不贤人，药酒害死亲夫主，反赖我姐丈姚庭春，三百两银子压书信，上风官司归故里，登门叩谢顾年兄。”十句唱词，把行贿说情之事讲得清清楚楚。
三百两银子在嘉靖年间相当于15万到45万人民币，道台年收入不过144两，一桩案子所得，抵得上两年俸禄，自然有人铤而走险。管他司法公理，管他冤案是非！因为他们十分清楚，冤案一旦铸成，大多很难重审，平反昭雪更是难比登天，不然历朝历代就不会留下那么多冤案了。
有一点需要说明：朱元璋建立明朝以后，把汉文帝刘恒早已废除的肉刑不仅恢复，还变本加厉，不光恢复挖眼、剁手足，还增设割舌之刑。军人踢球要剁掉一只脚，军人下棋剁手，军人唱曲要割掉舌头。所以剧中才有剁手之罪、挖目之罪。其实，这类酷刑早在明朝建立的1211年前就已经废除了。
马派的第二句唱词是“拜上了信阳州顾年兄，自从在双塔寺分别后，倒有数载未相逢……”这一处改动，既适配马派的发音技巧，又和麒派形成区别。本剧大部分篇幅为念白，仅有两处连续唱段，篇幅都不长。
而《徐策跑城》和《澶渊之盟》，则以大段唱腔塑造人物，有念白、有唱段、有做派。1961年上海天马电影制片厂拍摄影片《周信芳的舞台艺术》，收录《徐策跑城》和《下书杀惜》两个剧目。徐策、寇准、宋士杰、宋江是性格完全不同的人物，周信芳先生都能精准把握，唱腔与舞台身段各有风采。
麒派以沙嗓演唱，虽是独树一帜的艺术流派，早年传播重心主要在上海。有史料回忆，他当年到北平（北京），余叔岩曾和他唱对台戏，而北平艺人却可以赴上海演出。梨园行一直流传这样的说法：北京学戏，天津唱红，上海赚钱。上海是大码头，很多北平名家都曾赴沪演出。久而久之，麒派成为海派京剧的一张名片。
老生行当，北方看马连良，上海看麒麟童，所以才有“南麒北马”的说法。二人一南一北，相映成辉，成为京剧界南北两座灯塔与丰碑。
麒派留存的唱段很多，影像影片却不多。音配像工程由小王桂卿为周信芳先生配像，其表演神形酷似周先生本人，就算二人同台，也难分伯仲，足见小王桂卿先生功力深厚。喜爱京剧的观众，可以在网络视频欣赏两位大师的精彩演绎。顺带一提，小王桂卿（王强华）先生，为王桂卿先生之子，周信芳先生私淑弟子，《追韩信》《澶渊之盟》《描容上路》均由他完成音配像。
本人浅谈京剧前十二回（实为十三篇），主要对老生行当做浅析解读，如有不当之处，敬请行家指正。
撰稿：辛伯达
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