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主编:崔振波 点评制作:东郭生
序
一卷秋词，千里清辉。愿此篇佳作，供同好品读切磋，以诗会友，共研风雅。期诸位笔耕不辍，继续以笔墨记录岁月，让传统诗词在今朝焕发生机。
诗词联曲研究学院
2026年09月29日
入编目录
王加华：春、江、花、月、夜
徐淑芳：中秋夜抒怀
刘凤亭（云楼）：桂秋吟、咏月桂、秋韵、雨迎中秋、仲秋思、花好月圆、秋之婵娟、中秋赏月（通韵）、秋分二首、丰收节、举杯邀月庆丰收、七彩秋分、中秋卷帘体四首、中秋夜望、庆祝国庆77周二首、贺青春中国77华诞、秋之烈焰、9.30中国烈士纪念日寄怀、仲秋即景、中秋节、潇湘神·中秋乡思、长相思·月宫思故、浣溪沙·秋信、朝中措·游龙口月桂园、蝶恋花·仲秋望月吟、蝶恋花·桂绽寒露前、苏幕遮·广寒泪、江城子·中秋观孤雁、满江红·9.30中国烈士纪念日感怀、满江红·中秋、满庭芳·欢庆中秋、[双调·水仙子]中秋
王辉（王子）：秋分二首、秋分、晚秋菜园记、水调歌头·中秋
东篱翁（贾凤友）：鸿雁、秋分、中秋团聚、中秋
王玉孚：杂诗一、杂诗二、杂诗三、杂诗四、秋意、题摆摊
聂尚奎（云水禅心）：蓝月谷吟、玉龙雪山云杉坪、丽江蓝月谷、玉龙雪山云杉坪
笨笨鼠：消夏、余青、蓬头、钓霞、钓风、历雨情怀、白露
谭小香：杨玉环
宋士杰（碧水来兮）：蝉、中秋抒怀
柳卧：西平乐·孤途漫行、月华清·月贯中秋
王新华（一片云）：江南小巷、海河风光、秋风雁语、浅夜听雨、莲花湖、并蹄莲、黄瓜花、牧牛曲
鲍团利（秦川卧龙）：吟秋一、吟秋三、吟秋十
刘兴祥：中秋有感、当官与责任
苏福刚（北京）：[双调·折桂令]吉林三角龙湾中秋月影
作品展台
〇王加华
春
君来花自发，无处不芬芳。
江
潮平烟岸阔，日出满江红。
花
本是瑶台种，飘零山野家。
月
九州同一望，万户共清嘉。
夜
五首小诗由外景渐入内心，由天地风物收归一己诗心。字句平易流畅，意境恬淡，取景由小到大、再由宏景落回静境。风格统一，景中含情，清新可读。
〇徐淑芳
中秋夜抒怀
皓月澄空夜色侵，清辉缕缕洒衣襟。
遥思故苑炊烟远，静忆家山曲水深。
几叠寒林秋绪渺，千重霜叶暮声吟。
人间多少离愁意，尽付乡情一片心。
桂秋吟
海面千帆鳞甲满，溪边万顷玉珠收。
咏月桂
谁知桂子来何处，因伴嫦娥会羿郎。
秋韵
雨迎中秋
相思禹甸难成梦，欢聚神州共举觞。
仲秋思
遂心花好月圆处，冰镜照吾回故乡。
花好月圆
寒阙金仙香袅袅，嫦娥翠裾舞翩翩。
秋之婵娟
皎皎一轮同照耀，迢迢两岸共婵娟。
中秋赏月（通韵）
婵娟千里念圆时，霄汉同耕心永伴。
秋分
秋分
昼夜均分秋色好，人间岁岁满金仓。
丰收节
平分昼夜山河阔，醉看人间大有收。
举杯邀月庆丰收
仙凡共饮丰收酒，岁岁年年享太平。
七彩秋分
风牵柳韵三分俏，雨吻桃腮万点羞。
中秋
（一）
（二）
海内亲朋同此夜，一轮明月共凝眸。
（三）
别后光阴多少事，遥将心语寄银流。
（四）
今宵但愿人长好，岁岁团圆醉碧瓯。
中秋夜望
金辉漫洒千村静，一片清光落砚前。
庆祝国庆77周二首
红旗漫卷风云阔，禹甸升平乐舜天。
（二）
五湖四海笙歌起，国泰民安万古悠。
贺青春中国77华诞
崛起龙腾惊宇内，突飞猛进着先鞭。
秋之烈焰
点起星星焚朽火，泽东伟略聚雄师。
9.30中国烈士纪念日寄怀
仲秋即景
蒹葭照水飘银发，雁鹜横空豁远眸。
中秋节
潇湘神·中秋乡思
丹桂香。丹桂香。阙宫蟾影扮新妆。但愿月圆花好处。冰轮晖映我还乡。
长相思·月宫思故
浣溪沙·秋信
朝中措·游龙口月桂园
蝶恋花·仲秋望月吟
蝶恋花·桂绽寒露前
苏幕遮·广寒泪
江城子·中秋观孤雁
满江红·9.30中国烈士纪念日感怀
满江红·中秋
分月饼，情更切；斟菊酒，杯难歇。有屏前祝福，指尖温热。五G连通千里月，一宵消尽经年别。愿今宵、四海共清辉，圆无缺！
满庭芳·欢庆中秋
〔双调·水仙子〕中秋
总体而论，这是一组功底扎实、情志丰沛的系列作品。既能寄情风月，描摹秋宵清景；亦能心怀家国，抒发赤诚之思，在写景、怀人、咏时、颂世之间，展现传统诗词的当代表达。
秋分（新韵）（一）
稻香弥散云天阔，静看残阳落远丘。
秋分（新韵）（二）
征鸿渐向南天去，一枕清光月满门。
秋分（新韵）
心驰阡陌上，静候物华醇。
晚秋菜园记（新韵）
水调歌头·中秋（新韵）
【律诗二首】《秋分》为五律，对仗自然，选取西风、垂穗、霞岭、雁阵、菊香等典型秋景，由外景收束到人心，“心驰阡陌上，静候物华醇”，寄寓对大地丰收的期许。《晚秋菜园记》七律，描摹农家小菜园晚景，椒、瓜、白菜、紫茄，物象鲜活，“提灯盏”“吊棒槌”比喻生动；尾联转出理趣，草木虽凋零，根茎已储藏，写尽田园朴素生机。
综观全部：写景擅长抓取乡土风物，语言质朴不雕琢；由秋分田野、菜园小景，过渡到中秋身世感怀，脉络连贯。写景多写实，抒情偏内敛，没有激烈悲喜，是贴近生活的田园抒怀之作。
〇贾凤友（东篱翁）
鸿雁
风霜历尽不移志，南北江湖是故乡。
秋分
长空雁带清霜远，秋菊满篱对月香。
中秋团聚
中秋
综述:东篱翁这一组秋诗，以时序为线，以雁菊为骨，以团圆亲情为魂。从物谜起笔，次第铺展秋分、中秋之景，绝律相间，一气贯通。写景不离田园，抒情重在天伦，冲淡温厚，有田园诗的气息，是一组主题完整、意脉连贯的秋日佳作。
〇王玉孚
杂诗一
边乡虽云僻，一杯怀可畅。
杂诗二
造化不由人，匆匆变颜色。
杂诗三
谁堪为俦侣，菊蕊与梅枝。
杂诗四
何以分辨之，气味迥不同。
秋意
何须悲摇落，青眼赏枫燃。
题摆摊
王玉孚这一组作品包含五古杂诗四首、五律《秋意》、七律《题摆摊》，体裁兼顾古体与近体，风格质朴沉实，不刻意雕琢辞藻，重在抒写内心观物感世之情，有汉魏古诗简淡风骨。
〇聂尚奎（云水禅心）
蓝月谷吟
雪域奇峰画里探，千崖瀑泻绿如蓝。
何须世外寻仙渡，旖旎湖光处处谙。
玉龙雪山云杉坪
日照金山映碧穹，云杉坪顶步随风。
置身似在瑶台上，恍若痴迷仙境中。
丽江蓝月谷
翠谷清幽蓝月光，雪山流水夏生凉。
闲游野鹤溪边舞，直下飞泉涧底浪。
草甸繁花添锦绣，镜湖碧绿任徜徉。
神怡醉在轻纱里，似幻如仙逸兴长。
玉龙雪山云杉坪
索道凌虚万壑遥，云开一线见天娇。
霞披绝顶奇观现，风过幽林乱影摇。
石罅流泉追鹤舞，空声传籁荡心潮。
四时幻彩皆成画，独爱长吟向碧霄。
——————————
本组诗文专咏丽江玉龙雪山、蓝月谷、云杉坪风光，两绝两律，移步换景，紧扣雪域山水空灵清逸之美，风格统一。
两首七绝短小灵动，抓核心画面落笔。《蓝月谷吟》起句入画，写奇峰可探、飞瀑流碧；后两句生发感慨，不必远寻仙境，眼前湖光即是胜境，情景相融，收束轻快。《玉龙雪山云杉坪》聚焦日照金山，写踏云漫步，直抒置身瑶台仙境之感，浅白清丽，画面感强。
两首七律铺陈开阔，层次更丰厚。《丽江蓝月谷》由翠谷、雪山起笔，接续飞泉、野鹤、繁花、镜湖，由景入心，写出薄雾笼罩之下，人在画中悠然沉醉的逸兴。《玉龙雪山云杉坪》以索道登高开篇，写云开峰现、霞染山巅，泉流鹤舞，天籁动人，结句寄情，愿对山水长吟，物我相融。
通篇取景宏大，善用“瑶台、仙境、碧霄”等意象烘托雪域空灵意境；炼字侧重视觉画面，山、泉、湖、云、鹤交织。不足在于部分词句偏熟，意象略见常见；两首云杉坪一绝一律，立意相近，内容可再拉开区分度。诗作重在写景抒怀，寄寓对自然山水的喜爱，读来清雅舒展。
〇笨笨鼠
消夏
暑汗湿青巾，混思不觉新。
揽风消夏日，听雨梦佳人。
余青
窗前一叶秋，雨打见丝柔。
不作伤人意，余青让水流。
蓬头
雨纵荷花艳，云涂蕊气香。
蓬头多子嗣，风好用心量。
钓霞
阴浓小径斜，拾足过芦花。
依岸傍风柳，随心钓晚霞。
钓风
一幕红云妆野蓬，湖沙娴静鸟西东。
垂纶如是烟缭水，自许秋思去钓风。
历雨情怀
一树青黄叶万丝，经风经雨厉花期。
怡然岁月无非昨，渐老情怀不可为。
白露
青乌霜折音，白露夜垂心。
野寺径芳歇，孤蝉暮气沉。
云妃离月朗，人影入秋阴。
莫厌蓬头老，风持一柱金。
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这一组诗，五绝、七绝兼备，多写夏秋风物，取象细碎，偏爱捕捉日常微小景致，风格清淡内敛，偏向小品式咏物抒怀，不追求宏大场面，重在一己细微感触。
五绝短小凝练，《消夏》写暑中闲思，暑热扰身，却于揽风听雨间入梦，由景牵情，静中藏一缕温柔念想；《余青》最见巧思，秋叶经雨，不写悲秋，反而说“不作伤人意，余青让水流”，跳出传统悲秋套路，胸襟冲淡，立意不俗。《蓬头》咏荷，视角别致，不赞荷花明艳，转写莲蓬结子，从草木生机里体悟自然造化。《钓霞》以“钓晚霞”为诗眼，小径芦花、岸柳烟波，情景简约，画面空灵，闲逸之态跃然纸上。
几首七绝，以《钓风》最有诗趣，“钓风”本是虚写，将无形秋思化作可钓之物，红云湖沙、烟水闲鸟，造境空灵，想象灵动。《历雨情怀》借一树黄叶写岁月变迁，历经风雨之后，回望往事，生出暮年之感，情感沉缓。
《白露》为五律，全篇铺写白露秋夜：霜寒蝉寂、野径芳歇，云月、人影交织，末句“莫厌蓬头老，风持一柱金”收束，把秋之清肃与自守的心境相融。全诗意象密集，偏幽冷清寂，字句略带生造，如“青乌霜折音”，读来略涩，是其小瑕疵。
综观本组作品：长处是意象小巧，善用虚笔，构思常有新意，不落俗套，喜欢把无形情思化为可感知物象（钓霞、钓风）；偏爱静境，多写独处静观，情绪含蓄，不直抒胸臆。不足在于部分字句求新略硬，读诵流畅度略减。
〇谭小香
杨玉环
玉貌醉明皇，霓裳舞未央。
马嵬坡下血，长恨断人肠。
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短短二十字，浓缩盛唐兴衰一段史事。首二句写贵妃倾城舞姿，繁华盛景跃然纸上；后两句陡转，由极盛跌入悲剧，马嵬喋血，引出千古长恨。今昔盛衰对比强烈，笔力凝练，以简语写大悲，况味凄然。
〇宋士杰（碧水来兮）
蝉
叶深噪耳漫天声，满腹无他唯此情。
十二年埋身避祸，命留一夏尽冤鸣。
中秋抒怀
圆满金风恰聚情，相思一样不同城。
页翻历上人遥盼，屏点掌中心近倾。
南北飞归是劳燕，杯盘摇曳伴箫笙。
篱边采菊古诗好，赏月还当今日明。
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《蝉》:咏物托怀，以蝉自喻。首句写蝉居于深林，鸣声遍传，摹写外在形态声响；次句直抒，蝉鸣非无端聒噪，乃是一腔情志所寄。后两句化用蝉蛰伏地下多年的物性，十二年埋身避祸，写它隐忍蛰伏；破土之后仅有短短一夏光阴，声声啼鸣皆为不平之“冤鸣”。
不单纯写蝉，借蝉写人：长久隐忍、怀郁待抒，短暂余生尽情吐露心声。立意沉郁，咏物与抒怀合一，属于典型托物言志谜语诗笔法，末句感情张力很强。小瑕：“冤鸣”略重。
《中秋抒怀》:中秋怀人之作，紧扣当代生活，新意突出。
首联点秋节，写同怀相思，却分隔两地，奠定全篇基调。颔联最见时代特色：翻日历遥念故人，手机屏前倾心寄思，将今人线上相思写入旧体诗，古今相融，鲜活不陈旧。颈联用劳燕分飞写别离，转入人间中秋宴景，杯盘箫笙，景中含情。尾联宕开，不泥于古人菊月旧句，提出古人诗篇虽佳，眼前今夜明月才最值得珍惜，由怀人转向珍惜当下，收束从容。
章法流转顺畅，对仗稳妥；将手机、屏前相思入诗，是本诗最大亮点，情思温润，哀而不伤。
两首一咏物、一节令。《蝉》偏沉慨，借虫喻人，抒发隐忍不平之志；《中秋抒怀》偏温厚，写当代亲友隔城相思，融现代生活入格律，情思冲淡。
作者善于抓住物象内核，不堆砌辞藻，重情志表达；抒情直白而不浅俗。
〇柳卧
西平乐·孤途漫行
莫问风霜雨骤，又送孤云瘦。谁把闲愁佐酒，长笑红尘缚手，何苦浮名皓首。江湖欠酒，赊我三分醉后。笑依旧。 谁共走？风满袖。只有丹贞吊影，捣替陪愁伴瘦，共醉陪星斗。且放下、千般怨咎。心随月走，影孤谁候？云出岫，任风吼。笑对人间去就。醉吟宇宙，从此孤途尽秀。
月华清·月贯中秋
玉宇无尘，冰轮初上，满庭清影如洗。桂子飘香，暗度画帘羞味。想故地、灯火楼台，恰称惬、团圆欢会。谁寄。把相思万缕，托鸿南徙。 遥忆当年此际。共小阁凭栏，笑谈登对。一别经年，唯有月华相慰。叹聚散、似水浮萍，问雁夜、几人同醉。无计。愿清辉千里，照人归寐。
——————————
这两首词，一抒旷达孤怀，一写中秋怀远，一刚一柔，形成鲜明对照，章法、炼字皆有可观。
《西平乐·孤途漫行》，是自抒怀抱之作。开篇“莫问风霜雨骤，又送孤云瘦”，以孤云自喻，奠定清冷孤高基调。通篇看淡浮名尘缚，厌弃俗世牵绊，不求同行之人，唯有月影星斗相伴。词中“赊我三分醉后”“心随月走”“云出岫，任风吼”，写的是历经风雨之后，挣脱浮名枷锁的洒脱。虽有孤影之寂，但不流于哀戚，结句“笑对人间去就。醉吟宇宙，从此孤途尽秀”，振起全篇，把孤寂转化为独立自持的风骨，是以旷语写孤怀。此作偏于言志，格调疏放，有疏狂自守的文人气质。
《月华清·月贯中秋》，属中秋怀人，风格转为温婉含蓄。起笔铺写良夜月色，冰轮清辉、桂香暗度，景物清丽。由眼前月景，追忆昔日小阁凭栏、同赏中秋的欢聚时光，今昔对比，生出聚散如浮萍的感慨。“把相思万缕，托鸿南徙”“愿清辉千里，照人归寐”，情思细腻，不刻意悲苦，借明月寄托相思，温柔蕴藉。上景下情，由景入忆，由忆生思，是传统中秋词的抒情路径，含蓄内敛。
两首对照来看：《西平乐》写一己之志，面对世事风霜，选择独立自持，风骨外放；《月华清》写一己之情，面对月圆良夜，牵动故人相思，情思内收。同一作者，两首词一豪一婉，可见笔力兼具两种格调。前者重“骨”，后者重“情”，一写独行之志，一写离别之思，刚柔互补。
《西平乐》个别字句如“捣替陪愁伴瘦”略生涩；《月华清》整体圆融，意境稳妥，是成熟的咏月怀人篇章。
〇王新华（一片云）
第一组
江南小巷
水上氤氲巷里寒，角楼升起几炊烟。
朝阳好似红苹果，悬在石桥老树边。
海河风光
屋宇河边看水流，夕阳远去影推舟。
晚风不识相思曲，拾取滩前景半秋。
秋风雁语
一湖碧水对秋风，雁语苍天诗意浓。
树老花凋枫叶落，几多思绪月明中。
浅夜听雨
秋雨潇潇小径深，半窗灯影照伊人。
篱边落叶随风舞，惟有枯藤带泪吟。
第二组
1.莲花湖
小荷撑伞戏云霞，亭影不言水上花。
蛙语犹如弹奏曲，晚风相问是谁家。
2.并蹄莲
双色双芯双润情，一茎一脉一根生。
三千梦境时光里，雨后滩边香更浓。
3.黄瓜花
晨曦淡雾挽朝阳，一架丝藤百朵黄。
不是秋情不醉客，晓风拂动蕊飘香。
4.牧牛曲
溪水流潺秀草浓，山脊起处看花红。
老牛拖带娇生子，啃尽夕阳嚼碎风。
——————————
这两组八首新韵七绝，皆是即目写生、以浅语写清景的小品，语言通俗灵动，善用拟人、比喻，属于清新的田园风物诗风，不刻意堆典，画面鲜活。
第一组四首，重在秋景与情思：
《江南小巷》比喻新颖，“朝阳好似红苹果”，跳出传统诗词雅词，质朴可爱，小巷晨烟石桥，画面平易亲切。《海河风光》以“影推舟”“拾取滩前景半秋”炼字，晚风不懂相思，将秋景染上淡淡离愁，情景相融。《秋风雁语》秋水、雁影、枫落，收束于月下思绪，由景入情，婉转自然。《浅夜听雨》是本组最含悲情之作，落叶起舞、枯藤带泪，拟人传神，雨夜孤灯，凄清含蓄。
第二组四首，写水乡田园风物，生机盎然：
《莲花湖》小荷撑伞、蛙鸣奏曲，童趣盎然，一派夏日湖塘闲趣。《并蹄莲》紧扣“双”字，一茎同心，借花草咏相依之情，温柔蕴藉。《黄瓜花》写田园小景，晨雾黄花，捕捉农家小院细微生机，选材别致，不入俗套。 《牧牛曲》是全篇佳句集中之作，“啃尽夕阳嚼碎风”想象奇绝，把老牛写得富有诗意，炼句灵动，极有张力。
艺术特点
1. 选材：兼顾江南、海河、乡野田园，大小景物皆可入诗，题材接地气，不局限于名山胜迹。
2. 手法：偏爱拟人，风、藤、蛙、晚风都赋予性情；比喻大胆通俗，不拘泥古词，自带生活气息。
3. 风格清新冲淡，小巧灵动，适合日常感怀，读来轻松自然。
〇鲍团利（秦川卧龙）
吟秋一
苍山白水寒，风月画悲扇。
平分天地间，吟秋抒怀叹。
吟秋三
一色十里秋，百探望挽留。
几度大梦收，终生难看透。
吟秋十
青天水云浸，黄地红枫林。
一腔言不尽，十赋分秋吟。
——————————
这几首《吟秋》属于古体短章，不严守近体格律，自由随性，以秋景起兴，借秋色抒人生感慨。
《吟秋一》起笔绘苍山寒水，风月如绘，“悲扇”化用秋扇见捐典故，秋意之中藏怅惘，后两句落到天地平分秋色，由景转入抒怀，叹感秋来的万千心绪，景与情相融。
《吟秋三》重在感怀。十里秋光满目，意欲挽留这清秋盛景；然世事如梦，繁华终有收束，人生许多况味终究难以勘破。写景淡，哲思浓，由惜秋升华到对世事人生的体悟。
《吟秋十》收束十章吟秋组诗。青天云水浸染大地，地黄枫红，铺展一幅浓艳秋图。面对此景，胸中感慨万千，言语难以尽述，于是作十首吟秋之篇，收束整套组作，起到总括全篇的作用，作为尾章，绾合前面九首的秋情。
艺术特点
1. 体裁：为古风小诗，不拘平仄，句式简短，近似五言古绝，语言质朴，有乐府短句气息。
2. 意象：选取苍山、白水、云天、红枫等经典秋景意象，色调冷暖对照，由外景向内心情思过渡。
3.不足：个别字句略显直白，炼字上可再打磨。
〇刘兴祥
中秋有感（新韵）
中秋暗暗月云遮，霹雳声声惊梦歇。
天镜阴晴天意志，悔娥忐忑悔丹窃。
人间真爱丢却易，仙境传神未必奢。
后羿千年成旧话，红尘百态利迫切。
当官与责任（新韵）
人人梦里想当官，笑脸相逢多媚缠。
左右逢缘通大道，后前轿马总周全。
有德配位能长久，无命攀援半途残。
心里常铭思济世，夕阳美誉享清闲。
——————————
两首一为中秋抒怀，一论为官之道，一写天上仙事对照人间世情，一写宦途人心，不重描摹景物，重在说理感怀。
《中秋有感》借中秋云遮月、惊雷惊梦起笔，跳出寻常中秋望月团圆的俗套。由月之阴晴，联想到嫦娥窃药的千古传说，将仙阙憾事落地人间，感慨真情易失、世间众人多逐利，借神话旧案反思红尘百态。全篇以景起，以史事、人情收束，怀古讽今。小瑕疵：“红尘百态”句已五连仄矣；“悔娥忐忑悔丹窃”的两处“悔”字是否赘余。
《当官与责任》直写世相，开篇直击世人慕官、逢迎谄媚的现实。颔联刻画钻营者左右逢源的情态；颈联转出核心主旨：有德配位方能长久，无德攀援终会倾覆，提出为官当怀济世初心，不求虚名，暮年方得清名安闲。立意端正，劝诫意味浓厚，属于咏怀说理诗。不足：“左右逢缘”为“左右逢源”笔误；“后前轿马总周全”形象稍浅，口语感偏重。
两首七律都是以议论入诗，不追求辞藻华美，重在表达思考与劝喻。作者善于借神话、社会现象生发感慨，观点鲜明，有现实关照。但共性问题：部分词句炼字不够凝练，个别用字重复、有笔误；说理略多，情景烘托偏弱，诗意的含蓄感稍欠。
〇苏福刚
【双调·折桂令】吉林三角龙湾中秋月影
霜晨月影飘萧，三角（银湖网信）屏开，一镜波摇。岸畔枫红，岸边林翠，岭上云高。船荡湖心岛绕，人穿（五花）波咏秋涛。（两个）月（亮）抢峰腰，视（小天池）藏歌谣，人醉秋宵。
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此曲绘龙湾中秋湖山胜景，开篇以月影起笔，湖面如镜，铺写水、枫、林、岭，色彩鲜明。“船荡湖心岛绕，人穿波咏秋涛”，将游人泛舟赏秋的动态写出，情景相生。结句“两月抢峰腰”构思别致，天上月、水中月相映，把湖山灵秀写活，收于“人醉秋宵”，融景入情。曲辞流畅，画面层次丰富，有散曲明快灵动之趣；若删去括号内注解文字，词句会更为凝练干净。
