章雪芳（浙江）

游赤阑桥

夜风暗渡赤阑桥，秋水涵灯影自摇。

一诵姜夔当日句，满街梧叶伴吹箫。

李书贵：第一、二句起、承得当，第三句转折自然，通篇意脉流畅，一以贯之。尾句堪称佳句，不仅撑起了全篇架构，且构思巧妙，联想奇特，如钟磬之声，余音袅袅。

陈引奭：楼主诗作，荡得开，收得回，起承转合，一板一眼。只 “秋水涵灯” 略见得生了些。

许聪（浙江）

我喜欢

平生最爱是天然，不向规程索正圆。

懒逐功名如逝水，闲随云鹤度流年。

春来偶种三畦豆，雨过时耕半亩田。

若问此心何所寄，一竿风月五湖烟。

李书贵：情景清新，尽显田园之美，之乐，表达作者远离世俗，豁达、平和心态。秀色可餐，气息犹闻。选材恰当，主题突出。唯颈联有 “合掌” 之嫌。

天许：七律写隐逸，贵在真淡。此诗得之。中二联对仗工稳而气脉流畅，结句 “一竿风月五湖烟” 化用旧典而不觉腐。稍欠者，颔联 “懒逐”“闲随” 语意略重。

陈引奭：此作虽不免旧调，倒还有些诗趣，能引来些共鸣。

高淑玲（安徽）

鹧鸪天・小城早市

左市鸡声破雾宵。右街砧板响如潮。几箩新剪青葱嫩，满笸初分紫苋娇。

绿笋剥，白虾挑。鱼腥袅袅逐风飘。忽闻巷口歌花调，一担烟霞过柳桥。

李书贵：市井一角，情丝一缕。作者用白描手法，真实展现真实生活情景。生活气息浓郁，场景描写自然、灵动。材料组织也恰情恰景，如临其境，如见其人。尾二句堪称佳句，为全篇增姿增色。

李江湖：词笔清秀，脉络清晰，极擅描摹勾勒。给读者绘出一幅小城早市图卷，有声有色，生动传神，令人神往。

孙群：视听结合，如见如闻：抓住早市最动人的新鲜感，层层铺展小城早市的烟火气，细节丰富且生动，结句把小城早市的热闹和诗意揉在一起，粗粝的烟火里飘着雅致，读完像亲自逛了一趟满是生气的清晨集市。

尤俊如（江苏）

峨眉月

一钩斜挂处，天宇极清寥。

莫道微光小，能生四海潮。

李江湖：咏月而能翻出新意，激荡心潮，颇具力量。又，“微光” 二字极佳。

孙群：以弯月起笔，摹写清寥天宇之境，后二句翻转出奇，借微光生潮之喻，将潮汐自然之理融入其中，寄寓微物亦含巨力之旨。

方益洪（浙江）

丽水登万象山（二首）

少微星暗暮云边，小径通祠忽眼前。

愧我几回山下过，不知曾此谪词仙。

又

处州城郭傍江斜，试觅诗碑读古华。

监酒税余闲入梦，春山记取雨添花。

注：有秦淮海祠在焉。丽水，古称处州，以处士星（即少微星）分野得名。秦观曾谪此任监酒税数年，有《千秋岁》《好事近》词及数首诗传世。《好事近・梦中作》有句 “春路雨添花，花动一山春色。”

天许：情味深长。少微星暗喻词仙已逝，却不直说，有比兴之妙。

陈引奭：笔法纯熟自然，非老手不能。

李江湖：清俊好绝。其一使人生出 “风流不见秦淮海，寂寞人间五百年” 之感。

王远存（江西）

蝴蝶

小手逐斑斓，留谁故园里。

我本枝上花，偶然风吹起。

李江湖：得五言古绝当行写法。神思缥缈，余味不绝。

孙群：戏逐蝶影，忽触归思。因风偶起，物我浑融。

魏新河（河北）

丙午七月宿终南山秋月居

樱桃已过柿初黄，好为山居佐客觞。

一事清奇须记取，终南秀色满匡床。

李书贵：说 “秋” 不见 “秋”，而 “秋” 气满；题 “月” 不见月，而 “月” 自明。具象说话，通感移情，大笔勾勒，彰显大家气象。

贾清彬（河北）

博野县天文馆观星台

人居玉宇不须猜，微小何如一粒埃。

亿兆光年犹未远，借机脑补洞天开。

李书贵：“观星台” 观星，本为生活中小事。但作者无限拉伸思维空间，从浩瀚太空到人间个体，从宏观到微观，通过作者无限遐想，带来的是人生的哲理思考，给人以诸多美好启迪。从小事写起，以小见大，这就是诗人特有的思维方式。此首作品作者，就是很好的范例。

杨贵全（云南）

垂钓案告破

七彩鳞颜色眼观，池开雅局动云天。

是谁设计创新赌，你钓标鱼他钓钱。

李书贵：诗不宜直白议论，特别是时政议论。但抒发作者胸臆，也离不开议论。议论如何避开直白？这是诗界深入讨论的议题。此首亦可归纳到时政议论里，但手法值得称道。

 汪舒生（安徽）

散步中见废旧老工厂厂房外墙爬满藤蔓

一墙知隔几春秋，梦似华年不肯留。

苔蚀劲红题可号，藤披青乱蔓如愁。

当时鸦鹊仍巢树，昨夜梧桐尽宿鸠。

多少云风漫销尽，夕阳朝日转轮收。

李书贵：旧地重游，感慨多多，为人之常情。此情可直抒胸臆，亦可寄情于景，后者尤佳。此首多用比喻手法，以景托情，情景交融，抒发沧桑之感，且恰到好处。因而，具有一定感染力。

郑绍平（澳洲）

倚何言棣韵赋倒车镜

风驰射眼映交辉，野色旋回草色微。

来去尚须多目伫，幻真焉可侧身归。

平生当省知行止，一路经心面是非。

自此麾驱凭此弼，山川弥望赋云衣。

李书贵：一面倒车镜，引发作者对人生事态的诸多联想。想象自然妥帖，感触深刻实在，反映出作者旷达胸襟和气度。诗，无事不可入，无意不可言，此之谓也。

任拥军（重庆）

白露后连日阴雨

凄风携苦雨，绿树渐添黄。

促织知霜近，啾啾嘶更狂。

天许：促织 “知霜近” 而 “嘶更狂”，是写物，但也可以看成写人，如此便深有寄托。

王贞友（四川）

声音（通韵）

雨打风吹际，尘寰物有声。

纤纤草音弱，尤要用心听。

天许：立意极佳，深含忧世之心。

客愁

客子秋风老，回头岁月赊。

弓腰垂柳树，白发荻芦花。

天许：二十字写尽羁旅迟暮。“弓腰”“白发” 以物拟人，柳与荻芦皆秋日萧瑟之物，不着一 “愁” 而愁自现。

徐家勇（四川）

山亭得句

孤亭涵万象，倚杖对苍茫。

雾涌千峰隐，风高一鹤翔。

扪天星可摘，瞰世路何长。

欲觅前朝迹，苔深石径荒。

天许：气格雄浑，得盛唐登临之致。“扪天星可摘” 奇思，“瞰世路何长” 沉郁。“雾涌千峰隐” 与 “风高一鹤翔” 对仗亦工，有抑扬之致。

孙守华（山东）

中秋独坐

过往中秋喜月明，今宵月满人凄清。

茫然独向庭中坐，过雁排空相和鸣。

天许：以今昔对比起笔，月满人凄，立意寻常。妙在 “过雁排空相和鸣” 一句，以雁之有侣反衬独坐之孤寂，是得法处。“茫然” 二字稍露，若纯以动作写之更佳。

张友福（云南）

秋兴

山南山北觅秋光，旧履粗衫逸兴长。

云卧松巅留素照，枫醒水岸补红妆。

几声婉转禽穿树，一径淡浓花粉墙。

放眼寥天最高处，神鹰鼓翼送斜阳。

天许：“枫醒” 一 “补” 字，炼字极见功夫，秋色顿活。全篇声色兼备，极好。唯 “神鹰鼓翼送斜阳” 之 “神鹰” 稍显突兀，与前六句田园清景略隔。

于文清（江苏）

白露后三日登崆峒山

梳风沐露上崆峒，塞草初黄兴未穷。

石蹬萧萧飞木叶，云霄隐隐见征鸿。

中台小试天梯窄，大境浑成画阁雄。

问道名山不辞远，随身酒榼压诗筒。

天许：登临之作，气格自是不凡。中二联层次分明，结句尤见风流自赏。

霍咏梅（山西）

枕山

石畔观云定，松间闲煮茶。

浮生归梦蝶，一卷枕山斜。

陈引奭：“梦蝶” 不如 “蝶梦”，虽皆熟套，但语感、诗理似更畅达。

王增强（河北）

有梦呈曹先生

拜访曹先生，聆听诗词，记得先生 “心香香几枝” 一句，未及解释，梦醒。感念，至明无寐，凑成一绝。

芦花明拂晓，沽净鹭飞迟。

无梦庐高卧，心香香几枝。

陈引奭：“心香香几枝”，的是妙语。

巫绍中（湖南）

秋曲

碧水涵秋色，新村画几多。

香随金稻涌，露沁玉蝉歌。

上网销农产，出门骑电摩。

轩中谁晚坐，一醉喜颜酡。

陈引奭：五律过于平齐则难出新意。诗词遣词造句，最要情理之中，意料之外。“画几多” 稍嫌老套，电摩于当下亦不甚稀奇。“晚坐” 改 “坐晚”，或能略见别致。

 程永正（福建）

瓜菜代时生病的父亲没喝上那碗粥（新韵）

枯肠病骨夜呼粥，待到粥成难入喉。

许是黄泉能痛饮，直教人子至今羞。

陈引奭：诗寄情，歌咏志。“许是黄泉能痛饮”，真情怆楚处，又何屑陈词新韵！

陈业秀（海南）

卜算子・九一八警笛寄怀

警笛咽西风，远忆辽天破。故国千村尽劫灰，泪落关山左。

往事未沉沙，幽恨安能堕。一响惊回旧梦寒，漠漠阴云锁。

陈引奭：选取词牌或许要考虑对应内容。似 “九一八” 这般题材，宜须更见沉痛者。

陈庆莹（北京）

定风波・丙午仲秋访国科大谒两弹一星功勋王淦昌先生

隐姓埋名十七年，扎根大漠为科研。风割沙侵摧瘦骨，昂屹，思亲难与爱人言。

核弹裂空惊宇内，含泪，筹谋再启谱新篇。报国功成常态后，依旧，鬓霜已是刻苍颜。

陈引奭：难道是六十年前事？如是今年，或应写明：“访国科大谒两弹一星功勋王淦昌先生像”，以免后人误读。

谷瑜（江苏）

过桃叶渡

津头人去水茫茫，惟有王郎曲未央。

画舫自横南浦外，一襟风过柳新黄。

李江湖：三四句以景收束，意蕴其中，得王渔洋家数。

刘建东（山东）

杨董村

六百年前自枣强，早无人姓董和杨。

今看张石刘家院，门口丝瓜花又黄。

李江湖：小诗蕴含时代变迁，世事更迭，读罢生沧桑之感。又，起手略实。

王十二（安徽）

题《清明上河图》

长卷摊开汴水东，虹桥车马正匆匆。

古时旺铺今犹见，多在商人转让中。

李江湖：三句宕开一笔，由古到今。四句图穷匕见，端的有力。