秋风得意马蹄疾

文/云蒙山人

      不数不知道，一数吓一跳——这一次竟然从锋超主席那里得到了16幅佳作！

      再细看，是33×33团扇六个，50×50斗方四个，30×80镜心四个，80×80斗方二个，而且每一个都是深合我的心意。

      六个小团扇尽显信手拈来的洒脱。《清歌观鹤舞，幽韵听松涛》写尽山人闲居的优雅，飘逸而不松散。《有雨云生石，无风叶满山》写尽白云深处一叶知秋的季节轮转。《月痕镂石碧，花影流春江》宛若春江花月夜的空灵与唯美。《大鹏六月有闲意，仙鹤千年无倦容》道尽了闲云野鹤的归隐追求。《笑语江南客，无声塞北人》不知是出自何处的联句，偏偏让人想起江南春雨、塞北秋风，蕴含着无尽的理趣与情韵。《花木清香庭院翠，琴台雅趣画堂幽》是云蒙山人对云蒙山居的理想追求，不想在这里得到了最精准的勾画。

      麻雀虽小，五脏俱全。刻一只巨大的神鹰和雕一只精微麻雀相比，后者更难。“浓缩的都是精华”，这句话在锋超主席的六幅扇面作品面前得到了最生动的例证四个。

      四个喜庆的30×80条幅更显示出锋超主席驾轻就熟的笔底功力。《物华天宝》气韵生动、结体匀称，狂放而来，狂放而起、稳健而收，恰恰顺应天人合一的最高境界。《雅气和晖》则多用中锋，彰显出书写过程中节奏的相对稳定与笔锋的起承转合，最后一个悬针竖稳稳立在万年红洒金宣上，镌刻着书法家高尚的艺术追求。《惠风和畅》完全彰显出相由心生的书法意趣，“惠”随心动，“风”唤雨来，“和”开启简约的收束，“畅”则充满了惬意的张扬。《春华秋实》是锋超主席的榜书代表作，没想到写成拳头大小的中号字也充满了意趣。这四个字两横两纵、两收两放，“春”与“秋”隔着时间相望，“华”与“实”隔着空间对语，简单的四个字蕴含着无尽的哲理与趣味。

      80×80斗方有两个。一幅是我心心念念的王冕的《墨梅》。“我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。”书法是执黑留白的艺术，也是考验舍得的艺术，删繁就简三秋树，领异标新二月花。书法家炉火纯青的挥毫泼墨里，写满了春华秋实的耕耘，写满了不懈追求的艰辛。另一幅是《君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回》则将诗仙的狂放与书家的飘逸合二为一，在起承转合实现了文学与书法的同频共振。不同艺术门类间的完美融合，在这里得到了最具象的表现。

      50×50斗方作为一种中等规格的艺术品，恰恰适应了现代家居简约内敛的需求。《大漠孤烟直，长河落日圆》恰恰写在一张外方内圆的卡纸上，落日之“圆”与宣纸之“圆”高度重合，成为圆与圆的“心心相印”，这是对书法的黑白哲学的生动诠释。同样是在外方内圆的卡纸上，《舍得》这幅作品就更有意义了。“舍得”二字醒目居中，自上而下，旁边书写“有舍有得，不舍不得。”落款“岁次丙午秋月，洛州锋超书。”这幅书法作品恰似镌刻在月亮上的一首哲理诗，让人不由得想起“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。”世间万事万物无不蕴含着，因果轮回，而这舍与得之间的因果便是世界上屡试不爽的因果。《紫气东来》也是锋超主席的代表作，这次感觉完全不同。四个字各守一方，充满了当仁不让的气势，落款居中，姓名章恰似点睛之笔，圆满书法与篆刻相得益彰的彼此成全。

      最后看到的是压轴之作《春风得意马蹄疾》。这幅作品有点意思。观“春”曲折回环，知道春华秋实之不易，看“风”震聋发聩，“得意”两字浑然一体，已经分不清彼此，完全是一股“酒酣胸胆尚开张”的洒脱。“马”与“蹄”隔行遥望，而“疾”如在140迈的速度下踩了急刹车，然后又拉了手刹，稳稳的停住。这停住的意思在哪里呢？我想书法家正是让让你去回味“春风得意马蹄疾”的下一句。

      我与锋超相识时间并不长，但深感他耿直豪爽，勤勉善良，习书勤奋，经商厚道，是值得结识一辈子的良师益友。受他的家风熏陶，孩子们也都乖巧勤奋，妻子更是温良贤惠。这样的朋友，这样的艺术家在这个日显凉薄的世界里，是非常难得的。“对讲究的人不将就，对将就的人不讲究”，我们一帮人也许就是这样心意相通的。

      当年科举的佼佼者骑马赋诗“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”今日，幸遇知音荣获佳作的云蒙山人也有理由大言不惭地说——

      秋风得意马蹄疾，锋超佳作在我家。有谁不服请来赏，夸得不好你来夸！

    附：艺术家简介

      张锋超，商洛市榜书协会副主席，商洛市榜书协会洛南分会主席，洛南县石门镇书画楹联协会主席，青年书法家、篆刻家，书法教育家。培养和指导的学生多。多次获得省市专业比赛等级奖。

     【作者简介】萧军，祖居秦岭深山，自称云蒙山人；基层普通教师，崇真尚善向美；作品散见纸刊网媒，愿做在地爱乡人。