创作点滴谈（一0一）

开篇必须吊着读者胃口

 

写小说最关键就是开头。很多人写开篇，平铺直叙、慢慢铺垫，天气、环境、身世一大堆，读者看着看着就犯困，直接划走。

 

老百姓读小说，没有耐心等你铺垫。第一眼抓不住人，后面再好也没人看。

 

真正留人开篇，不用华丽，不用完整。一上来就有事、有矛盾、有蹊跷、有悬念。要么遇到难事，要么遇上怪事，要么摊上委屈，要么暗藏隐情。不用把前因后果交代干净，先抛出“疙瘩”。

 

读者心里一存疑、一好奇、一揪心，就自然想往下翻，想弄明白到底咋回事。

 

最笨的写法就是开篇讲道理、铺背景、介绍人物。看似稳妥，最不抓人。小说不是报告，不用交代齐全。先扔冲突，再慢慢补背景；先吊胃口，再慢慢讲故事。

 

开篇不要满，要缺；不要平，要悬。留一点疑问，藏一点秘密，压一点危机。只要读者心里挂着一件事、一个疑问、一桩委屈，他就停不下来，会一直追读到底。

 

创作点滴谈（一0二）

/每章结尾必须留钩子

 

很多小说读不下去，原因特别简单：每章结尾太干净，啥事了结、啥话说明白，读者看完一章，心里踏踏实实，直接放下书本。

 

会写小说的人，绝不把一章写圆满。

 

每章最后几句，一定要甩出一个新情况、新麻烦、新反转、新隐情。刚解决一件事，立马冒出另一件事；刚解开一个误会，立刻藏出另一个秘密；刚过安稳日子，突然来一场风波。

 

不用大起大落，小小悬念就够用。一句蹊跷的话、一个奇怪的举动、一个突然出现的人、一个没解开的心结，都能勾住人。

 

读者不怕累、不怕长，就怕没盼头。只要每章末尾留个“等着揭晓”的口子，读者就总想看下一章，总想知道结果。

 

平铺结尾最败笔，干净收尾最掉粉。小说连载的命脉，全在章末钩子。钩子埋得巧，读者自动追，越读越上瘾，根本停不下来。

 

创作点滴谈（一0三）

人物必须有“软肋和牵挂”

 

纯打打杀杀、纯谈恋爱、纯过日子，都留不住读者。

 

真正让人放不下的，不是剧情热闹，是人物让人疼、让人惦念。

 

一个人物，必须有软肋、有苦衷、有牵挂、有无奈。他要强，但也有委屈；他厉害，但也有怕的东西；他嘴硬，但心里藏着温柔。

 

读者一旦心疼一个人，就会一直跟着他的命运走。人物受委屈，读者替他憋屈；人物遇困境，读者替他揪心；人物被误解，读者替他着急。

 

没有软肋的人物，就是铁疙瘩，冷硬、空洞、没人情味，读者读着不心疼、不惦记，看完就忘。

 

写小说，一半写情节，一半写人心。把人物的难处、委屈、无奈、牵挂写透，读者就会共情入戏。

 

人一旦入戏，就不是在看故事，是在跟着人物过日子。自然而然一章一章往下读，舍不得停、舍不得弃书。

 

创作点滴谈（一0四）

矛盾不能断，故事不能平

 

最劝退读者的，就是平淡如水。人物安稳、日子太平、事事顺利、无风无浪。看着舒服，读着最没劲。

 

小说想留人，绝对不能让人物舒服太久。

 

矛盾要一层接一层，麻烦要一桩连一桩。旧问题刚消，新矛盾又起；眼前事刚了，身后事又来。不用天天惊天动地，但是必须时时有起伏、有拉扯、有波折。

 

人生本来就是起落不断，小说更要如此。一帆风顺的故事，像一碗白开水，寡淡无味。读者读两章就腻，根本不想继续。

 

高明的写法，是大小矛盾穿插。大波折撑格局，小拉扯保节奏。误会、委屈、抉择、两难、误解、取舍，轮番上场。

 

故事一有波澜，读者的心就跟着起伏。揪心、牵挂、着急、期待，情绪一直被带动，就会持续读下去。不断矛盾，就是不断留人。

 

创作点滴谈（一0五）

一定要有“未知秘密”吊着人

 

读者愿意长期追一本书，不是因为文笔好，是因为心里一直有疑问。

 

人对已知的事不感兴趣，对未知的事永远好奇。

 

写小说，要学会藏秘密。人物的身世、过往的恩怨、背后的隐情、他人的真面目、事件的真相，不要一次性摊干净。

 

一点点漏、一点点爆、一点点揭开。前面埋伏笔，后面慢慢解谜。读者越猜不透，越想往下看；越看不清真相，越舍不得放手。

 

最怕就是开局什么都说透。人物底细、事情缘由、结局走向一目了然，读者一眼看到底，立马失去兴趣。

 

有秘密、有谜团、有隐情，故事就有纵深。读者会主动琢磨、主动猜测、主动期待。

 

吊着一点未知，留住整片读者。悬念不散，追读不断，小说才能越读越有味道。

 

创作点滴谈（一0六）

情绪要持续拉扯读者

 

很多小说文笔不差、情节也完整，就是读着平淡，留不住人。病根就是：没有情绪波动。

 

好小说，是一直牵着读者情绪走。一会憋屈，一会痛快；一会着急，一会暖心；一会生气，一会感动。

 

情绪不能一条直线到底，要有起有落。人物受冤，让读者替他憋屈；人物反击，让读者心里痛快；人物别离，让读者心生遗憾；人物相逢，让读者心生温暖。

 

只要情绪一直在动，读者就不会犯困。最怕从头到尾一个调子，不悲不喜、不痛不痒、平平淡淡。

 

写小说，情节是骨架，情绪是气血。气血活了，故事就活，读者就入戏。

 

读者一旦被带入情绪，跟着故事喜怒哀乐，就会越读越投入，心甘情愿一章章追下去，舍不得半途放弃。

 

创作点滴谈（一0七）

节奏要快慢搭配，不能死拖

 

不会留人，大多是不会控节奏。

 

新手写小说，要么拼命堆废话，啥事没有瞎铺垫；要么一路猛冲，事事扎堆、句句赶进度。两种写法，都劝退读者。

 

真正耐看的小说，快慢有度、张弛有道。

 

紧张冲突的时候，节奏要快，干净利落、不拖泥带水，直击矛盾、直击痛点。让读者看得痛快、看得揪心。

 

温情铺垫的时候，节奏放慢，写写人心、写写细节、写写处境、写写无奈。让故事落地、人物扎实、情感真实。

 

全程太慢，读者嫌啰嗦；全程太快，读者没回味。一张一弛，才是长久之道。

 

慢处藏细节、藏人情；快处抓冲突、抓看点。节奏稳了，故事就流畅，读者读着不累、不烦、不腻。

 

读着舒服，才愿意一直读；节奏得当，才能长久留人。

 

创作点滴谈（一0八）

结局永远不要提前暴露

 

最伤小说的写法，就是早早把底牌亮干净。

 

人物好坏、最终归宿、恩怨结局、成败得失，一眼看透。读者一旦预判了结局，立马失去追读动力。

 

想留住读者，就要永远让他猜、永远不让他笃定。

 

好人不一定全胜，坏人不一定全输；付出不一定圆满，选择不一定如愿。随时反转、随时颠覆、随时出新变数。

 

不要顺着读者的预想走，要偶尔打破他的预判。他以为是这样，结果偏是那样；他以为尘埃落定，结果再起波澜。

 

读者猜不透、拿不准、看不远，就会一直期待、一直追踪。

 

小说的吸引力，就是不确定性。一眼望到头的故事，最廉价；曲折难料的人生，最抓人。