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李铁龙简介：吉林省长春市人，祖籍河北献县临河村。南开大学经济学研究生学历。中共吉林省委巡视组原副组长（副厅长级），吉林省作协十代会特邀代表。长期在省市党政机关任职，曾获吉林省行政公文写作评选一等奖，吉林省社会科学（论文）二等奖。原中国诗歌学会理事，吉林省文联作协全委会委员，吉林省新诗学会会长，吉林省诗词学会工作指导组成员，现为中国作家协会会员。吉林省政协书画院顾问，吉林省书画院特聘书法家，吉商联艺委会顾问委员会主任，吉林省文化发展研究会顾问，吉林省硬笔书协顾问，吉林省图书馆《文化吉林》特邀演讲嘉宾，长春大学客座教授，出版三部诗集一册书法集，诗集获吉林省委省政府长白山文艺奖，诗歌获中国郭小川诗歌奖，被中国诗歌春晚聘为签约诗人。近年来，十多次举办个人书法（网）展，应邀到大中小学、企业、文化单位举办讲座，普及诗词书法知识，深受欢迎。十年来，先后有十多位著名作家诗人评论家对其诗歌书法作品撰写评论并予以高度评价。
刚柔并济，动静相生
文/静川
我与李铁龙先生相识多年，一直在新诗学会共事。平日里文坛各类活动往来频繁，经常碰面聊一聊诗文，彼此熟悉，亦师亦友。这么多年，我零散读过他不少诗作，一直偏爱他笔下那份踏实沉稳、不肯流于浮华的行文气质。这次静下心通读《往事如烟·李铁龙诗词新选》当中五十二首近体作品，还是我第一次完整、系统地细读他的格律专辑。逐篇品味之后，才算真切触摸到他独属于自己的创作路数。
铁龙先生深耕本土文坛许久，新旧体裁皆能落笔，新诗随性通透，近体诗经过长久打磨，早已形成自身面貌。除却诗文创作之外，他的毛笔书法也颇有造诣，笔墨清雅耐看，算得上多才多艺。他不肯一味效仿古人、堆砌繁复辞藻，也不愿跟风当下虚浮的写作习气，落笔讲求落到实处，写景有形，抒情有度，托志有骨。细细品读全集，最深刻的感受便是，他的诗作意象扎实，炼字考究，做到了刚柔并济，动静相宜。
读铁龙的格律作品，最直观的感受便是不空泛。不少写近体诗的作者，习惯随手取用一些陈旧虚化的物象，全篇读完，找不到一处真切的画面。铁龙不一样，他选取的意象全都看得见、触得到，大体分成家国山河、四时风物、俗世烟火这三类，错落排布，撑起整首诗的格局。
先说家国山河这一类开阔意象。他写故土、写英烈，善于取用白山松水这类我们吉林人十分熟悉的地域景观，不会空洞地抒发情怀。《七律·追思杨靖宇将军》里面一句“松水白山同俯首，百年奋斗为初心”，拿脚下这片故土入笔，松水奔流、白山静默，山河仿佛一同垂首，没有激昂慷慨的口号，却把缅怀先烈的敬重藏进山水之中，厚重克制，余味悠长。再看《七律·英雄不朽》当中“旌旗漫卷势如火，民众支持志若磐”，旌旗、烈火、磐石三样具象事物摆在一处，借实景烘托磅礴气势，家国大义稳稳落在纸上。
其次是四时风物的意象。梅、菊、春风、嫩芽、飞雪，都是古典诗词当中常见题材，想要写出新意并不简单。《七律·秋日随想》写道：“梅傲鲜花不惧冰，龙翔万里起于风。”寒梅不惧寒霜，长风托起流云，借寻常景物寄托高远的心志，托物言志，含蓄内敛。《七绝·初春晨晓》那句“几处青芽破土生”更是精巧，初春嫩芽挣脱冻土，小小的物象当中，自有一股蓬勃向上的生机，画面简简单单，却十分鲜活。
再有就是充满烟火气息的俗世图景。我格外偏爱他这首《七绝·农家即景》：“紫蒜红椒晒水花，小儿怯怯捧新茶。老农白发遮昏眼，细看仓粮可养家。”紫蒜红椒摊放在院中，孩童拘谨地端上新沏的茶水，年迈农人眯起双眼打量仓中存粮，短短二十八个字，色彩、人物、神态一应俱全，一幅朴素农家画面跃然眼前，接地气，带着淡淡的暖意。
宏大山河撑开诗作的气度，细碎风物增添诗文韵味，人间烟火赋予文字温度，三类意象穿插使用，使得他的诗词格局开阔却又不脱离尘世。
倘若扎实真切的意象是一首诗的骨架，那么精心锤炼的动词，便是诗文当中流动的气韵。很多人作诗只顾铺陈各式各样景物名词，画面摆满，可是缺少灵动之气。铁龙十分看重炼字，尤其擅长依靠恰到好处的动词，把静止的景物赋予情绪，带出时光的厚重感。
《七律·游北戴河联峰山》有一句“桃源洞外月光老，试剑石旁百战多”。月光本来缥缈无形，亘古不变，一个“老”字，一下子赋予月色岁月沧桑之感，洞外月色岁岁流转，见证无数世事变迁。一旁静静伫立的试剑顽石，无言见证过往战事，简简单单一个字句，拓展了整首诗的时空厚度，回味绵长。
再看《七律·自题》一联：“书海听涛求墨法，诗林把盏觅知音。”伏案读书、伏案写诗本是安静的事情，书海之内听涛，诗林之中把盏，两处动态化的描写，将静坐研文这件事写得洒脱雅致。末尾“求”“觅”二字，写出诗人潜心笔墨、期盼同道相知的心境，文人悠然自得的姿态自然而然流露出来。
写到长征历史的《七律·长征魂》，“风吹号角血痕重，铁臂高擎主义真”，“吹”属于远景听觉，悠远苍茫，“擎”是近处定格，坚定有力，一远一近，一轻一重，艰难跋涉的征程、矢志不渝的信仰同时呈现在眼前，画面层次感很强。
写老友相逢的《七律·老友相聚偶得》，“案前藏玉品诗韵，纸上悬书留墨芳”，“藏”“悬”“品”“留”四个动词两两相对，工整妥帖，细细赏诗、静心临字的闲适状态描摹到位。
他笔下的动词也分出刚柔之别。写到家国担当，常选用擎、扛、斩这类力道厚重的字眼，风骨凛然；书写闲情逸趣，则多用品、酌、赏一类温润轻柔的字词，舒缓从容。刚劲不会显得粗暴，柔和不会流于孱弱，动静之间拿捏得恰到好处。
完整读完五十二首诗作，能够看出铁龙已经拥有稳定成熟的个人风格：描摹宏大题材不会浮夸张扬，落笔细碎景物不会琐碎狭小，抒发内心情感不会刻意矫情。
书写家国历史、英雄先烈之时，意境开阔昂扬，但他始终依托真实历史、真切景物落笔，拒绝空洞高调。描摹田园闲趣、四季风光的时候，行文清淡温润，字句之间却藏着一份内在风骨，格局并不狭小。不少写诗的人容易走向极端，要么通篇都是宏大空话，脱离日常；要么一味沉溺细碎景致，眼界受限。铁龙很好地平衡了二者，宏大情怀能够收束得住，日常小事也可以写出格局。
他的诗句之中时时藏着一动一静。动，是江河奔涌、四季流转、市井烟火生生不息；静，是诗人沉静自持的心性，不跟风浮躁的文坛潮流。一动一静的搭配，也是常年积淀而来的笔墨修为。
现如今不少近体诗词，一味追逐华丽辞藻、精巧对仗，读完之后留不下什么感触。铁龙的创作恰好避开了这类弊病，文字看似平淡朴素，每一句都带着自己真实的见闻、真实的思索。写景脚踏实地，抒情懂得克制，表达志向发自内心，不去刻意博取他人夸赞。
说到底，写诗写的便是一个人的阅历、心性。李铁龙先生这些近体诗作，可贵之处就在于一份真切。里面有山河气度，有俗世暖意，也有岁月沉淀之后的思索。读完这组选集，我更加确信，真正耐读的诗篇，不靠花哨辞藻装点，依靠真诚扎实的笔墨扎根人心。刚柔相融，动静相生，朴素从容，沉稳有力，便是铁龙诗词最打动人心的特质。
2026.10.2. 于吉林市。
