悬在枝头，落于摊前
——评李卓曜《大别山春谣》与《果摊》
姜舟林

      中国诗讲"诗中有画"，多讲位置的经营。这两首诗的经营，却在"动"上落力。薄雾被"啄开"，一封缄默的信就此启封；花簇间的啼音会"溅起落坡清响"，声音被写出水性、写出重量，从听觉一步跨进触觉；蜂群"起落如梭"，梭是织具，"翅影里，蜜的芬芳／织成透明的网"，网就成了成品。短短几行，春天几乎成了一间作坊：鸟在拆信，蜂在织网，光在叶脉里细细地流。画是画出来的，不是摆出来的——它带着一种正在进行时的体温，而不是风景明信片上那种已经停住的漂亮。

       把两首诗合起来看，它们没有把乡愁写成廉价的怀旧，也没有把风景写成明信片。它们画出的是一种"正在发生"的乡土：花在开，蜂在织，果在摊上发光，人在晨昏里弯腰。乡土于是不在地图上，而在枝头上悬着，在摊前落着，在归人的行囊里沉着。写到这里，"甜"终于不只是味道——它还是一种偿还。