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牛骍的作品
七绝六首《明湖六章》
（一）
夜游明湖
明月摇波柳岸凉，超然灯火织霓裳。
几声宿鸟啼高树，一缕清风送桂香。
（二）
明湖月影
寒光遍洒夜初匀，玉镜临楼画意新。
无赖明湖两轮月，可怜多少不眠人。
（三）
明湖落日
汇波楼上赤霞深，历下亭边柳影沉。
半岭余晖收未尽，鳞光渐敛满湖金。
（四）
秋湖随吟
碧水高天大雁浮，长堤暮柳白云悠。
莫愁溪客难吟咏，却喜桂花能唱酬。
（五）
初秋重游百花洲
金风盈袖立洲头，柳曳荷塘好个秋。
犹记当年分袂处，衰翁重说少时愁。
（六）
湖上
扁舟孤棹泛湖光，自在白云随鹭翔。
日暮溪亭沽酒晚，谁人风里捡荷香。
2026.10.05
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🌹【吉特赏析】
《明湖六章》以济南大明湖为背景，六首七绝分咏夜游、月影、落日、秋湖、重游、湖上，整体清丽婉约，得山水之趣。作者善抓典型意象，如超然楼、汇波楼、历下亭、百花洲等，将明湖的地理人文与四时朝暮之景交融，读来如行画中。语言上多用对仗，音韵和谐，炼字时有亮点，如“摇”“织”“收”“捡”等动词，颇见巧思。然组诗内在关联稍弱，部分用语可再推敲，情感深度亦参差不齐。（一）《夜游明湖》：明月摇波，柳岸生凉，超然灯火如霓裳交织，视听触嗅俱备。“摇”字写月影动态，“织”字状灯火繁密，炼字精当。宿鸟高啼，清风送桂，以声衬静，以香添幽，夜游之趣跃然纸上。唯“几声宿鸟”稍显常规，未脱前人窠臼。（二）《明湖月影》：寒光遍洒，玉镜临楼，起笔清冷。“无赖明湖两轮月”最见巧思，天上月与水中月相映，本为自然现象，着一“无赖”便生俏皮，暗含嗔怪之意。结句“可怜多少不眠人”由景及人，拓开意境，余味悠长。然“无赖”一词若作可爱解，则与“可怜”之悲悯稍显抵牾，易生歧义，可酌换。（三）《明湖落日》：汇波楼赤霞深染，历下亭柳影沉沉，一高一低，一明一暗，构图考究。“半岭余晖收未尽”写落日过程，“鳞光渐敛满湖金”以鳞喻波，以金状色，满湖辉煌渐次收敛，动态毕现。此首色彩最为浓烈，画面感极强，然“赤霞”“余晖”“鳞光”“满湖金”皆围绕光色铺陈，稍欠情感注入。（四）《秋湖随吟》：碧水高天，大雁浮云，长堤暮柳，意境开阔。后两句以“莫愁”“却喜”转折，借溪客（荷花）与桂花作拟人化对举，立意欲求新巧。然“溪客”代荷稍僻，“唱酬”用于花木亦觉生硬，且全诗偏于议论，情韵稍逊前几首。（五）《初秋重游百花洲》：金风盈袖，柳荷摇秋，起承平中见稳。转句“犹记当年分袂处”陡入回忆，结句“衰翁重说少时愁”以今昔对比收束，沧桑之感自然流出。此首情真意切，不假雕饰，为六首中最动人者。“衰翁”与“少时”对照，人生况味尽在其中，读之怅然。（六）《湖上》：扁舟孤棹，白云随鹭，起笔闲适自在。日暮溪亭沽酒，本已入晚境，忽以“谁人风里捡荷香”作结，化实为虚，将荷香拟作可拾之物，空灵蕴藉，余韵袅袅。然“沽酒晚”与“捡荷香”之间转接稍松，若补一笔暮色或归意，则气脉更畅。统观六首，作者功力不弱，写景状物多能传神，且能融情于景。然组诗编排似无明确线索，若按时间（晨—午—暮—夜）或情感（喜—闲—愁—悟）递进，则整体感更强。个别字词如“无赖”“溪客”可再锤炼，部分句子偏熟，如“一缕清风送桂香”类。瑕不掩瑜，此组诗仍不失为咏明湖之佳作，尤以（五）情真、（三）色丽、（二）思巧为突出。若再深掘个人独特感受，避熟就生，则更上层楼。
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