整理：东郭三十六
杜诗颔联承上之法
（律诗第二联，承接首联，诗社研修讲义，含例句、赏析，可配习题）
律诗结构：首联起（开门立境、点时地境）；颔联承——承接首联，延展、铺展、深化首联的场景与情绪，不跳脱、不另起一事。
杜诗颔联承接首联，不是简单重复写景，有四类典型承法：顺承铺景、扩境拓写、由表入里、情景相续。很多时候一联之中兼有多重承接。
一、顺承铺景：顺着首联景物，继续铺陈画面（最常见）
法理
首联勾勒远景/总貌，颔联顺着同一时空，继续描摹同一场景的物象，把画面写丰满，景不断，气不断，为后文颈联的“转”蓄势。
例句：《登高》
首联：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。（起：勾勒秋江全景）
颔联：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（顺承）
赏析：
首联写秋风、高天、猿啼、清渚、白沙、飞鸟，描绘登台所见的秋江近远景。颔联承接这一片秋境，放大秋景：漫天落叶萧萧飘零，大江万古奔涌。依旧是登高所见秋景，顺着首联的萧瑟氛围继续铺展，景物一脉相承，空间继续拉开，强化苍凉秋意，为后面转入身世感慨积蓄力量。
要点：景不变，只是把画面放大、加厚，不换场景。
练习题5道（附答案）
1. 《旅夜书怀》首联：细草微风岸，危樯独夜舟。颔联：星垂平野阔，月涌大江流。简析颔联如何顺承首联。
答：首联写江岸孤舟近景；颔联承接月夜舟中所见，由近岸小景拓展到广阔天地夜景。同是夜泊江上之景，顺着首联孤寂环境铺展，由小到大，延续凄清苍茫的氛围。
2. 《秋兴八首·其一》首联：玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。颔联：江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。分析承接关系。
答：首联写巫山巫峡秋林萧瑟；颔联承接峡江秋境，写江浪滔天、风云蔽地，继续渲染巫峡阴沉动荡之景，强化压抑萧森的氛围。
3. 《春望》首联：国破山河在，城春草木深。颔联：感时花溅泪，恨别鸟惊心。是不是顺承铺景？说明理由。
答：不是单纯顺承铺景。首联写残破城池之实景，颔联由景转入移情，景物带上人的悲痛情绪，属于情景相续类承接。
4. 《蜀相》首联：丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。颔联：映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。简析颔联承上。
答：首联寻访祠堂，见古柏森森；颔联承接祠堂院内景象，写阶前春草、叶间黄鹂，继续铺写祠堂景物，延续肃穆荒凉的氛围。
5. 判断：《月夜》首联：今夜鄜州月，闺中只独看。颔联：遥怜小儿女，未解忆长安。属于顺承铺景吗？
答：不属于。首联写妻子望月，颔联转向儿女情态，不再铺写景物，是人事层面的承接。
二、扩境拓写：首联是小景，颔联拓展空间、放大格局
法理
首联只是局部、近处小景；颔联保持同一时空，把视野向外延伸，由近及远、由微观到宏大，扩大境界，烘托首联奠定的基调。
和“顺承铺景”区别：顺承是同层级加厚画面；扩境是空间放大、格局拉升。
例句：《登岳阳楼》
首联：昔闻洞庭水，今上岳阳楼。（起：点地，叙事，写登临这件事）
颔联：吴楚东南坼，乾坤日夜浮。（扩境拓写）
赏析：
首联只写“登上岳阳楼”这件事，是人事的开端。颔联承接登临这个场景，推开视野，写洞庭湖浩瀚无边，仿佛割裂吴楚大地，天地日月漂浮湖上。由“登楼”这件小事，一下子拓展到浩瀚宇宙的宏大境界，把洞庭湖水的磅礴写尽，宏阔格局承接首联登临的期待，为后文自身孤苦身世做反差铺垫。
练习题5道（附答案）
1. 《旅夜书怀》首联细草微风岸，危樯独夜舟。颔联星垂平野阔，月涌大江流。分析扩境之妙。
答：首联是岸边细草、孤舟桅杆的近景小物；颔联由近及远，拓展到广阔原野、奔涌大江，从小景推向天地大境，以天地辽阔反衬孤舟渺小。
2. 《秋兴八首其一》首联玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。颔联江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。是否扩境拓写？
答：是。首联写枫林（局部之景）；颔联拓展到江浪、风云，水天相连，把峡中萧瑟扩大为天地动荡的宏大景象。
3. 《春望》首联国破山河在，城春草木深。颔联感时花溅泪，恨别鸟惊心。有没有扩境？
答：没有。场景仍在长安城内，没有向外拓展空间，不属于扩境拓写。
4. 《江汉》首联：江汉思归客，乾坤一腐儒。颔联：片云天共远，永夜月同孤。简析扩境。
答：首联点出自己漂泊江汉的身份；颔联将个人身世放到云天、长夜明月的广阔天地之间，由人拓展到天地景物，扩大意境，衬托孤寂。
5. 《月夜》首联今夜鄜州月，闺中只独看。颔联遥怜小儿女，未解忆长安。有无扩境？
答：无。没有拓展空间景物，是由妻子转到儿女，属于人事层面的承接。
三、由表入里：首联写外在景象，颔联向内挖掘，带出情绪、事理
法理
首联写外在所见（景、事）；颔联承接，由外在表象，向内转入情感、心理，景不变，由“眼中所见”深入到“心中所感”。
例句：《春望》
首联：国破山河在，城春草木深。（起：外在实景，长安残破春色）
颔联：感时花溅泪，恨别鸟惊心。（由表入里承接）
赏析：
首联写国都残破、草木丛生，是肉眼所见的客观景象。颔联承接这一残破春景，由外在景物转入内心悲痛。面对春日花鸟，因感伤时局，仿佛花也落泪，鸟亦惊心。景物依旧，但注入人的家国之悲，由表象之景，深入内在悲情，承住首联国破的沉痛基调。
练习题5道（附答案）
1. 《月夜》首联：今夜鄜州月，闺中只独看。颔联：遥怜小儿女，未解忆长安。简析由表入里的承接。
答：首联写妻子独自望月，是外在情态；颔联承接，深入一层，写儿女年幼，不懂母亲望月怀人的愁苦，深化离别相思之苦。
2. 《蜀相》首联丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。颔联映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。是不是由表入里？
答：是。首联写寻访祠堂、古柏森森（外在景象）；颔联写春草、黄鹂虽美却无人赏，暗含先贤已逝的寂寞，由景物转入怅惘之情。
3. 《登高》首联风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。颔联无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。属于由表入里吗？
答：不属于。颔联依旧是客观写景，没有转入内心情绪，属于顺承扩境。
4. 《江汉》首联江汉思归客，乾坤一腐儒。颔联片云天共远，永夜月同孤。分析由表入里。
答：首联自述身份处境；颔联借云天明月，把内心漂泊孤苦寄托于景物，由自述身世，转入借景写内心孤寂。
5. 判断：《登岳阳楼》颔联吴楚东南坼，乾坤日夜浮，属于由表入里？
答：错。此联纯粹铺写洞庭湖宏大外景，没有向内挖掘情感，属于扩境拓写。
四、情景相续：首联景，颔联融情；或首联叙事，颔联续写人事
法理
首联写景/记事，颔联顺着同一件事、同一个场景，人事接续，景与情连续相生，景、事、情连贯不断。
区别于“由表入里”：由表入里是由景到内心；情景相续可以是人事延续，不一定向内深挖，是事件、人物情态的接续。
例句：《月夜》
首联：今夜鄜州月，闺中只独看。（起：想象妻子月下独望，叙事写景）
颔联：遥怜小儿女，未解忆长安。（情景人事相续）
赏析：
首联落笔想象鄜州家中，妻子独自一人望月。颔联承接这一幕家庭场景，继续写家中儿女。妻子望月怀人，可年幼儿女，尚不懂得思念远在长安的父亲。顺着首联“闺中望月”这件事继续往下写人事，场景不变，人物继续推进，延续两地相思凄婉基调。
练习题5道（附答案）
1. 《蜀相》首联丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。颔联映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。情景如何相续？
答：首联叙事寻访武侯祠；颔联继续写祠堂院内景物，景中含怅惘之情，寻访一事延续，情景相连。
2. 《春望》首联国破山河在，城春草木深。颔联感时花溅泪，恨别鸟惊心。情景是否相续？
答：是。首联写沦陷春城之景，颔联承接此景，将忧国伤别的情绪融入花鸟，景与情连续相生。
3. 《登岳阳楼》首联昔闻洞庭水，今上岳阳楼。颔联吴楚东南坼，乾坤日夜浮。属于情景相续吗？
答：不属于。首联叙事登楼，颔联纯写景扩境，没有接续人事情感。
4. 《秋兴八首其一》首联玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。颔联江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。是否情景相续？
答：否。颔联只铺写景物，没有融入人事情感，属于顺承扩境。
5. 《江汉》首联江汉思归客，乾坤一腐儒。颔联片云天共远，永夜月同孤。简析情景相续。
答：首联写漂泊思归的自己；颔联承接，借云天明月写自身孤苦，人事与景物情绪连贯，情景相生。
总结：杜诗颔联承上四法
1. 顺承铺景：同一场景，继续描摹景物，加厚画面。
2. 扩境拓写：由近到远、由小到大，拉升格局，拓展空间。
3. 由表入里：从外在景象，深入内心情绪，由景生情。
4. 情景相续：接续人事场景，景与情、事连贯不断。
实战要点：很多颔联是复合型承接。如《春望》颔联，既是由表入里，也是情景相续。承的核心要义：不脱离首联设定的时空、基调，不凭空另起新场景，为颈联“转”蓄力。
