中国雨巷文学社
网刊第4160期
婉约中的豪放豪放中的婉约
——读唐梦五首诗歌的评点
作者：毛建一 - 杭州
十分高兴能读到唐梦新近写的五首诗歌。我仿佛感到，诗歌作者是从那个年代、那个岁月，与我、与我们一起走过来的，有过她的风风雨雨的生活经历，有过她的红红火火的奋斗历程，有过她从从容容至今依然不熄不灭的梦想。
唐梦的诗，可以与我共鸣，可以与我们每一位读者共鸣。
唐梦的诗很阳光，很明朗，给我们发过来一团团正能量的诗歌内容。
唐梦的诗有豪放，有婉约，给我们展现出一幅幅包容和谐的诗歌风格。
唐梦的诗重修词，重炼句，给我们品尝了一处处拍案叫好的诗歌技巧。
一、唐梦诗歌特点之一，
诗歌内容通篇散发正能量
古人说：诗言志。写诗，是要表达一种思想，表达一种情绪，表达一种志向。古今中外正能量的诗歌，都会给读者有阳光灿烂的美感，有健康向上的享受，有勇往直前的力量。而那些负能量的诗，浅薄，无聊，会被人们讨厌、鄙弃、责骂。譬如，对某位父亲是著名作家的女诗人的诗，网上批评就很多。我们身边也一样，对负能量的诗总是不大愿意看，对有正能量的诗总是要多读几遍。
那么，在唐梦五首诗歌里，每一首都给我们展现了令人愉快或促人奋进的正能量。我们值得多看细看，值得多听细听。
她在《我想摆渡夕阳》中写道：“深秋，我要披一身盛装出场/把夕阳送到快乐的地方/那是我的夕阳/只要美好，不要惆怅”。诗歌里就表达了，不论天时已到深秋，还是人生已近夕阳，我们都要去追求美好，追求快乐，不要惆怅，不要消沉。
她在《想你的风，等在青芝坞》写道：“让我想起朴墅店里的那个小帅哥/他端着盘子，关切地提醒我/小心台阶/并回身目送我走到平路/景区里春意浓浓/抿到嘴里的咖啡回甘//一点也不苦”。这首诗里，唐梦赞扬了杭州青芝坞风景美，人心美。杭州这个城市确实适宜旅游，也很适宜居住。
她还在《想牵着你的手，慢走》写道：“就在这夕阳下/想牵着你的手，慢走/彼此依偎着，看不够的秋色/叹什么绿肥红瘦哦/把沿途最美的风景，收进彼此的昏眸/走不动的时候/就把收藏晾晒出来/躺椅上，幸福地回味两个人的/冬夏春秋”。这首诗主要是表达一对恩爱老年夫妻，彼此依偎、彼此牵手、彼此回顾人生、彼此健康养老，情景十分感人。如果再改写成歌词，谱上曲子，唱上一曲，肯定效果更好！
唐梦大概是北方黑龙江人吧，现在退休了，年龄大了，到南方杭州来居住了。她的《故乡那些硬邦邦的词语》里写：“黑夜里的旅人渴望前路有灯火闪亮/哦，骄傲地告诉你，我故乡的黑石头可以发热发光”。原来，她依然不忘北方的东北腔，依然有改不掉的黑龙江乡音，也依然为遥远的家乡骄傲。因为，她故乡的黑石头即乌黑的煤矿，曾经为她个人的成长，也为国家为社会的发展，发过热、发过光！这都是正能量的热与光啊！
唐梦思念着北方黑龙江，也爱恋着江南的杭州。《就这样留在江南吧》一诗里，她写道：“就这样留在江南吧/习惯了在黛瓦白墙的窄巷里看那柄探出的油纸伞/习惯了在石拱桥上，手抚荡着秋千的细柳/也习惯了坐在格子窗旁品茶/听檐下霖铃的雨，一滴滴落下/把闲情浸泡在洇润的空气里”。都是祖国的河山，都有美丽的风景，都有健康的习俗。大概唐梦已在杭州住了好多年，她已经习惯了在黛瓦白墙的窄巷里看那柄油纸伞，习惯了在石拱桥上以手抚弄飘荡着的细柳，也习惯了坐在格子窗旁边悠闲地边品茶，边细听檐下细雨一滴滴落下来，把闲情逸致浸泡在洇润的空气里，把新杭州人的形象，非常逼真、非常优雅、非常乐观、非常自豪地展示出来了。
二、唐梦诗歌特点之二，
诗歌风格豪放婉约都兼有
自古以来，诗人们的诗歌风格，可以分为豪放派和婉约派。李白、苏东坡、辛弃疾等唐宋诗词大家，是豪放派风格的代表。豪放派诗词犹如江河奔流，气势磅礴，展示了诗人们心中的壮志豪情与不羁个性。李煜、秦观、李清照等唐宋诗词大家，是婉约派风格的代表。婉约派的诗词，通过细腻婉约的描写，重在借景抒情，情景交融，以抒发爱情友情和离情别绪。
也有的诗词大家既有豪放派的风格，也兼有婉约派的风格。比如宋朝岳飞、伟人毛泽东，他们的诗词都是豪放与婉约兼而有之。
唐梦的五首诗歌，我读了几遍，其诗歌风格也是豪放与婉约共存互通。写诗，往往跟作者所处的时代环境、政治环境、地理环境、心理环境有关联。存在决定意识，意识反映环境；环境渗透诗歌，诗歌表现环境。唐梦在北方工作、生活时，天高云淡，光秃秃的大荒山、大煤矿、大生产、大战红五月，加上硬邦邦的东北腔，那么她作为诗歌作者，要反映时代洪流，抒发个人感情，总是以豪放为主。那么，多年后，唐梦到南方的杭州居住了，就适应了南方的生活，习惯了小桥流水，习惯了杨柳桃花，习惯了西湖美景。她写的诗，就必然婉约起来，她的诗歌作品，就既保留原来豪放的一面，又渗透了婉约的一面。她在《故乡那些硬邦邦的词语》一诗里，就写道：
“打高产、大战红五月、开拓进尺这些词语伴着我长大/多年后在江南我写小桥流水、细柳柔风/这些硬邦邦的词语仍不时跳进诗行/一句句透露出婉约中的豪放”。
我再看唐梦的五首诗，几乎都是既有豪放又有婉约。如第一首《我想摆渡夕阳》的婉约之句：“打捞江面上的霞光/我用打磨了几十年的技艺/穿针引线，编织一件秋装”。
全诗结束时的最后三句，也是很豪放之句：“我想告诉岸柳/摆渡，不只是一个愿望/更是一种人生志向/钢丝般挺立的，是枯荷最后的坚强”。
她的《就这样留在江南吧》有35行诗句，把她既有豪放派的风采，又有婉约派的素养，体现得很到位。此诗的第二段这样写：
“远离了北方，远离了雪花飞舞的出生地/就远离了凛冽的寒风/远离了粗旷和豪放/拥抱着一个又一个温柔的词语/被花红柳绿簇拥着/我们在梅家坞临风，看采茶女把尖尖的绿叶收入竹篓/我们在西湖泛舟，爬上那个有着法海的金山寺/等待水，一点点漫上来，编织爱情的传奇/写诗的笔，蘸了龙井的香气，染了江南的绿/笔下的美景似一幅幅山水写意/留连着，赞叹不已”。
她在这首抒情诗里，把北方和江南包容在一起了，把东北大地的豪壮之美，融化在杭州西湖的温柔之美中。所以她反复咏唱：就这样留在江南吧！她继续写：“在雁儿起飞的时候，给远方捎一首诗，告诉朋友/被荷锁住的心，栽在了蛙们欢叫的池塘里/被西湖的岸柳缠住的脚，不得再移/被烟雨朦胧的眼，蕴了多情/在蝉声里沉落，在鸟鸣中吟诗/在钟鼓楼下行走，翻阅一页页历史/在飞檐亭阁里，听悠长的越剧声腔如诉如泣”。
来自北方的唐梦，就这样留在了江南，不离不弃。她这首诗是一首把豪放与婉约融合很恰当很优美的抒情诗。如果她不在杭州住，没有感受杭州西湖的环境，就写不出来啊。
就像我们杭州有一个著名诗人龙彼德。他原是中学老师，诗风是婉约派。但后来在1970年，全国知识青年上山下乡时候，他带领一批中学生很浪漫主义地到黑龙江去支边、去插队、去建设兵团，他的诗风就豪放了。十年后他回杭州，当过省文联《东海》文学期刊总编，他出过诗集很多，都是豪放与婉约结合得很好的诗歌作品。
三、唐梦诗歌特点之三，
诗歌技巧修词炼句出好句
作为作者要写出一首好诗，作为编辑要改出一首好诗，就必须既要重视立意，深化意境，也要讲究修词练句，提升诗歌的内涵，加强诗歌的力量。
我回忆上世纪，自己在《人民日报》《浙江日报》《星星》《江南》《东海》等全国级、省级官方报刊上发过二百余首诗歌，有修改自己诗歌作品的体会。另外，也有四次修改别人诗歌的经历：1、我1975年插队落户时，组织过省内产生过较好影响的奉化曲池农民赛诗会，一年6次。 2、1982年在杭大团委工作时，曾组织国内产生影响很大的“新一代理想之歌＂大型诗会，有很多省部级领导和国内著名诗人都来诗来信。3、1983年至1986年我跟着著名诗人汪静之等，共同参与举办3期＂杭州新诗讲习班”，一年一期。4、上世纪末和新世纪初，担任过10年省法制期刊社长与总编，修改审核大量政法干警甚至是服刑人员的诗歌。
通过自己写诗经历，和这四个编诗改诗经历，我深有体会：有时候改好一句诗，整首诗就澎然闪亮，光彩无比；有时候修好一个动词，整句诗或整首诗就力生千钧，受用不尽。
那么，我们看唐梦的五首诗，她就很注意用词修辞，很注意提炼妙句。她熟练地运用各种修辞方法，信手拈来，不用费劲，这说明唐梦很有中文功底。
1、用比喻。《想牵着你的手，慢走》一诗中，有个比喻，很好，很形象：“我的白发拂过你的肩／你的脸摩搓着我的头／像两块风化的石头／磕磕碰碰以后，没了当初的棱角／便把那春花秋月／刻在深深的缝隙里藏着”。用两个风化的石头，比喻两位老人的脑袋；用“磕磕碰碰”“当初的棱角”，比喻人生的经历。
又如“钢丝般挺立的，是枯荷最后的坚强”一句中，用钢丝来比喻西湖边的枯荷，十分妥当、形象。表现出诗人的正能量的心志：人老了，不能软弱，仍应该很有志向，很是坚强。
2、用拟人。如诗题，《想你的风，等在青芝坞》，又如，诗句：“青芝坞的风没问我日后还来不来／我也没多嘴／这里是灵峰探梅的入口处”。再如诗句：“笑看婆娑树影，慢慢地移向身后／晚风调皮地戏弄柳梢头”。把风作为人来讲话，来举止，把我对青芝坞主动的想念，说成是青芝坞的春风在想我，在等我，在调皮地戏弄我，这样就把诗句活灵活现了。
3、用排比。诗句用排比，能强化激情，增加力度。排比句，看起来，十分整齐；读起来，十分流畅。使诗歌的思想内容顺流直下，不可阻挡，感动自己，感动大家。
如：“就这样留在江南吧／习惯了在黛瓦白墙的窄巷里，看那柄探出的油纸伞/习惯了在石拱桥上，手抚荡着秋千的细柳/也习惯了坐在格子窗旁，品茶/听檐下霖铃的雨，一滴滴落下/把闲情，浸泡在洇润的空气里/”。连续用了“习惯了”“习惯了”“也习惯了”，诗句就很有层次，很有内涵，很有容量，很有气势。
再如：“在雁儿起飞的时候，给远方捎一首诗，告诉朋友／被荷锁住的心，栽在了蛙们欢叫的池塘里/被西湖的岸柳缠住的脚，不得再移/被烟雨朦胧的眼，蕴了多情/在蝉声里沉落，在鸟鸣中吟诗/在钟鼓楼下行走，翻阅一页页历史/在飞檐亭阁里，听悠长的越剧声腔如诉如泣”。连续用三个“被”“被”“被”，再继续用四个“在”“在”“在”“在”。前三个“被”，一气呵成。后四个“在”，层层叠叠，缓缓道来，不紧不慢，十分休闲，十分舒畅。作者不禁感慨：杭州真美啊，我就留下吧！我们的诗人唐梦就这样留在有西湖美景的江南了，她就成了正式的新杭州人了，她就在2023年底把黑龙江省作家协会会员证，毅然转过来，转成我们浙江省作家协会会员证了！
4、用通感。人有五个感觉，听觉，视觉，嗅觉，味觉，触觉。把五感交叉通用，会出现很妙的诗句。也有诗歌作者和诗歌评论者，把五种感觉扩大为六种感觉，即心灵感觉，也算上一觉。
唐梦五首诗中也有用通感妙句。如诗句：“打捞江面上的霞光／我用打磨了几十年的技艺／穿针引线，编织一件秋装”。“打捞”是动词，有触觉。“霞光”是视觉才能看到，诗中用触觉去感受霞光，诗就写活了。
又如：“听檐下霖铃的雨，一滴滴落下/把闲情浸泡在洇润的空气里”。闲情是心理感觉，把它用动词“浸泡”到视觉中的空气，就生动了。一首小诗，有了通感，整句诗意，整首感觉就很美了！
再如：“被荷锁住的心，栽在了蛙们欢叫的池塘里”。荷与心，用一个有触觉与视觉连通的“锁”字，很妙！心与池塘，用一个有视觉与触觉通感的“栽”字，也是生动的妙句。这样，诗人把留在江南的心态过程，表现得十分在理，十分贴切，十分美妙！
另外，唐梦在诗中也运用了夸张、对比等修辞方法。
总之，唐梦的诗是很难得的好诗。个别地方可以再修改一下，诗品会更好。听说，诗人唐梦已把她黑龙江省作家协会会员的资格，转到了浙江省作家协会。这很好啊，你就是我们浙江的诗人了！
以上三点所评，是我对唐梦五首好诗的感受、体会，供大家分享与参考。如有不当之处，请见谅。
2024年4月一稿，
2026年2月二稿 2026年10月定稿
注：本文2004年在一个诗歌评论会上宣读，收到好评。同年在余磊的乌托邦诗歌群里进行转发，反应较好。2025年在唐梦的诗集《北风南韵》作为代序，也有赞赏。有热心诗歌爱好者，常提到这篇诗评。
证明：
诗评《婉约中的豪放，豪放中的婉约》一文，已成为唐梦的《北风南韵——唐梦诗文选集》一书的代序。见此书照片——1封面、2版权页、3作者简介、4代序、5赠书题字。
2026年10月12日
作者简介
毛建一，1977年10月恢复高考，首届考入大学本科，毕业留校。1985年获全国性诗歌创作一等奖，被雅称“太阳诗人”。1986年调到省政府某机关。2005年获浙大行政管理研究生学历。与人合作出书6本，发表理论文章50余篇，在省级、全国级获奖17次。
退休十年，连续10次被省厅评为优秀党员或优秀党务工作者；被省委直属机关党委评为“2021-2024年度”省直机关优秀共产党员；讲党课、作文学与普法讲座130场；出版诗集《太阳花》、随笔集《太阳雨》、文论集《太阳风》等。
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主编：韩菜菜、朱双碧
本期编辑：陈继业
（2026年 10月12日）
