谈谈《打焦赞》的武打功夫

和打击乐的艺术魅力

文/雷大权 诵/雪花飞舞

我多年没有现场观看武打戏。2026年10月1日晚上，我有幸在枣阳剧院观看了由枣阳市襄阳曲剧传承中心青年演员桂静雯、高宇浩主演的传统武打戏《打焦赞》，该戏全场没有一句唱词，全剧是由演员武打动作和打击乐的精妙配合来完成的，是一出功夫戏，以全新的表演艺术和不一样的视角展现在观众面前，赢得了全场阵阵掌声。

先谈谈《打焦赞》的武打功夫。《打焦赞》是“杨家将”系列中的经典武戏，以烧火丫头杨排风（武旦）与焦赞（武净）的校场比武为核心，其武打艺术以“技戏合一，武不离情”为核心理念，通过精湛的武打场面，展现了较高的戏曲武戏审美价值。戏中烧火丫头杨排风的扮演者桂静雯表演动作娴熟、表情俏皮，给观众留下了深刻印象。她使用烧火棍，其棍法包含平转棍、竖翻棍、背花棍、绕身飞棍、抛接棍等丰富程式，动作灵活，棍风利落，做到了快慢结合、密不透风，展现了“以巧破力”的灵动与轻巧。同时她通过许多高难度动作，展现了武旦的身段要求轻盈灵动，体现柔中带刚的武旦功底，在打斗中融入了花旦的俏皮戏嬉神态，做到了形神兼具、张弛有度。

《打焦赞》中的焦赞扮演者高宇浩通过 “虎步、挺胸、架膀”展现猛将威风，在被打时通过“趔趄、甩发、抢背、跌叉、揉须”等动作，展现了莽汉的粗犷、狼狈与滑稽，形成强烈的视觉反差与喜剧张力。

戏中的武打动作并非单纯炫技，而是服务于人物性格与剧情发展。杨排风扮演者桂静雯的灵动矫健、机智俏皮，通过轻巧的棍技和灵活的身段展现；焦赞的扮演者高宇浩傲慢轻敌，鲁莽自负，通过大开大合的动作和夸张的身段展现，最终经过武打动作的胜负完成了人物从“傲慢”到“心服”的结局。

再谈谈《打焦赞》打击乐的艺术效果。《打焦赞》中的打击乐锣鼓点与武打动作紧密配合，开打快，节奏密，无冷场，锣鼓的急缓变化与武打动作的起伏完美契合，通过节奏的精准把控，进一步放大了武戏的张力与观众视角、听觉的冲击力，可以说，《打焦赞》的打击乐，是枣阳市襄阳曲剧传承中心打击乐团队精湛艺术的一次集中展示。该打击乐团队在司鼓张怀义和曹勇的带领下由大锣操手王齐、小锣操手杜艺君、铙䥽操手徐珊珊、堂鼓操手史峰等人组成，尤其是大锣、小锣、铙䥽都是女操手，经过张怀义和曹勇的耐心传教，为她们尽快入门倾注了大量心血，使三位女操手成为深谙打击乐的行家里手。三位女操手不但悟性高，而且也富有勤奋好学、刻苦钻研的进取精神，克服多种困难，不怕手磨破皮，不怕苦累，锐意攻坚、最终成为枣阳市襄阳曲剧传承中心一道靓丽的风景线。看戏时坐在我旁边的戏迷朋友原北城信用社杜主任说：打锣的虽然是位女同志，没有实打实的硬功夫打不出这样好的效果，听起来锣打的砣实，不虚、不谎、耐听、过瘾。同时该团队也得到了省内外的同行、专家的赞誉。据说枣阳市襄阳曲剧传承中心的打击乐团队在省内外也是独树一帜。在《打焦赞》中，打击乐在戏中起到了支柱作用，因为该戏自始至终没有一句唱词，各种动作都由打击乐配合完成，通过“轻、重、缓、急、抑、杨、顿、挫”的节奏变化，为“念、做、打”提供精准的节拍支撑。尤其是在焦赞不服气时拿出绝技与杨排风决一胜负的关键节点上，打击乐加上堂鼓以烘托气氛，使比武场面进入了高潮，增加了戏曲的冲击力、穿透力、感染力，达到了衬托人物，服务剧情的最佳艺术效果。

打击乐的操作不仅要求操手具备扎实的基本功，还要求对剧情、人物有深刻的理解，做到“知戏懂戏”，实现打击乐与舞台表演的完美融合。这一要求在《打焦赞》中的打击乐充分体现出来了。

总之，《打焦赞》的出色演出和打击乐的精妙操作，使我观赏到久违的传统戏武打场面，又深深感受到打击乐独特的艺术魅力。

作者简介:雷大权，男，生于1950年7月，湖北省枣阳市人，中共党员。1969年12月应征入伍在中国人民解放军8341部队（中央警卫团）服役，1977年4月退役安排在栆阳县公安局政治处工作，2010年退休。本人对河南曲剧情有独钟，酷爱曲胡演奏，热衷发表戏曲评论，曾多次在湖北省《戏苑》等杂志发表过文章，得到有关专家学者的肯定。

朗诵：雪花飞舞 退休，喜爱朗诵，用心体会文字，用声音诠释文字，让文字乘着声音的翅膀飞翔。