整理：东郭生
杜甫十大律诗代表作
七律
1《登高》
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
————————
《登高》被历代诗家尊为古今七律第一，作于杜甫晚年夔州。此时诗人漂泊西南多年，年老多病，重阳独自登高，触秋景而生无穷悲慨。此诗最惊人之处，是通体对仗，八句皆对，格律严丝合缝，读来却毫无雕琢拘束之感，达到形式与情感完美合一的境界。
首联起笔便铺展夔州峡江秋景：秋风劲急，天空高远，猿啼凄哀；清渚白沙，飞鸟盘旋。一句之中，天、风、猿、渚、沙、鸟多种景物并置，声色兼备，一开篇就奠定苍凉萧瑟的基调。颔联是千古名句，“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”。落叶漫天飘零，长江奔涌不息，空间辽阔，时间无尽。萧萧落木，象征生命凋零；滚滚长江，喻示岁月不息。大自然永恒壮阔，反衬人生短暂渺小。
前两联写景，由远及近，由视觉听觉交织，雄浑苍凉。颈联由景转入身世，浓缩八层悲愁：他乡作客、万里漂泊、逢秋增悲、常年羁旅、暮年衰老、身患多病、高台独临、困苦断酒。十四字，层层叠加，将个人苦难写得厚重深沉。“万里”是空间之远，“百年”是生命之时，一纵一横，撑起全诗格局。尾联收束，一生艰难憾事，催生满头白发；晚年潦倒，又因病被迫戒酒，连借酒消愁这最后的慰藉都失去。
全诗景与情浑然一体。壮阔秋景不是单纯写景，处处烘托悲怀；个人愁苦又不局限一己悲欢，暗含时代动荡。杜诗“沉郁顿挫”的风格在此达到顶峰。顿挫，是情感起伏回旋，不是一泻而尽；沉郁，是悲而不弱，苍凉厚重。后世学七律者，莫不以此篇为最高范式。
2《蜀相》
丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
————————
《蜀相》是杜甫定居成都草堂后，拜谒武侯祠所作，为咏史七律千古名篇。这首诗不重在单纯记游，而是借凭吊诸葛亮，寄托自己济世报国的理想与壮志难酬的感慨。开篇不用平铺直叙，以设问起笔：“丞相祠堂何处寻？”一个“寻”字，写出诗人主动寻访、满怀敬仰的心情，不是偶然路过。答句“锦官城外柏森森”，柏树苍劲茂密，自古象征忠节，祠堂肃穆之感，扑面而来。
颔联写祠内春景，是全篇诗眼。“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。”台阶前春草青青，自有春色；树叶深处黄鹂婉转，空有好音。“自”“空”二字极耐品读：春光美好，鸟鸣悦耳，但是武侯已逝，这般美景无人赏惜。景物越明媚，越显祠堂冷清寂寞。以乐景写哀，含蓄蕴藉，不直接抒情，而感慨自在其中。
颈联高度概括诸葛亮一生功业。“三顾频烦天下计”写刘备三顾茅庐，向诸葛亮征询安定天下的宏图；“两朝开济老臣心”，指诸葛亮辅佐刘备开创蜀汉，又辅佐刘禅支撑危局，一生鞠躬尽瘁。短短十四字，浓缩数十年风云，评价公允凝练。
尾联陡然宕开，叹惜英雄遗恨。“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”诸葛亮北伐大业未成而病逝五丈原，千载之下，凡是胸怀报国之志的人，读到此处无不动容。这里的“英雄”，既指武侯，也包括诗人自己。杜甫一生心怀社稷，渴望为国效力，却长期漂泊沉沦，壮志难伸。所以凭吊古人，实为自抒怀抱。全诗由寻访、写景、论史到抒怀，层层递进，情景交融，怀古而不堆砌史实，议论而不枯燥说教，咏史诗的典范。
3《闻官军收河南河北》
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
————————
这首诗被称为杜甫“生平第一快诗”，作于唐代宗广德元年。安史之乱持续八年，杜甫避乱漂泊在蜀地剑外，忽然听闻官军收复河南河北，叛乱即将平定，巨大惊喜涌上心头，写下此篇。杜诗大多沉郁悲苦，此诗独写狂喜，情绪奔腾跳跃，在杜律中极为特别。
首句“剑外忽传收蓟北”，一个“忽”字，写出消息突如其来，出乎意料。长久深陷战乱流离，苦难已经成为日常，捷报乍来，第一反应不是欢笑，而是落泪：“初闻涕泪满衣裳”。这泪水不是悲伤，是多年积压的苦难一朝释放，悲喜交集。
颔联转向家人。回头看妻儿，往日笼罩全家的愁云一扫而空。诗人激动得随手卷起诗书，欢喜到近乎癫狂。“漫卷”二字传神，没有心思再伏案读书，心中只有归乡的期盼。
颈联进一步抒发喜悦：大好白日，应当放声高歌、纵情饮酒；趁着明媚春光，踏上返乡路途。喜悦不止于当下，已经开始畅想归途。尾联最为精彩，连用四个地名：巴峡、巫峡、襄阳、洛阳。不是写实游记，是诗人想象中一路飞驰的路线。“即从”“便下”，连贯而下，一气流转，仿佛瞬间跨越千山万水，直奔故乡。
全诗节奏飞快，一气呵成。没有雕琢的典故，全是真情流露。从听闻喜讯、落泪，回看家人，卷起书卷，畅想放歌饮酒，再到脑海飞驰归途，情绪层层推进。这首诗打破律诗凝重的传统面貌，把人在乱世久困、一朝得见太平的狂喜写得活灵活现。虽通篇写乐，背后是八年战乱无尽流离之苦，欢乐来之不易。狂喜之中，藏着过往深重苦难，所以动人。
4《秋兴八首·其一》
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
————————
《秋兴八首》是杜甫夔州七律组诗巅峰，本首为组诗总起，奠定整套诗歌的基调。杜甫晚年漂泊夔州，秋来触景感怀，将秋景、身世、国运融为一体，沉郁苍茫，是杜诗七律代表作。首联写峡江秋景：白露寒霜，摧残枫林，巫山巫峡一带气象萧瑟阴森。“凋伤”二字，不只是树叶凋零，带有万物遭受摧残之感，开篇就笼罩悲凉压抑的氛围。
颔联写景，境界宏大。“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。”江中波涛汹涌，仿佛连同天空一起翻涌；边塞风云弥漫，从高空一直垂落到地面。这既是巫峡实景，更是象征笔法。波涛、风云，暗喻大唐战乱未息，时局动荡不安。天地之间，动荡阴沉，家国之忧藏在山水景物之中，景中有情，情景不分。
颈联由广阔天地收束到个人。“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。”菊花再度开放，诗人已经在夔州漂泊两年，每见花开，依旧流下往日伤乱思乡之泪。一叶孤舟拴在岸边，舟身不动，诗人心系长安故园，乡愁牢牢牵绊，无法解脱。菊开是一年一度的时序轮回，孤舟是漂泊者的象征，把岁月流逝、羁旅乡愁写得含蓄深沉。
尾联由个人放眼人间。秋天到来，家家户户都在赶制寒衣，刀尺声声；白帝城高处，傍晚传来急促捣衣砧声。捣衣之声，自古关联征人、离别、战乱。千家万户准备冬衣，暗示边塞将士仍在征战。秋声四起，家国之思无处不在。全诗从峡江大景写到个人羁愁，再扩写到天下苍生。秋景是载体，里面裹着国运衰败、身世飘零、故园难忘多重感慨。意象密集，气韵沉厚，是七律借景寓时的典范。
5《宿府》
清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。
永夜角声悲自语，中天月色好谁看。
风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。
已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。
————————
《宿府》是杜甫在严武成都幕府任职，独宿幕府所作。杜甫晚年，历经安史之乱，辗转漂泊，不得已入幕府为僚，寄人篱下。秋夜独宿，万千孤寂涌上心头，写下这首羁旅抒怀七律。首联铺写环境：清冷秋天，幕府院内梧桐生寒；江城深夜，蜡烛燃尽，灯火将残。梧桐、残烛，营造凄清孤寂的氛围。“独宿”二字，点明全篇核心情绪。
颔联是全诗名句。长夜之中，军营号角阵阵响起，悲声回荡，仿佛独自低声诉说；中天明月清辉万里，景色再好，又能与谁共赏？角声是战乱时代特有声音，自带悲凉；明月本是美景，无人同观，美景反而倍增孤单。以视听结合，写长夜无眠的落寞，情景相生，含蓄动人。
颈联转向身世与时局。战乱风尘辗转流逝，亲友音信断绝；边关要塞萧条冷落，道路险阻，难以通行。多年战火阻隔人间联络，亲人离散，前路茫茫。这不是单纯个人行路艰难，是整个时代民生困顿的缩影。
尾联收束全篇感慨。十年来，独自忍受流离孤苦，如今进入幕府，勉强寻得一处安身之地，如同鸟儿暂且找到一枝栖息。“强移”二字极有分量，这个安稳并非本心所愿，只是乱世无奈的暂时托身。看似得安，实则满腹委屈。
整首诗，从秋夜幕府之景，到长夜角月，再追忆多年漂泊苦难，最后点出勉强栖身的无奈。没有激烈呐喊，是隐忍深沉的悲凉。个人孤寂，根植于时代战乱。章法严谨，对仗精工，情绪内敛回旋，充分体现杜诗沉郁顿挫的特点，是写幕府羁怀的佳作。
五律
6《登岳阳楼》
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。
————————
《登岳阳楼》是五律巅峰之作，杜甫晚年漂泊湖湘，登上岳阳楼写下此篇。这首诗格局极大，由洞庭宏阔湖景，转到个人凄凉身世，再延伸天下战乱，把小我与家国融为一体，千百年来被奉为五律第一。首联今昔对照：早年只听说洞庭湖盛名，直到暮年，才亲身登上岳阳楼。一句平淡叙述，藏着长久向往与暮年登临的感慨。
颔联写洞庭湖，笔力惊天：“吴楚东南坼，乾坤日夜浮。”洞庭湖水浩瀚，仿佛分裂吴楚大地；天地日月，都漂浮在湖水之上。“坼”“浮”两个动词力量千钧，写出湖水无边无际的磅礴气势。不写湖水多大，写湖水仿佛割裂大地、承载乾坤，想象雄奇，境界空前。
颈联笔锋急转，由宏大湖景落到诗人自身。亲朋断绝书信，没有半点消息；年老多病，一身所有，只有一叶孤舟。前面天地壮阔，此处身世孤苦，巨大反差，感染力极强。洞庭湖浩瀚无边，诗人却无处安身，天地之大，容不下一个老病之人。
尾联再跳出个人悲欢，望向北方。关山以北，战火不息，战乱未平。凭靠着栏杆，想到天下苍生受难，泪水滚滚而下。诗人不是只为自己衰老漂泊而哭，是为战乱之中的国家百姓落泪。
全诗短短四十个字，大开大合。由听闻、登临，到写湖，再写自身，最后忧念国事。写景雄奇，抒情厚重。个人苦难，和天下忧患紧紧相连。写景、叙事、抒情一气贯通，对仗精炼，结构严谨。写山水而不止于山水，写身世而不限于一己，这正是杜诗博大之处，是历代五律的标杆。
7《春望》
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
————————
《春望》作于安史之乱，杜甫被困沦陷的长安城中。春日入城，国都残破，满目荒凉，触景生悲，写下这首千古传诵的五律。全诗字字沉痛，把亡国之痛、离别之苦浓缩在四十字中。首联，国都沦陷，城池残破，山河依旧还在；春日降临，城里草木疯长，荒芜丛生。山河仍存，人事全非。以美好的春日景物，反衬国都残破，属于典型以乐景衬哀情。草木无人修剪，野蛮生长，恰恰说明城中百姓离散，满目荒凉。
颔联移情于花鸟，千古传诵。感伤时局，看见繁花，也似溅落泪珠；痛恨离别，听见鸟鸣，内心为之震动惊心。花不会流泪，鸟不会心惊，是诗人内心悲痛投射到景物之上。战乱之中，万物皆含悲。笔法含蓄，情景交融，不直白喊痛，悲痛却浸透字句。
颈联写战乱与亲情。战火持续长久，连绵不息；一封家人书信，珍贵胜过万两黄金。战乱年代，道路断绝，生死难料，能收到家人平安消息，是最大奢望。“家书抵万金”一句，道出所有乱世离散之人共同感受，流传至今。
尾联刻画自身衰老憔悴。心中愁苦，不断挠头，白发越来越稀疏，几乎插不住发簪。形象鲜活，写尽长期忧愁对人的摧残。
整首诗由远望长安城残破春景，见花鸟而生悲，想到长久战火、亲人隔绝，最后落到自身衰老憔悴。由大到小，由国到家，层层推进。国家破碎、骨肉分离、个人衰老，三层悲痛交织。格律工整，语言质朴凝练，不用生僻典故，却力量厚重。这是安史之乱最真实的文学记录，忧国伤时五律典范。
8《月夜忆舍弟》
戍鼓断人行，边秋一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。
————————
《月夜忆舍弟》，杜甫在秦州所作。安史之乱，兄弟离散，家园被毁，秋夜望月思念诸弟，写下这首五律。全诗凄婉深沉，把战乱背景下骨肉分离之痛写得动人心弦。首联勾勒边塞秋夜：戍楼战鼓响起，道路断绝，行人绝迹；秋空孤雁哀鸣，一声雁叫，更显荒野清冷。戍鼓代表战乱，孤雁象征离散，开篇就营造凄凉肃杀氛围。
颔联为千古名句：“露从今夜白，月是故乡明。”今夜恰逢白露节气，霜露更寒；普天之下月亮本无差别，可在游子心中，故乡月亮才最明亮。不是月色不同，是乡愁改变主观感受。不直白说思念，借白露明月写怀乡之情，委婉含蓄，人人读之都能共情。
颈联转入骨肉离散。几个弟弟全都分散各地；家园已经毁于战火，无处打听彼此生死消息。战乱之中，亲人一别，生死两茫茫，不知存亡，这种牵挂最为煎熬。一句“无家问死生”，读来令人心酸。
尾联再推进一层。平常时候寄书信，常常无法送达；更何况现在战火仍然没有停息。战乱不止，音讯隔绝，团圆遥遥无期。
全诗以秋夜景物起，由白露明月兴起思念，叙兄弟离散，感叹书信难通、战火不休。景语即是情语。所有个人离别之苦，根源都在于战争。诗人思念弟弟，不只是私人亲情，暗含对战乱的哀伤。全诗语言清淡，不刻意雕琢，情感真挚内敛，哀而不伤。章法流畅，对仗工整，是怀人五律的上乘之作。
9《春夜喜雨》
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
————————
《春夜喜雨》是杜甫定居成都草堂时期所作，咏春雨名篇。全诗写春夜雨景，通篇不见一个“喜”字，喜悦之情无处不在，是咏物五律的典范。首联将春雨拟人化：好雨懂得顺应时节，在春天万物需要滋养的时候，准时降临。“知时节”三字，赋予雨水灵性，写出诗人初见春雨的欣喜。春天万物萌发，急需雨水，春雨适时而至，所以称之为“好雨”。
颔联是传诵千古的名句：“随风潜入夜，润物细无声。”春雨伴着微风，悄悄在夜间落下；细密滋养万物，安静无声。“潜”、“细”二字炼字极妙。春雨不像夏日暴雨喧嚣，默默滋养大地，不求人知。既写春雨特质，也暗含一种默默奉献的境界。
颈联写雨夜实景。郊野小路，乌云笼罩，一片漆黑；唯有江上渔船，一点灯火独自明亮。一黑一明，对比鲜明，画面感极强。雨夜天地昏暗，渔火孤悬，安静清幽，烘托雨夜静谧氛围。
尾联是想象之笔，诗人并未等到天明，已经畅想次日清晨景象：清晨观赏被雨水浸润的繁花，花朵饱含雨水，沉甸甸开满锦官城。“花重”，花瓣吸饱雨水，饱满厚重，用词新颖传神。
全诗由盼雨、听雨，观夜色，再预想雨后繁花。由实景写到虚想，层层递进。写雨，抓住春雨“细、静、适时”的特点，描摹细腻逼真。虽是咏物，并非单纯描摹景物，字里藏着对生机复苏的欢喜。安史之乱之后，诗人定居草堂，暂时获得安宁，春雨带来生机，寄托诗人平和愉悦心境。格律流畅，对仗自然，语言浅近优美，咏物而不滞于物，情景相融，后世咏物诗多以此篇为师法范本。
10《月夜》
今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干。
————————
《月夜》，安史之乱杜甫身陷长安贼营，望月思念远在鄜州的妻小。这首五律构思奇绝，是怀人诗的千古杰作。一般怀人诗，大多写自己望月思念亲人；杜甫反过来，想象妻子在鄜州独自望月思念自己，从对方落笔，加倍写出相思之苦。
首联直接跳转到妻子视角：今夜鄜州天上明月，妻子独自一人望月。诗人身在长安，不写“我望月思妻”，落笔就是妻子望月，构思一反常规。“独看”二字，点出离别孤寂。
颔联进一步想象：可怜年幼儿女，还不懂母亲心中思念长安的愁苦。孩子尚小，不解离别之痛，不能为母亲分忧。妻子望月怀人，身边儿女懵懂，无人共诉心事，孤独更深一层。以儿女不解，反衬妻子深沉思念，笔法委婉精妙。
颈联细致想象妻子月下情态。夜雾芬芳，久立望月，雾气沾湿如云的鬓发；清冷月光洒下，裸露手臂生起寒意。云鬟、玉臂，刻画妻子形象。“湿”与“寒”，说明妻子久久伫立月下，思念久久不肯回房。不是实景，全是诗人在长安的想象，思念深切，方能描摹如此细腻。
尾联转出期盼。什么时候才能一同倚靠帷幔，让月光同时照着我们两人，把离别流下的泪水一同擦干。“双照”对应开篇“独看”，独看是当下离别之苦，双照是未来团圆心愿。一独一双，对比强烈。
全诗全程虚写，想象妻子一方情景，不直抒自己相思，而思念之情无处不在。战乱阻隔夫妻，咫尺天涯，明月同看却不能相见。构思奇特，含蓄深情。写景细腻，抒情婉转，章法严谨，对仗精巧。写相思不流于轻薄，沉挚厚重，把乱世夫妻离别思念写得感人至深，是五律怀人篇章的最高水准。
