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整理：东郭生
五大词调类型定义与例析
龙榆生《唐宋词格律》将词牌归纳为平韵格、仄韵格、平仄通叶格、平仄转换格、平仄错叶格五大类。
核心区分依据：韵脚性质、换韵规则。
术语先厘清：
·叶（xié）：押韵；
·通叶：同一部韵，平仄字混押；
·转换：换不同韵部，平韵↔仄韵交替；
·错叶：一段之内，本韵中间穿插短促的另韵（多为短句押）。
一 平韵格
定义：通篇一韵到底，全程只用平声韵，不换韵、不杂入仄韵。是词里最常见一类，源自齐梁乐府、近体诗，读来舒缓悠扬。
例1：《浣溪沙》（韩偓）
宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒，慵红闷翠掩青鸾。
罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕，骨香腰细更沈檀。
[注]
1. 慢髻鬟：慢，怠慢、疏懒。髻鬟，女子盘起的发髻；宿醉慵懒，无心整理发髻。
2. 六铢衣：极轻薄的纱衣。佛经谓天人衣重六铢，形容衣服轻如烟雾，晚唐诗词常用以写女子轻薄衣衫。
3. 慵红闷翠：红指胭脂，翠指眉黛。慵、闷，写女子情绪低落，无心妆饰，脂眉黯淡无光彩。
4. 青鸾：鸾镜。古传鸾鸟见镜则鸣，后世称妆镜为鸾镜，青鸾代指梳妆镜。掩青鸾：不愿对镜。
5. 金菡萏（hàn dàn）：菡萏即荷花，罗袜上鎏金/金线绣的莲花纹饰。
6. 玉琅玕（láng gān）：美玉。形容肌肤莹润洁白如玉。
7. 骨香：骨子里透出的幽香，不只是外在熏香，写女子天生气韵芬芳。
8. 沈檀：即沉檀，沉香与檀香，名贵熏香。
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韵脚：鬟、寒、鸾、玕、檀。全为平声，同属上平十四寒，一韵到底，通篇无仄韵穿插、不换韵。完美契合平韵格定义：通篇只用单一平声韵，不换韵。
例2：《采桑子》（欧阳修）
群芳过后西湖好，狼藉残红。飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风。
笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊。双燕归来细雨中。
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通篇押东韵平声，一韵到底。红、濛、风、空、栊、中，全程平韵，不换韵。上下两片，同用一平韵，是平韵格典型。
例3：《鹧鸪天》（辛弃疾）
陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。
山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。
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通篇押麻韵平声，芽、些、鸦、斜、家、花，一韵到底。此调近七律变体，全平韵，属标准平韵格。
二 仄韵格
定义：通篇一韵到底，全程只用仄声韵（上声、去声、入声皆归入仄），不换韵，不杂平韵。仄声短促，多适合沉郁、激越、凄怆之情。
例1：《卜算子》（苏轼）
缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
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静、影、省、冷，同部仄韵，一韵到底，全程无平韵。以仄韵收束，清冷孤峭，为仄韵格典范。
例2：《蝶恋花》（晏殊）
槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。
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露、去、苦、户、树、路、素、处，全仄韵，一韵到底。上下片同用一仄韵，不换韵，是仄韵格常用词牌。
例3：《齐天乐》（姜夔）
庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪。
西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵。候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与。笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。
[注]
①庾郎：庾信（南北朝）。庾信羁留北地，身世萧瑟，善写愁赋，有《愁赋》（今仅存残句）、《哀江南赋》。起句以庾信自比：如同庾信吟诵愁赋一般，我本已满怀幽愁，又听见蟋蟀凄凄私语。借庾信羁旅家国之悲，定下全篇哀感基调。
②豳诗漫与：豳诗，《诗经·豳风·七月》，里面名句：七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下，最早写蟋蟀名篇。漫与：典出杜甫“老去诗篇浑漫与”，兴之所至、率意随手写成，并非刻意雕琢。整句释义：《豳风》早已写过蟋蟀；今日我听虫感怀，也就随性吟咏，如同古诗人那样信笔成篇。
③篱落：篱笆，竹篱柴栅栏。“笑篱落呼灯，世间儿女”：可笑篱笆边，孩童举着灯火，跑来捉蟋蟀。
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通篇仄韵一韵到底。赋、语、处、诉、杼、绪、雨、杵、数、与、女、苦，全部仄声，音节拗峭沉郁，是长调仄韵格代表。
三 平仄通叶格
定义：在同一个韵部之内，平声字、仄声字相互穿插押韵，韵部不变，只是平仄交替。
关键点：韵部不变！不是换别的韵，只是本部有平、有仄字混押（古音，平水韵体系，部分韵部有平仄通押的许可）。
⚠️区分重点：通叶＝同一韵部内平仄混用；转换＝换成另外韵部。
例1：《西江月》（辛弃疾·明月别枝惊鹊）
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
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蝉、年、前、边：平韵；片、见：同韵部仄字。同一韵部，平仄通叶，韵部不改，典型平仄通叶格。龙榆生《唐宋词格律》把《西江月》归入平仄通叶。
例2：《醉翁操》（苏轼）
琅然,清圆，谁弹？响空山，无言，惟翁醉中知其天。月明风露娟娟，人未眠。荷蒉过山前，曰有心也哉此贤！
醉翁啸咏，声和流泉。醉翁去后,空有朝吟夜怨。山有时而童巅，水有时而回川，思翁无岁年。翁今为飞仙，此意在人间，试听徽外两三弦。
[注]徽外（huī wài）：出自苏轼《醉翁操》结句：此意在人间，试听徽外三两弦。徽：古琴琴面上十三个标记音位的圆点（琴徽），用来定位按音、泛音。徽外：十三徽以外（靠近琴尾一侧）的按音位置。琴十三徽已是最低音位，徽外，便是徽位之外，不在标定音位上。
两层含义：
1. 古琴实指（字面）。左手按弦于十三徽之外，此处音偏低，音色沉厚幽远，属于琴上的特殊按音。
2. 文学引申（词中用意，重点）。弦外之音、言外之意。琴的徽内是有定之音；徽外，不在预设徽位，是琴声未尽、含蓄有余的余响。
词人借此喻：山水泉林的真意，不能只在有声字句之内领会，当求之于文字音律之外。
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本调规定本部平仄通叶，原韵部不变，平韵为主，间入本部仄字押韵。此调专为琴音而作，平仄互通，声调错落。
例3：周邦彦《渡江云·晴岚低楚甸》
晴岚低楚甸，暖回雁翼，阵势起平沙。骤惊春在眼，借问何时，委曲到山家。涂香晕色，盛粉饰、争作妍华。千万丝、陌头杨柳，渐渐可藏鸦。
堪嗟。清江东注，画舸西流，指长安日下。愁宴阑、风翻旗尾，潮溅乌纱。今宵正对初弦月，傍水驿、深舣蒹葭。沉恨处，时时自剔灯花。
[注]
①楚甸（chǔ diàn）：甸，郊外、原野。楚甸，楚地的原野、江汉一带郊野。古楚国疆域，大致今湖北湖南一带。
②舣（yǐ）：泊船，使船靠岸。舣舟，停船。
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主韵：沙、家、华、鸦、嗟、纱、葭、花，皆下平六麻平声；“日下”的下，同属麻韵部的仄声（去声）。
✅韵部始终是麻部，没有换到别的韵，只是在同韵部里插入一个仄韵字，其余全平。
四 平仄转换格
定义：段落之间更换韵部，平韵一韵到底一段，然后整体换到另外一个韵部（仄韵），韵部完全更换。
一段纯平，一段纯仄；两段韵属于不同韵部。不是同韵内部平仄混用，是换韵部。
例1：《菩萨蛮》（温庭筠）
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
[注]小山：绘有山峦图案的折叠屏风（屏山）。屏风多折，层叠起伏，画上一座座小山，故称小山。晨光投射在屏风描金纹样上，光影忽明忽暗，便是“金明灭”。折叠屏风一折一叠，所以叫重叠。龙榆生讲解此篇，取屏山说。
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上阕：灭、雪（仄韵）；下阕换：眉、迟（平韵）；再换镜、映（仄）；再换襦、鸪（平）。四次换不同韵部，仄→平→仄→平，标准平仄转换格，是转换格样板。
例2：《清平乐》（李煜）
别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。
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上片：半、断、乱、满，仄韵（一韵部）；下片凭、成、生，另一个平韵部。由仄韵段整体切换平韵段，韵部更换，平仄转换格。
例3：《虞美人》（李煜）
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
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了、少（仄）；风、中（平）；在、改（仄）；愁、流（平），分段更换不同韵部，平仄交替转换，平仄转换格。
五 平仄错叶格
定义：以一套主韵（多为平韵）贯穿全篇，在固定短句位置，插入别的韵部的仄韵短句，主韵不中断，副韵零星穿插，错杂其间，故名错叶。
核心：有贯穿全篇的主韵，另外零星穿插短句异韵，不是整段换韵（这是和平仄转换格最大区别）。
例1：《相见欢》不是错叶，经典范例：《定风波》（苏轼）
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
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主韵：声、行、生、迎、晴（平韵，通篇主线主韵）；
穿插短句：马、怕；醒、冷；处、去，是另外韵部的短促仄韵，零星插在短句位置，主韵不断。典型平仄错叶格，龙榆生归错叶。
例2：《最高楼》（辛弃疾）
长安道，投老倦游归。七十古来稀。藕花雨湿前湖夜，桂枝风淡小山时。怎消除？须殢酒，更吟诗。
也莫向、竹边孤负雪，也莫向、柳边孤负月。闲过了，总成痴。种花事业无人问，惜花情绪只天知。笑山中，云出早，鸟归迟。
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主韵（通篇平韵，上平五微）：归、稀、时、诗、痴、知、迟，主线平韵一以贯之，是全篇主干。
错叶仄韵（另一韵部，独立穿插，仅两句短句）：雪、月（仄，屑韵，与主韵微韵不同韵部）。
龙榆生：后片“也莫向、竹边孤负雪，也莫向、柳边孤负月”两句，错叶二仄韵，其余依旧回归本部平韵。主韵不曾中断，只是两句短句临时插入别的韵部仄韵，典型平仄错叶格。
快速区分对照表
1. 平韵格：通篇单一平韵，一韵到底，无换韵无仄韵穿插。
2. 仄韵格：通篇单一仄韵，一韵到底，无换韵无平韵穿插。
3. 平仄通叶格：同一韵部，平字仄字混押，韵部不变。
4. 平仄转换格：分段更换韵部，整段纯平、整段纯仄交替，韵部换。
5. 平仄错叶格：一套主韵贯穿全篇，零星短句插入另外韵部短韵，主韵不断。
