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黑土之上,诗意如参
——舒兰采风诗歌综评
文/静川

读罢这组舒兰采风诗歌,我想到的第一个词,不是“绚烂”,不是“深情”,而是“简”。
写诗这件事,说到底和做人是一个道理——大道至简。真正的好诗,不在辞藻的堆砌,不在技巧的炫示,而在能否用最朴素的语言,说出最深沉的情感;用最简洁的意象,抵达最辽阔的境界。这组采风诗的可贵之处,恰恰在于它们没有陷入“为赋新词强说愁”的窠臼,没有在舒兰的红叶与参香面前失去语言的定力。诗人们以各自的方式,实践着一种“简”的诗学:阿未的简,是静水深流;朱盾的简,是刀刻斧凿;锦绣的简,是一叶知秋;吴宝吉的简,是器物有灵。
大道至简,不是说诗歌要简单化、平面化,而是说诗歌要在纷繁的物象中找到那个“一”——那个贯穿万物、照亮一切的支点。在这组舒兰采风诗中,那个“一”是什么?是土地,是亲人,是诗本身。当所有的红叶、山参、稻浪、残碑都指向同一个方向,诗歌便获得了它应有的重量。
阿未的诗歌语言是这组作品中最具“及物性”的。他不满足于“走过、看过、写过”的采风套路,而是执意要在语言中重构一个可触可感的舒兰。《如果今晚我能平安入梦》一诗中,“红叶,犹如又一年的花开”“几枚红叶,静静地飘着,阳光下生动的颜色/汇入田畴翻涌的金浪”——这里的“汇入”与“翻涌”两个动词,将静态的田园图景瞬间激活,田畴与红叶、光线与色彩在动词的推动下形成一种动态的、几乎可以听见声响的秋日现场。而“参香弥漫/伴着漫山秋色把我包围”一句,“弥漫”与“包围”两个动词形成合力,将嗅觉与视觉打通,用最朴素的语言完成了通感。这种语言策略,正是“大道至简”的绝佳注脚——不用一个多余的字,却让整个舒兰的秋天站在了读者面前。
更值得称道的是阿未对名词的选择。他写“细鳞河”,不写“河水流淌”这样泛泛的句子,而是让“细浪”作为主语,“细鳞河的细浪,依旧在缓缓流淌”,一个“细浪”既点出河水的形态,又暗含时间的绵延。他写“残碑”,“完颜希尹故里,残碑还守着/旧日时光”——“残碑”作为名词独立于句首,像是一个历史老人的剪影,无需过多修饰,便已站成了时光的坐标。这种以名词为骨架、以动词为血肉的语言方式,让诗歌获得了雕塑般的质感。
朱盾的《贡山旧梦》在语言质地方面同样出色。“打牲丁的索拨棍探入腐叶深处/鹿骨签拨开流年和伤痕”——这两句诗将名词与动词的搭配推向了近乎考古学般的精确。“索拨棍”与“鹿骨签”是贡山采参历史的专属名词,而“探入”与“拨开”则将它们从尘封的历史中激活,成为打开时光隧道的工具。“一株参,像一句被遗忘的满语/在暗处呼吸”——这个比喻的绝妙之处在于,它将植物(参)与语言(满语)并置,将自然与文明同构,一株参的呼吸,竟成了一种濒危语言的呼吸,这是何等深刻的历史洞察。这样的语言,没有一个字是多余的,没有一个意象是浮泛的——简到极致,便是深到极致。
笑然的《红叶·秋火铺笺》开篇便不凡:“风翻过山脊。枫树交出/攥了三季的绿/整座山,烧起来”——“攥了”这个动词带有身体性的力量感,仿佛枫树紧握了三个季节的绿意,终于在这一刻松手,而“烧起来”的火焰意象由此获得了力量的积蓄,不是突然的爆发,而是压抑已久的释放。这样的语言,是可以用手触摸到温度的。
许放的《黄色,侵占了漫山遍野》则以另一种方式实践着“简”的语言美学。“和金色的稻田相逢/没有陌生的寒暄/握手之间/抚平了岁月的沧桑”——四行诗,没有一个华丽的形容词,却完成了一次人与土地之间最朴素的相认。“握手”这个日常动作,在这里被赋予了仪式感,它连接的不只是人与稻田,更是人与岁月、人与土地。“阡陌纵横/思想和风一样驰骋”——“驰骋”这个动词与“阡陌”这个名词形成张力,思想的自由与田埂的规整构成一种奇妙的对应,让人想起陶渊明“既窈窕以寻壑,亦崎岖而经丘”的简淡与从容。
通读全部作品,可以清晰地辨认出几个核心意象构成的谱系:红叶、山参、黑土。这三个意象反复出现,彼此交织,构成了舒兰之秋的意象金字塔。
红叶是最显性的意象。在锦绣笔下,红叶是“知己”:“你为赴一面之约,褪去青衫/把蛰伏一夏的等候/凝作一抹炽红”——她将秋叶的变色过程人格化为一次精心的妆扮与赴约,红叶成了有情感、有信义的主体,甚至比人类更忠贞:“不借温婉讨好流年/漫山赤红,是向我坦露诚挚的心意。”这里的红叶意象溢出了传统的“悲秋”框架,成为一种主动的、火热的生命表达。以红叶为知己,是一种至简的情感逻辑——不需要复杂的修辞,只需要一片叶子,便足以承载整个人格的重量。
在宋先慧笔下,红叶则是恋人:“脚底碾碎落叶的声响/如与恋人交换体温/就这样,和秋天抱了个满怀”——这是全组诗中最为热烈、最为肉身化的一句。她以脚掌感知落叶的碎裂,以体温交换秋风的凉意,红叶不再是观看的对象,而是肌肤相亲的伴侣。这种将人与自然进行肉身化合的书写方式,让采风诗摆脱了“旁观者”的宿命,进入了“参与者”甚至“献身者”的境界。
许放笔下的红叶则呈现出另一种气质:“一片片红叶随风奔跑/与我擦肩而过/仰望这些火焰/就像蓝天上飘扬的红旗/招展在每一个人的心田”——他将红叶比作“蓝天上飘扬的红旗”,这个意象带有鲜明的时代印记和集体记忆,将个人的秋日漫游与更宏大的家国情怀悄然接通。“随风奔跑”与“擦肩而过”两个动词短语,让红叶具有了奔跑者的姿态,它们不再是静止的风景,而是迎面跑来的信使,传递着土地的温度与季节的消息。“签个名留个影吧/记住这漫山的红叶/记住此刻温馨的场面”——这些近乎口语的诗句,以最朴素的方式完成了对“瞬间”的挽留,简到极致,便是真到极致。 赵冬的《秋天红叶》,是本次红叶同题书写中极具个性的一笔。他跳出传统秋景诗温婉柔美的惯用笔触,以野性、鲜活的视角俯瞰舒兰山野。不同于众人侧重霜色绚烂、秋意深沉的表达,他更擅长捕捉山林原生的生命气息,以灵动生动的语感,描摹山谷秋光的蓬勃与热烈。整首诗挣脱固化的写景范式,意象鲜活、语言松弛,带着山野独有的通透与灵气,为本次舒兰红叶书写,增添了别样的审美新意。
山参的意象则更为复杂。在吴宝吉的散文诗中,野山参是“黑土地写给岁月的信笺”,是“山林沉淀岁月的信笺”——“信笺”这个意象极为精准,因为它既暗示了书写(参须如笔锋,纹路如文字),又暗示了传递(从大山到人间,从历史到当下)。“红绳的旧俗,抬参的虔诚,喊山的回响,都藏在参须的褶皱里”——将民俗、信仰与植物自身的形态完美融合,参须的褶皱成了历史的褶皱,触摸参须即是触摸历史。这种意象的生成方式,正是“简”的典范——用一个日常事物(信笺),打开一个无限深邃的世界。
朱盾则将山参提升为一种文明记忆的载体:“一株参,像一句被遗忘的满语/在暗处呼吸”——这个意象的深刻性在于,它将采参的历史与满族文化的命运联系在一起。贡山采参曾是清代重要的国家行为,而“被遗忘的满语”则暗示了这一文化在现代化进程中的式微。一株参的呼吸,成了一个民族语言的呼吸,这种意象的张力,远远超出了一般采风诗的格局。
许放则从另一个角度切入山参意象:“野山参是补品/它不但补足了我生命的元气/还普及了我生活上的常识”——这是全组诗中最“不诗”却最真诚的表述。他不追求意象的奇崛,不经营修辞的迷宫,而是以一种近乎说明文的方式,说出野山参对他个人生命的意义。“补足元气”既是对人参功效的写实,也是对这片土地给予他精神滋养的隐喻。这种“反意象”的写作方式,恰恰是“大道至简”的另一面——当情感足够真诚,朴素的语言本身就是最高的诗艺。
黑土则是所有意象的根基。阿未说“触摸黑土里沉淀淀的历史”,宋曙春说“把金戈与墨香,一同还给黑土”,朱盾说“风骨沉淀在黑土之下,诗意生长于星辰流光”——黑土在这里不仅是土壤,更是一种文明的地质层,一切生长于此,一切也归藏于此。
这组采风诗最核心的情感逻辑,是从“看”到“认”的转变。
阿未在《万物自有它沉默的表达》中写道:“奔赴山野的人,揣笔墨,怀柔软之心,在稻浪与红林间/寻找属于自己的诗意”——这是“寻”的起点。而到了诗歌结尾,“每一个/远道而来的人,都能在这里找到/自己的亲人”——这是“认”的完成。从“寻找诗意”到“找到亲人”,诗歌完成了一次情感层面的跃迁。这不是夸张的抒情,而是采风活动中真实发生的情感事件:当一群人共同走在一片土地上,被同一阵秋风吹拂,被同一片红叶照亮,被同一缕参香浸润,他们之间便形成了一种近乎血缘的亲密。这种“亲人”的辨认,是“大道至简”在情感层面的最高体现——不需要试探,不需要铺垫,不需要契约,只需要一片红叶、一阵秋风,便认出了彼此。
颜雪的《秋聚》记录了这种情感的物理坐标:“犹记十四年前海边相逢/以文相交,一见倾心/今朝五花山色铺展眼前/我们重逢于北国秋山”——十四年的时间跨度,从海边到秋山,从初见倾心到重逢相认,诗歌以最简洁的笔触勾勒出一段友谊的地理轨迹。“十四年的友谊如陈酒/漫溢醇香,醉了秋天”——将友谊比作陈酒,在秋风中开封,醉的不只是人,还有整个秋天。这种将时间维度引入空间采风的写法,让诗歌的情感厚度倍增。
颜雪的《知己》一诗更是将这种情感推向了哲学高度:“你安于南方烟火/我守着北国风霜/千里山海横亘两地/日常各有烟火奔忙/却隔不断灵魂的相望”——这是对“知己”最朴素的定义,也是最动人的定义。不需要朝夕相守,不需要形影不离,只要“一组诗行,便读懂心底万千衷肠”。在采风诗的情感谱系中,这种基于文字与精神的“知己之情”,比一般的山水之情更为深沉。这种“隔不断”的信任,正是“简”的力量——不需要日日相见,只需要一组诗,便已确认了彼此的灵魂坐标。
许放在《新安水库》中则写出了一种更为私密的情感记忆:“那是五十多年前/父亲坐过的青石板/垂钓出生活的彩练”——这个细节如此具体,以至于我们可以看见那块被岁月磨得发烫的青石板,看见父亲垂钓的背影,看见一个少年坐在旁边看父亲钓鱼的午后。五十多年的时间跨度,被压缩在一块青石板和一个“垂钓”的动作里。这是“简”的极致——不写思念,不写回忆,只写一块石头,便已让半个世纪的情感站在了读者面前。“水面掀起浪花/一尾鲤鱼跳出龙门/风在耳边轻声歌唱/那是小时候熟悉的音调”——鲤鱼跳龙门是传统的吉祥意象,但在这里,它更是一个孩子对父亲的记忆碎片:或许父亲曾钓起过一尾这样的鱼,或许父亲曾讲过鲤鱼跳龙门的故事,或许只是风吹水面的声音与童年某个午后重叠。诗歌的动人之处,正在于它说出了这些“或许”,却没有说尽这些“或许”。
宋曙春在《舒兰金秋》中写道:“所有的果实都熟透了/熟透得像那句期待太久的话”——这个比喻看似简单,却蕴含着一个深刻的情感逻辑:果实成熟的顶点,恰如话语等待的尽头。在采风活动中,文友们之间的交流往往无需多言,一个眼神、一片红叶、一次并肩行走,便已完成了最深沉的对话。当果实熟透,话语也随之落地,这种“不言而言”的境界,正是知己之情的最高形态。
舒兰不是一张白纸。完颜希尹故里的残碑、嘎呀河的涛声、柳条边的冻土层、贡山的采参旧俗——这些历史遗存赋予了这组采风诗独特的纵深。
朱盾的《贡山旧梦》以霍伦川的雾和嘎呀河的水开篇,“那些马蹄声、喊山号子/都被封禁在柳条边的厚厚冻土层”——“柳条边”是清代封禁东北的边界,而“冻土层”则是时间的隐喻。马蹄声与喊山号子被封禁在冻土层中,这是一个惊人的历史意象:声音被封存,记忆被冻结,而诗歌所做的,正是解冻的工作。“‘舒兰’——果实/多温柔的名字/可谁记得那些果实之外/被贡赋压弯的年月”——这是全组诗中最具历史反思深度的一笔。舒兰满语意为“果实”,但这个温柔名字背后,藏着被贡赋重压的岁月。这种在采风诗中保持历史辩证思考的自觉,十分难得。
吴宝吉的散文诗组章在历史叙事上最为丰赡。《参馆寻踪》一章中,“磨旧的索拨棍,古朴的鹿骨签,壁画复原出旧时参市的烟火”——三个意象并列,从工具到市集,再到信仰(放山的规矩),搭建起一套完整的采参文化谱系。“读懂一株百草之王,不止吸纳天地雨露,更沉淀着一代代放山人,踏破林海、不畏艰险的苦辛”——这是对山参的祛魅与重释:褪去神草的光环,看见劳动者的血汗。这种历史书写的路径,同样恪守“简”的原则——不堆砌史料,不卖弄学识,仅凭几件旧物,唤醒一个远去时代的魂魄。
许放在《野山参发源地》一诗中,选择了另一条进入历史的路径:“寻根溯源/在野山参中读李时珍/读孙思邈高超医道/读乾隆养生旧事”——他不去复刻放山人的艰险,而是经由典籍与传说,触摸山参的文化脉络。李时珍、孙思邈、乾隆,分别对应本草医学、济世医术、宫廷养生,三条线索交汇于山参一物。“读着读着就读到了/人参的生长环境和习性”——从文化想象回归大地本体,从典籍落回山野,这个阅读的路径,也正是采风本身的精神:先听传说,再亲见土地。简到极致,便是通到极致。
阿未在《我贪恋这片土地的深情》中,将古史与当下并置:“金戈与墨香,一同描画这片黑土/山河几经变迁,文脉却未曾消散”——“金戈”指向完颜希尹的武功,“墨香”指向代代延续的文脉,二者共同构成舒兰的文化基因。而“历史与此刻,隔着秋色静静对望”一句,把时间空间化,古与今,隔着一层秋光对视,沉静而有力量。
这组采风诗另一可贵之处,是牢牢抓住了现场感。
朱盾在《在林间》里写:“终于,人可以在林子里/把腰弯成收割的弧度/蘑菇、核桃、落叶/秋天把值钱的东西/都留给大地母亲”——“把腰弯成收割的弧度”,是一个非常精准的身体书写。采风不再是观光打卡,而是俯身拾取、亲手触碰,用肉身丈量土地。“有人捡起一片叶子/对着光看/叶脉像一条条河流/每条河都流着一个舒兰/上游是贡山,下游是家园”——这个画面安静辽阔,一片叶子的脉络,装下一方地域的山河历史。“上游是贡山,下游是家园”,一句就打通了自然、历史与归宿,这也是大道至简。
“像孩子一样奔跑吧/在这片被果实命名的土地上/把西装和高跟鞋扔在落叶堆里/做一个短暂的/赤脚的人”——这一段是组诗里极具释放感的句子。脱掉身份外壳,赤足踩进落叶,采风在这里成为一场短暂的回归,回归到人本来的样子,和土地直接相接。诗歌的现场感,不在于写多少风景,而在于能不能让读者一同踏入这片山林。
许放的《青顶子屯》落脚于村庄日常:“屯子不大/几十户人家坐落在山洼/和玉米地为伴/和稻田地牵手/小华饭庄就立在屯中央”——几乎没有修饰,纯是名词铺排,白描一个东北山村。“和玉米地为伴,和稻田地牵手”,朴素的拟人,写出村庄和土地相依共生。后面接续的食物意象:霍伦河的鲤鱼、笨鸡、大饼子、倭瓜茄子玉米,全是乡土吃食,不用形容词渲染,烟火气自己就漫出来了。这就是名词优先、少修饰的写法,也是你偏好的路子。
笑然在《新安·秋水留白》收束这一部分:“我们走在大坝上/挑着小葫芦,记下/这一场阔水的遇见/不必找说辞——/只想跟这片安宁/悄然相认”——小葫芦这个细节,轻巧鲜活,冲淡厚重历史带来的沉郁,留下一点轻盈的人间欢喜。采风写到最后,不必强行升华,只是和眼前的山水安宁,静静相认,刚刚好。
作为本次采风活动的参与者,我也写下十六首短章,记下此行所见所思,和诸位诗友的作品互为呼应。
采风从来不会真正结束。正如颜雪《相约》所写:“我们早已许下诺言/待到层林再染丹红/我们还在此地相逢”。采风诗歌的意义,不只是记录一次相逢,更是预约下一次重逢。当这些文字被写下、被阅读、被传递,舒兰的红叶就不再只是秋景,它变成一份精神请柬,邀约每一个远道而来的人,在此寻到同频的知己。
许放诗末那句:我在心里,和一片红叶签下约定。朴素,但是有重量。和红叶相约,和这片土地相约,和诗歌相约。
写诗如做人,大道至简。这一组舒兰采风诗作,以克制朴素的语言、真诚的情感、可触摸的现场,完成了对一方土地、一段历史、一群知己的书写。它证明:诗歌的力量,不在于辞藻繁复,而在于是否真正抵达。舒兰的秋天终会落幕,红叶终会飘零,但文字留住的这份知己情谊、这份赤脚贴近大地的赤诚,会长久留存。
黑土之上,诗意如参。需要时光慢慢养,慢慢品,一旦读懂,便是长久的滋养。每一个读到这些诗的人,都能在字句里面,认出属于自己的那一份山河。
附诗:
目录
1、每一个远道而来的人
都能在这里找到自己的亲人(组诗)文/阿未
2、舒兰金秋——收获诗的季节文/宋曙春
3、秋山红叶遇知音(组诗)文/锦绣
4、读锦绣姐赏秋组诗想到的文/颜雪
5、参乡寻古韵·红叶赋秋光(散文诗组章)文/吴宝吉
6、秋意舒兰(组诗)文/朱盾
7、在舒兰,捡拾燃烧的秋天(组诗)文/笑然
8、红叶之下文 / 宋先慧
9、写一首诗给幸福(组诗)文/许放
11、红叶,舒兰(组诗16首)文/静川

每一个远道而来的人
都能在这里找到自己的亲人(组诗)
文/阿未
题记
红叶染秋,参香润笔。一众文友赴舒兰乡野采风,看红叶遍野,听细鳞水韵,触摸黑土里沉淀淀的历史。秋风漫过群山,万物不语,却藏着土地写给人间的诗篇
如果今晚我能平安入梦
如果今晚我能平安入梦,就让我
梦见今天吧,梦见我心无旁骛
走在舒兰的乡野,这秋深的日子
风和日丽,那些还留在树上的
红叶,犹如又一年的花开,我
面露喜色,在无风惊扰的林间
经过,此时,最好有几枚红叶
静静地飘着,阳光下生动的颜色
汇入田畴翻涌的金浪,在
细鳞河畔铺展,还有参香弥漫
伴着漫山秋色把我包围
这少有的静谧,掩盖了
甚嚣尘上的生活,而我只想这样
迎向秋风,深情诵读这片土地
写给我们的诗……
我们来这里不只为看秋色绚烂
群山遍染红叶,稻田翻涌金浪
万物熬过盛夏,才慢慢
走向成熟,我们来这里
不只为看秋色绚烂
更为读懂时光埋进泥土中的
伏笔,熟透的果子像一句
等候太久的问候
让土地倾尽所有,把整个秋天
交给诗,此刻,我站在风里
伸手接住了这份馈赠
我深知,城乡与田野,全是
孕育诗意的温床,所有的生长
都是生命与时光的共鸣……
我贪恋这片土地的深情
细鳞河的细浪,依旧在缓缓流淌
完颜希尹故里,残碑还守着
旧日时光,很久以前
这里的秋天也曾如此厚重
金戈与墨香,一同描绘这片黑土
山河几经变迁,文脉却
未曾消散,秋风掠过山野
唤醒沉睡的过往,我们走在
红叶之下,静听土地的回响
历史与此刻,隔着秋色静静对望
丰收,不只是眼前流动的
金色风景,是心贴着大地生出的
一份无言深情,我贪恋这片
土地的深情,和它亘古不变的从容……
万物自有它沉默的表达
奔赴山野的人,揣笔墨,怀柔软
之心,在稻浪与红林间
寻找属于自己的诗意
秋天足够慷慨,把斑斓铺在
大地之上,行走在这里的人
都在享有这份深情
万物不必喧哗,自有它沉默的
表达,秋风轻轻吹着
安抚每一颗热爱文字的心
土地捧出丰收,时光
捧出深藏的诗意,站在诗城的
风里,慢慢读懂这份馈赠
不必追求宏大,短小的诗篇
一样动人,心底的热爱,交付给
舒兰这片遍地亲人的热土
漫山红叶可以作证,每一个
远道而来的人,都能在这里找到
自己的亲人……

舒兰金秋——收获诗的季节
文/宋曙春
在这果实之城,在这灵动的
所有城乡,所有田野
斑斓的群山,涌动的江河,
满山的红叶,翻滚金浪的稻菽
甚至笑脸,都是生长诗的沃土
都能收获丰硕的果实
所有的果实都熟透了
熟透得像那句期待太久的话
那些果实的名字,都是诗
我们收获所有美丽的诗
绝不只是看见绚烂
是感应生命与时光之间
埋下伏笔,熬过炽热
终于等来秋天的绽放
哪怕是一枚秋叶
也能让灵魂闪闪发光
舒兰金秋,把一切都给了土地
而土地,把一切都给了诗
站在诗城的风里,张开手掌
就能接住沉甸甸的馈赠
所有果实,所有诗
是生命与时光的深层共鸣
从嘎呀河蜿蜒的涛声里
从完颜希尹故里的残碑上
我听见历史的秋天曾在这里
把金戈与墨香,一同还给黑土
丰收的果实,丰收的诗
不只是风景,是心与舒兰相遇时
那份无需多言的深情
我相信,每一片红叶都能
找到凝视它的眼睛
我相信,所有走在这片土地的人
都能在金色的秋天里
收获属于自己的那首诗

秋山红叶遇知音(组诗)
文/锦绣
秋至妆红
秋风漫过山脊,捎来远山讯息
你为赴一面之约,褪去青衫
把蛰伏一夏的等候
凝作一抹炽红
以倾心之色染遍周身
静立,待我相逢
世人说七彩方为盛景
我独偏爱你这抹红颜
当作心心相契的知己
山野相逢
我踏秋而至,与你相对而视
千言万语,藏在一叶丹红
不似牛女凄美的传说
人间这般知己,本自难得
你静守山谷清秋
以如火风姿,藏尽一腔赤诚
我珍藏每一回金秋邂逅
留影存念,待往后回眸
无言相契
不必言语,只静静凝望
无需朝夕相守,不问前路归期
山风穿林而过
你抖落满身霞光
心事落在林间石梯
霜至,散尽满怀热烈
风逝,从容归土,不留憾意
不借温婉讨好流年
漫山赤红,是向我坦露诚挚的心意
待约来秋
日光渐远,暖意淡去
霜花轻吻你的枝梢
秋风携起远山思念
别离恰似知己相惜
这场告别,是燃尽秋光的旧梦
所幸你我有约
岁岁秋来,再度奔赴

读锦绣姐赏秋组诗想到的
文/颜雪
题记:秋山之树,默默扎根,于风霜里沉淀生命的斑斓。幸有知己,读懂岁月深处的坚守。世间难得是心照神交,一纸诗行,便抵万水千山;以诗为契,遥寄一场秋之相逢。
一、秋树
大山里那些树
开过花儿吗?没人记得
那些努力盛开的时光
那些拼命向上的生长
都在风雨中,被岁月遗忘
那些不曾以繁花示人的树
默默扎根,隐忍度过岁岁寻常
等秋风漫过群山
红的、橙的、黄的、绿的……
一树树叶子盛装登场
开在辽远的天空之下
绚丽,夺目
把层叠山岭铺成斑斓油画
秋天的树沉默不语
历尽风雨沉浮,褪去浮华
却把生命最本真的模样
告白天下
二、秋聚
犹记十四年前海边相逢
以文相交,一见倾心
今朝五花山色铺展眼前
我们重逢于北国秋山
十四年的友谊如陈酒
漫溢醇香,醉了秋天
你自南国归来
携着诗赛特奖的熠熠荣光
穿行红叶山谷,落笔滚烫诗行
镜头定格并肩而立的模样
将知己相逢的暖意,妥帖收藏
三、知己
你安于南方烟火
我守着北国风霜
千里山海横亘两地
日常各有烟火奔忙
却隔不断灵魂的相望
锦绣与我
互为彼此的诗
也互为彼此的远方
不必朝夕相守
一组诗行,便读懂心底万千衷肠
四、相约
一季红叶终将被寒霜褪尽
缤纷色彩会归于尘土
锦绣读懂了这山这树
读懂岁月深处默默扎根的坚守
读懂风雨之后沉淀下来的光华
不必言语过多,已然心照神交
我们早已许下诺言
待到层林再染丹红
我们还在此地相逢
听山风诵诗,看秋光流淌
让这份诗心与情谊
岁岁生长,永不枯黄

参乡寻古韵·红叶赋秋光(散文诗组章)
——吉林、舒兰文友秋行咏怀
文/吴宝吉
第一章 参馆寻踪
十月的风,漫过张广才岭的余脉。
我们踏足参乡秘境,推开野山参博物馆的门扉。
透明的展柜,隔绝尘世喧嚣,把千年的草木传奇轻轻封存。
玻璃筒器之内,一株株野山参静静伫立。盘曲的芦头,细密如网的须蔓,每一道纹路,都是山林岁月刻下的印记。
柔光流淌,漫过参体,仿佛还携带着深山幽谷的晨雾与松风。
老物件静静陈列:磨旧的索拨棍,古朴的鹿骨签,壁画复原出旧时参市的烟火。
那些放山人的故事,那些贡山尘封的旧事,就在无声的器物间缓缓流淌。
我们驻足凝望,读懂一株百草之王,不止吸纳天地雨露,更沉淀着一代代放山人,踏破林海、不畏艰险的苦辛。
一室清宁,心底,漾开万千惊叹。
第二章 山参寄远
一株野山参,是黑土地写给岁月的信笺。
它在林下蛰伏,熬过风雪,历经寒暑,把山雾、松涛、腐殖土的灵气,一点点收进躯干根须。
从遥远的荒林,到今日的展厅,多少个春秋轮回,才凝成这一身风骨。
玻璃封存了它的形体,却封不住山野的气韵。
红绳的旧俗,抬参的虔诚,喊山的回响,都藏在参须的褶皱里。
放山人敬畏大山,索取亦常怀感恩,这朴素的哲思,穿越百年,依然叩击我们的心房。
我们以目光触摸古老的生灵,
也触摸舒兰大地,绵延不绝的参乡文脉。
第三章 红叶漫谷
辞别参馆,我们奔赴红叶谷,赴一场秋天的邀约。
秋光慷慨,把山谷染成斑斓画卷。
赤红灼人,明黄透亮,深绿沉静,赤橙黄绿层层叠叠,漫过层峦。
纵使时序流转,山野依旧热烈奔放。
风穿过林间,抖落满谷斑斓。
我们穿行在红叶之间,与秋山相拥。
有人俯身寻拾野菌,有人捡拾落果,有人珍藏片片彩叶。
林间响起轻快的笑语,放下尘世的牵绊,释放心底最本真的欢喜。
漫山红叶,是大山捧出的盛礼,
每一片飘零的叶子,都写满秋日的诗意。
第四章 秋水含情
行至新安水库,一汪秋水静卧群山怀抱。
午后暖阳倾泻而下,铺洒辽阔湖面。
粼粼波光浮动,碎金点点,在水面轻轻跳跃。
远山黛色倒映碧波,山光与水色,相融成一幅温润的秋景。
清风拂过水面,也拂动文友们的心怀。
谈笑漫过堤岸,诗意悄然在胸中酝酿。
山河入眼,情思入怀,所见的一草一木,一山一水,都化作待落笔的文字。
秋水无言,却盛下满目秋光,
也盛下我们一行人的满心诗情。
第五章 墨韵留秋
秋不负人,人亦不负这一季山河。
这一程,我们走过参乡的旧韵,沉醉红叶的绚烂,凝望秋水的清欢。
参馆的沧桑,山谷的烂漫,湖畔的清风,都沉淀为心底的印记。
山河有故事,笔墨有深情。
待我们铺展纸笺,挥毫落墨。
写舒兰的红叶灼灼,写参乡的文脉悠悠,写这片故土的烟火与山河。
把秋日的美好,把乡土的深情,
凝于文字,永久留存。
第六章 舒兰印象
张广才岭的余脉,捧起一方水土,这便是舒兰。
它的故事,一半藏在群山,一半流淌在河谷。
群山深处,贡山的旧韵未曾走远。野山参在林下默默蛰伏,把岁月的风霜,沉淀成盘曲的芦头与细密的须根。放山人的索拨棍,叩响过百年林海,喊山的回响,还飘荡在松涛之间。敬畏大山,感恩馈赠,古老的风骨,深深扎根这片黑土。
秋风吹来,层林尽染。
红叶漫过山谷,赤橙黄翠交织成壮阔的画卷。山风掠过枝叶,抖落一地斑斓,山野敞开胸怀,接纳每一颗向往自然的心。
细鳞河婉转流淌,新安水库一汪秋水,倒映着远山与斜阳。粼粼波光,漾开一地碎金,将秋日的温柔,静静收纳。
黑土地孕育稻香,也孕育文脉。
这里有山野的苍茫,也有人间的温厚。一代代人,于山水之间耕耘,于烟火之中抒怀。山河为纸,草木作墨,无数情思,都融进这片土地的朝朝暮暮。
走过参馆,看过红叶,凝望秋水。
舒兰的印象,是山林的古老,是秋色的热烈,是水土的温润,更是藏在山水风物里,绵长不息的乡土深情。

秋意舒兰(组诗)
文/朱盾
一、贡山旧梦
霍伦川的雾,弥漫了两百年
嘎呀河的水,映衬红叶满山
那些马蹄声、喊山号子
都被封禁在柳条边的厚厚冻土层
打牲丁的索拨棍探入腐叶深处
鹿骨签拨开流年和伤痕
一株参,像一句被遗忘的满语
在暗处呼吸
“舒兰”——果实
多温柔的名字
可谁记得那些果实之外
被贡赋压弯的年月
二、红叶长廊
车过上营,转入榆树沟
秋天从挡风玻璃两侧涌进来
红得没有商量,黄得没有余地
漫山槭树是点燃的火
层层叠叠的斑斓枝叶
铺成山野最盛大的锦绣
山道蜿蜒,秋景绵长
秋风载着红叶缓缓游走
漫卷山河的灼灼秋色
是岁月写给秋日的温柔
每一次匆匆掠过的惊艳
都是舒兰深秋最动人的回眸
三、参乡秘境
玻璃容器里的山野灵参
是山林沉淀岁月的信笺
盘曲的须蔓是温柔笔锋
经年的生长,写满山川缱绻
放山人的鹿骨签藏着温柔过往
深耕沃土,寻访山野珍颜
一寸芦头破土而生
是厚土孕育的生机与清欢
百草含章,山林蕴秀
一方参乡沃土
年年滋养生机,岁岁盛放安然
四、在林间
终于,人可以在林子里
把腰弯成收割的弧度
蘑菇、核桃、落叶
秋天把值钱的东西
都留给大地母亲
有人捡起一片叶子
对着光看
叶脉像一条条河流
每条河都流着一个舒兰
上游是贡山,下游是家园
像孩子一样奔跑吧
在这片被果实命名的土地上
把西装和高跟鞋扔在落叶堆里
做一个短暂的
赤脚的人
五、新安水库
午后的光落在水面上
碎成一千片金色的鳞
山影倒扣在水中
像一个安静的盖子
盖住下面游动的
旧事与鲟鳇
文友站在岸边
诗兴像水波一样扩散
可词语到达水面时
都轻了
比不上碎金的一闪
六、舒兰秋帖
一程采风,半卷秋凉
把山河的盛景,轻轻落笔成行
舒兰的秋,被清风细细装帧
在细鳞河的柔波里,被岁月妥帖收藏
眼底是皇家贡山的红叶,漫过苍茫
心间是完颜故地的石纹,刻满秋霜
从古城的残碑,走到白桦林的寻常
风骨沉淀在黑土之下,诗意生长于星辰流光
秋色不语,却懂山河浩荡
人间清欢,最是这秋日晴朗
笔墨所及,皆是天地写下的诗行
而未写尽的,是岁岁新生的舒兰大米
是鹅街的烟火日常
是来了就不想离开的热爱
是黑土丰盈,来日方长

在舒兰,捡拾燃烧的秋天(组诗)
文/笑然
一、红叶·秋火铺笺
风翻过山脊。枫树交出
攥了三季的绿
整座山,烧起来
从车家幔子到榆树沟
百里长廊敞开——
我们走进去,成为
其中一页
叶子蘸着深浅不一的红
落笔。有人写着写着
就找到了失散的亲人
有人守着灶膛里那点火星
给寻常日子,留一抹韵
唯有把一帧帧秋火
装订成册。不问句号
落在哪一行
二、贡山·籽归幽林
雾漫进来
参籽落下去
有的沉沉睡去,有的
拱破腐叶
“采大留小”——
四个字在林子里
转了二百多年
扎得比参根还深
人们把种子还给山
像把一行行诗句
还给沉默
人参不诉悲喜
只一圈一圈,以年轮
吻四季。我们揣着感念
用分行文字记下——
这片山野,还活着
三、新安·秋水留白
从灼红的光晕里转眸
大坝横亘。风把水波
折成一封信
不必去拆
澄澈已经漫过来时路
不喧哗
也不急着奔赴远方
我们走在大坝上
挑着小葫芦,记下
这一场阔水的遇见
不必找说辞——
只想跟这片安宁
悄然相认

红叶之下
文 / 宋先慧
秋日正好时
我踩进赤色的山谷
脚底碾碎落叶的声响
如与恋人交换体温
就这样,和秋天抱了个满怀
从未有过这样滚烫的呼吸
在厚厚的叶路上
徘徊了很久很久……
忽然,一枚红叶
轻轻贴住我的额头
将红彤彤的秋韵
按进我的脸颊
心,被牵绕成水墨长卷
枯藤勾挂着斜阳
我的影子,拉成长长的叹号
风,疏软一层又一层落叶
恍惚这一世
能接住的秋影本就寥寥
手心空空
早已燃尽满腔热情
此刻的我
眼角漫起一层银霜
一把摇椅
漫过半窗月光
笔尖太轻,太轻
载不住万千旧事
秋夜漫长
望不尽漫天星光

写一首诗给幸福(组诗)
——“红叶染秋,参香润笔。”采风活动纪事
文/许放
1、榆树沟红叶长廊
远游的风
吹来了秋天的景
满目金色的稻田
润染了榆树沟的喜庆
大小车辆拍成一行
徒步穿越眺望远方
文友们笑语欢声
在红叶的光芒里留影
这风带着甜蜜
这景带着吉祥
一树又一树的红叶
一波又一波的游人
为榆树沟擦亮了眼睛
律动的生命大山
游人如织
山脚下的喧哗
引来白云朵朵
一片片红叶随风奔跑
与我擦肩而过
仰望这些火焰
就像蓝天上飘扬的红旗
招展在每一个人的心田
签个名留个影吧
记住这漫山的红叶
记住此刻温馨的场面
像红叶一样灿烂
像山林一样久远
2、黄色,侵占了漫山遍野
和金色的稻田相逢
没有陌生的寒暄
握手之间
抚平了岁月的沧桑
阡陌纵横
思想和风一样驰骋
远处的收割机
轰鸣成音乐节拍
随着稻浪的轻盈舞步
我的秋天
饱满成金黄的玉米
在阳光里熠熠生辉
车窗内闲言碎语
说着丰年里的趣事
一阵风
顺着玻璃缝隙闯进来
顿时觉得清凉舒爽
夹杂着一股子稻花香
3、野山参发源地
我从远道而来
奔赴一场心灵约会
和秋风小酌
和红叶招手
和文友邂逅
这些都是我的心愿
车过稻田地
我的眼神抚摸稻穗
掠过远处的玉米地
走过小村小寨
来到藏宝地
中国野山参发源地
那些古风的建筑
瓜分着我们的眼神
我急切的盼望
与野山参有关的一切
想了解它的陈年往事
想目睹它的风采动人
寻根溯源
在野山参中读李时珍
读孙思邈高超医术
读乾隆养生之道
读着读着就读到了
人参的生长环境和习性
野山参是补品
它不但补足了我生命的元气
还普及了我生活上的常识
让我充分了解野山参的贡献
认清野山参的品质
从而热爱它,喜欢它,
它的野
就是大自然馈赠的礼物
4、青顶子屯
穿过红叶长廊
体会榆树沟的秋色
跨过霍伦河
就来到青顶子屯
屯子不大
几十户人家坐落在山洼
和玉米地为伴
和稻田地牵手
小华饭庄就立在屯中央
霍伦河的鲤鱼
吃农家饭的小笨鸡
童年回忆里的大饼子
还有倭瓜茄子和玉米
都是人间美味
在歌舞声中
我们恋恋不舍的告别
5、新安水库
午后的水面
一轮太阳波光粼粼
五花山映在水中
仿佛展开一幅画卷
眼神在水面上游荡
青石板上有些发烫
那是五十多年前
父亲坐过的青石板
垂钓出生活的彩练
水面掀起浪花
一尾鲤鱼跳出龙门
风在耳边轻声歌唱
那是小时候熟悉的音调
夕阳用她惯有的技法
剪出我前行的步伐
采风活动即将结束
一天的行程
像电影一样回放
有人提议
相约下一个秋天吧
我在心里
刚巧与一片红叶签约成功
2026.10月舒兰
——心灵感悟:
好久没有参加大型活动,内心早已跃跃欲试。感谢舒兰作协领导盛情邀请,给我和文友们重逢的机缘。
一次不期而遇,一次邂逅相逢,让平淡的日子有了光亮。也为生活平添一份快乐和幸福。 秋天红叶 文/赵冬 是谁让满山的绿叶 泛起了红晕 树蝉成群聒噪 山鸡不停地拍打翅膀 蜻蜓红着脸飞走了 蝴蝶也变得羞羞答答 连山里的风都弱了柔了 小溪回头探望 叶子快红透了 果儿怎能经得住 我在舒兰的山谷里寻找 血液里似有酒流淌 松鼠互相追逐 鹿角翻滚打斗 到处都是弥漫着 荷尔蒙的气味 直到抵达山顶 终于看到了 秋天拥着熟透了的身子 正到处说着情话 

红叶,舒兰(组诗16首)
____2026秋参加舒兰作协采风即兴
文/静川
前金线
四十公里红叶,前金线
一条公路
从张广才岭的骨缝里
抽出
车过上营,新安
稻田的黄金翻过丘陵
玉米秆子在风里
翻动一本旧书
翻到榆树沟这一页
停了
霍伦河
满语里威武的水
从东大杠东北侧
淌下来,流经新安
开原、青松、七里
在平安镇
把一身骨头
交给细鳞河
大巴驶入舒兰红叶谷
沿着山路前行
六十余位寻秋的访客
钻进红叶谷的喉咙
数山水
山野清点秋色
天光渐亮
山河岁岁轮回
数着舒兰的山
数着舒兰的水
数着数着
就把春天数进了秋天
老树旁生出新枝
静静相依
根须在土里
握了握
暮色的影子守在路旁
目送远行的来客
文字在时光里铺展
习惯站在段落末尾
像个收尾的句子
不必催促行路之人
只轻轻叮嘱,莫忘行囊
一声叮嘱,如一枚纽扣
把这秋日相逢
扣得严严实实
拧劲子树
槭树,当地人叫拧劲子树
名字拧巴
叶子却红得敞亮
一棵老树
把火焰举过头顶
像一个人
把半生的心事
一把火烧了
霍伦河
霍伦河猫在大山里
修炼成一面镜子
流水被卵石磨响
小鱼穿梭在河底
像诗里游动的省略号
风掀动芦苇的白纱巾
让我想起初恋的你
红叶一不小心被流水偷走
影子留在原处
又被风推向山坡
我立在桥上
镜头从对岸伸来
框住了
看风景的人
馆内观参
推开门
光劈开弧形展架
玻璃筒
立起一列林海
浸液托住参根
参须舒展
攥紧五百圈土层的记忆
葫芦瓶沉入展台
酒液悬举老参
根脉铺展
兜住张广才岭的风雨
标签钉死数字
八百五十万个刻度
锁进透明的躯壳
目光凿穿瓶壁
追抚芦头
细数横纹
那是腐叶
咬合年轮的疤痕
放山人踩碎苔藓
扯断红绳
吼一声棒槌
震落松针
泥土托举灵根
山规缚住贪欲
山林退守玻璃之外
参不再拱土
不再饮下山风与飞鸟
游人抬眼
指尖虚指瓶身
快门叩击空气
盗取封存的山野
我们围困在展柜前
拼凑密林旧事
把放山人的脚步
钉进这方展厅
山风噎在瓶内
停止游走
根须保持舒展
静候
一声撕裂玻璃的回声
肺里下了一场小雨
下车,脚踩落叶
沙沙声从鞋底
漫上小腿
腐叶和松针的气味
潮湿,微苦
吸一口
肺里下了一场小雨
远山横在眼前
红叶浓烈到无言
秋意沉淀于心
笑声惊起山雀
扑棱棱
把天空
抖出一片碎金
旧棉袄上的雪
秋风静立在山口
声息清浅
像一场落在旧棉袄上的雪
乡土文脉在岁月里沉淀
一册《飘雪的日子》
把山野间的文字
一页一页
从纸缝里扶起来
风轻声相邀,来看红叶
话语轻盈
轻得像雪落在红叶上
不化
霍伦河岸的苇花
榆树沟以北
风,吹斜了岸的肋骨
苇穗松手
十万朵白
跳进秋风中
铺成水面流动的云
霍伦河隔开初秋的小村
接住飞翔的絮,接住
未说的话
几只外来的蝴蝶切入苇丛
捏翅打卡
笑声撞在枯秆上
飘起漫天的白
絮钻我的鬓角
白碰白,风不答话
苇浪推我们
我们终将
化作行走的苇花
新安水库的向晚
夕阳
把一捧光屑摁进水面
蓝,被劈成两半——
一半喂给走神的云
一半递给竖成感叹号的大坝
风在波纹里校对光的偏旁
五花山倒着烧
红叶沉底,像秋天
长出了反骨
我钉在坝顶,一枚
没按下去的句号
等暮色
把漫湖的余暖,慢慢收走
烟 火
农家铁锅升腾烟火
炖出新安水库里的大鲤鱼
咕嘟咕嘟
香味翻过院墙
山野菜、一锅出
小鸡炖蘑菇
一杯清茶映着秋光
轻轻晃动
像细鳞河
拐了一个小弯
秋风拂过桌前
两片红叶,被同一阵风
吹弯了腰
闲谈落在桌面上
碎成几瓣
又被笑声
粘在一起
烟火缓缓升腾
手在锅沿和碗沿之间
画着看不见的弧线
那些弧线
比红叶
红得晚
慢得几乎看不见
午后红叶
我跟着秋风上大坝
午后的红叶
跟上午不一样
上午是清的
带着露水的凉
午后是暖的
阳光直直打下来
每一片叶子
都被点着
风吹过
满山翻动
红浪从山顶
滚到新安水库里
又从水库的波纹里
涌向山坡
像有人
在看不见的地方
摇一面红绸
一行行寻秋的身影
走进红叶深处
又走出来
身上沾着
舒兰的秋
跑累了的人
傍晚,夕阳往山后落
红叶从火红
退到余温
安静地伏在山坡
像一群
跑累了的人
山口遥遥相送
相约来日重逢
挥手无言
秋色沉静饱满
两个多彩的葫芦
收入行囊
伴着晚风
踏上归途
三棵树
车开出去很远
回头
还能看见几道身影
站在路边
身影拉得很长
像三棵树
扎在
红叶谷的入口
一起红
百里红叶长廊
一千平方公里山林
走进去
不是看风景
是被风景推着走
也是被山野的温情
领进去
红叶谷的红
不是一朵一朵的红
是整条沟
整座山
整个秋天
一起红
回了吉林
车过金珠
天黑了
归途之人还沉在舒兰的诗里
手里攥着一片红叶
那片叶子
从舒兰的枝头
摘下来
跟着我们
回了吉林
都想说话
红叶深处
是舒兰
舒兰的红叶里
藏着一种安静
不声不响地红着
却让所有看见它的人
都想说话
2026.10.7.于舒兰-吉林。







