秋（儿）
作者：牧夫
秋手持调色板
将调好的颜色涂在画布上
绿的叶就变黄了
明明调的是翠绿色
怎么就变黄了呢
秋想把微黄的叶染成翠绿
像春天一样的绿
秋想把春天留在秋天里
秋想把秋天留在春天里 可是
怎么就调成了苍黄的颜色了呢
怎么让秋更远地去了呢
忽然间秋感到自己老了
眼睛里长云彩了
连黄和绿都分不清了
秋很无奈
“老了，不中用了”
秋喃喃着
秋吹着横笛
横笛越过城市的夜空
追赶着正往南飞的大雁
秋要把大雁追回来
秋要把大雁留在北方的秋里
秋想借召唤曲儿的热情 留住
北漂的大雁
可大雁为什么不折返呢
为什么更有力地拍着双翅往南飞呢
城市夜空传来的却是竖箫壮行的乐
秋连横笛和竖箫都分不清了
秋老了
秋犯迷糊了
秋很无奈
无奈的秋看着大雁别去
无奈的秋看着 又一队
大雁飞过城市的长空
秋有了些失落
秋有了些焦虑
失落的秋
焦虑的秋
很孤独
采桑子·无题
作者： 牧夫
填词一阕难遂意，檐下冰凌，手重帘栊。
月色青青小院庭。
独酌凉酒千重味，浅韵兰丛，腊月篱红，
星挂横塘夜正浓。
吴铭点评：
牧夫《采桑子·无题》，借寒庭、孤酒、寒花、星塘写胸中块垒，通篇以景载情，不直抒愤懑，含蓄沉敛，是典型的文人抒怀小令。
上片：
“填词一阕难遂意，檐下冰凌，手重帘栊。月色青青小院庭。”
一阕词填成，心中郁结依旧无处消解，奠定全词怅惘的基调。
“檐下冰凌”扣住腊月寒冬，实景入笔；“手重帘栊”炼字极佳，不是帘幕沉重，是人心事沉沉，抬手卷帘都觉滞重，把无形的愁苦，物化为人的肢体感受，含蓄耐品。
“月色青青小院庭”，冰凌垂檐，冷月铺洒院落，整个小院浸在一片幽冷月色之中。收束上片，景物静穆，孤寂氛围渲染到位。
下片
“独酌凉酒千重味，浅韵兰丛，腊月篱红，星挂横塘夜正浓。”
“独酌凉酒千重味”承接上片孤寂。寒夜自斟，一杯凉酒，品出千重况味。万千心事尽在酒里，不写愁而愁自见。
“浅韵兰丛，腊月篱红”是全词的精神亮色。腊月天寒，幽兰敛韵，篱下尚有红花傲立。周遭环境全是冰寒凄清，却有花木凌寒绽放。冷的境遇，不改内在风骨。
结句“星挂横塘夜正浓”，笔势荡开，视线由庭院延伸至远方水塘。繁星垂映水面，夜色深重。把千般心事全部消融于浩渺夜色，以景结情，不说结局，不发感慨，余味悠悠。
通篇锁定寒冬夜晚。从檐下、帘内、小院，再到横塘远景，空间由近推远，层次井然。
冷暖对比手法精妙。
冰凌、冷月、凉酒，是环境之冷；兰丛、篱红，是精神之暖。身处逆境，笔下没有哀嚎抱怨，于寒凉底色里守住一抹花开的亮色，哀而不伤。
心理外化，含蓄写愁
借“手重帘栊”的动作，借酒的千重滋味，借寒夜景物，把情绪藏在物象背后，深得词家含蓄之旨。
此篇不用《采桑子》传统叠句，属于变体，节奏舒缓，寄托幽怀。
《采桑子》正体上下片第三四句多用叠句（如欧阳修“群芳过后西湖好……飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风”），往复回环，一唱三叹。
牧夫这首没有用叠句，选用变体，节奏平直舒缓，少了宋词那种回环咏叹的摇曳感，更像随感式的独白，质朴沉静。
这首词深得宋词小令借景寓怀、哀而不伤的神髓，章法、比兴都合传统词心；但它不是复刻古人的离愁别绪，而是当代人独对寒宵，自抒胸臆。
宋人之愁，多是岁月、离别、世事浮沉；此篇之怀，是独处寒夜，失意之中守住本心，清冷之中自有风骨。形似宋词的笔法，情是今人的心境。
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