谭荣萼‖《断肠诗词觅珠》系列报道之三

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《断肠诗词》是南宋女诗人朱淑真的存世的最初古本。距今八百四十余年。

最近，益阳八三翁谭荣萼先生，对其书的314首诗，31首词，进行了逐首浅注和简评，拟定书名为《断肠诗词觅珠》，凡31万余字。兹将之三，刊发如下。

朱淑贞《断肠诗词》艺术之我见

文/谭荣萼

朱淑贞，南宋浙江钱塘女诗人，自号幽栖居士。其身后，南宋淳熙年间浙江通判平江军事魏仲恭先生辑其残稿，编为《断肠诗词》，共收录诗314首，词31首（断肠谜除外）。自南宋至今，八百余年风雨飘摇，这位“宋代|最不幸的女子”以其泣血之作，在中国古典文学史上留下了浓墨重彩的一笔。

纵观朱淑贞的《断肠诗词》，其艺术成就绝非仅仅停留在“闺怨”二字。她以女性特有的敏锐触觉，将个人的身世之悲与对家国之忧、对民生的关切融为一体，形成了独具一格的艺术风貌。以下试从五个维度，对其艺术特色作一浅探。

一、幽怨断肠为骨，率直情真

朱淑贞诗词最核心的特质，在于一个“真”字。魏仲恭在《断肠诗词序》中言其“早岁不幸，父母失审，不能择伉俪，乃嫁为市井民家妻，一生抑郁不得志”。这种错位的婚姻，使她的一生都在渴望知音与现实的压抑中挣扎。她的诗词，便是这种挣扎的直接产物，字字泣血，句句含泪。

以《愁怀（一）》为例：

鸥鹭鸳鸯作一池，须知羽翼不相宜。

东君不与花为主，何似休生连理枝。

这首诗堪称朱淑贞婚姻悲剧的自白书。她以“鸥鹭”自喻，以“鸳鸯”喻夫，直言二者“羽翼不相宜”，这种比喻在当时礼教森严的社会背景下，无疑是惊世骇俗的率直。她不再含蓄地哀叹命运，而是直接质问造物主（东君）：既然不能为花做主，又何必生出这连理枝？这种对命运的抗争与控诉，构成了她诗词中“幽怨断肠”的骨架。

她的愁，不是无病呻吟，而是“触目伤怀”后的真实流露。无论是“哭损双眸断尽肠”的绝望，还是“独行独坐，独唱独酬还独卧”的孤寂（减字木兰花.春怨》，都因其极度的真实而具有震撼人心的力量。她连用五个独字，其笔力堪比李清照的十四叠字。她不掩饰自己的欲望，不隐藏自己的痛苦，这种率直情真，使得她的作品超越了普通的闺阁之作，具有了强烈的人格力量。

二、悯农济世抱负，心襟豁达

世人多知朱淑贞之“愁”，却往往忽视了她胸中的“阔”。在《断肠诗词》中，除了个人的哀怨，还有一类作品展现了她关心民瘼、忧国忧民的家国情怀，以及豁达豪放的心胸。这类作品，证明了她绝非只会吟风弄月的深闺弱质，而是一位有着士大夫般责任感的女性。

其一，悯农之情。

在《夜留依绿亭》中，她写道：“水鸟栖烟夜不喧，风传宫漏到湖边。三更好月十分魄，万里无云一样天。”此诗虽写夜景，但结合她其他作品如《喜雨》中“田家父老向我言，今岁丰收倍常年”的描写，可见她对农事民生的关注。她并非只知伤春悲秋，而是将目光投向了更广阔的田野。

其二，咏史之志。

在《新春二绝之二》中，她借新春之景抒发壮志：“从今把定春风笑，且作人间长寿仙。”而在《春日亭上观鱼》中，她观鱼而悟道：“水族何曾知冷暖，人心自古有炎凉。”这种对世态炎凉的洞察，显示了她的早熟与清醒。

更为震撼的是她的咏史诗。在《项羽》《韩信》《卧龙》等组诗中，她以女性的视角评点历史英雄，见解独到，气势磅礴。如评项羽：“自古兴亡本在天，岂凭人力强能全。”评韩信：“韩信事刘元不叛，萧何惑汉竟生疑。”

再如写卧龙一一时来天地云雷举，起作人间救旱霖。这些诗句，笔力遒劲，议论风生，完全摆脱了女性诗词常见的纤弱之气，展现了她心襟豁达、不让须眉的一面。

其三，田园之乐。

《东马塍》一诗：“一塍芳草碧芊芊，活水穿花暗护田。蚕事正忙农事急，不知春色为谁妍。”此诗描绘了江南农村生机勃勃的景象，语言清新，意境开阔。她能从繁忙的农事中看到生命的力量，这种对自然和劳动的赞美，体现了她内心深处对美好生活的向往和对世俗礼教的某种超越。

三、语言清新婉丽，浅切自然

朱淑贞的诗词语言，不尚雕琢，不堆砌典故，而是以“清水出芙蓉，天然去雕饰”见长。她的语言风格清新婉丽，浅切自然，往往用最平常的字眼，营造出最深远的意境。

她善于运用口语入诗，如“多谢月相怜，今宵不忍圆”（《菩萨蛮》），仿佛是与人促膝谈心，亲切自然。又如“湿云不渡溪桥冷，嫩寒初破东风影”（《卜算子》），用词清丽，画面感极强。

她的写景诗，往往寥寥数笔，便能勾勒出一幅生动的画卷。如《初夏》：“竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。”全诗无一生字，却将初夏的慵懒与幽静表现得淋漓尽致。这种“浅切”并非浅薄，而是经过高度提炼后的自然，是“绚烂之极归于平淡”的艺术境界。

四、以乐景衬哀情，意象入微

朱淑贞深谙“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”的艺术辩证法。在她的笔下，美好的春光、皎洁的明月、盛开的鲜花，往往成为反衬她内心凄苦的道具。

最典型的莫过于她对“月”与“花”的运用。

在《谒金门·春半》中：“春已半，触目此情无限。十二阑干闲倚遍，愁来天不管。好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷，断肠芳草远。”

词中写“风和日暖”，写“莺莺燕燕”，本是良辰美景，但在词人眼中，这些美好都属于“莺莺燕燕”，与自己无关。满院落花，断肠芳草，乐景反而更深刻地衬托出她被遗弃的孤独与绝望。

又如《元夜三首》其三：“新欢入手愁忙里，旧事惊心忆梦中。但愿暂成人缱绻，不妨常任月朦胧。”在元宵佳节的热闹中，她感受到的却是“愁忙”与“惊心”。这种强烈的反差，使得情感的表达更加沉郁顿挫。

她的意象运用极为细腻入微。无论是“梨花带雨”的凄美，还是“孤雁南飞”的苍凉，她都能捕捉到事物最细微的神韵，并将其与自己的情感完美融合，达到了情景交融、物我合一的境界。

五、词承花间遗韵，不亚易安

在词的创作上，朱淑贞继承了晚唐五代“花间派”的婉约传统，同时又融入了宋代文人词的清丽与深沉。她的词，音律和谐，情致缠绵，在宋代女词人中，唯有李清照（易安居士）可与之比肩，故后世常有“不亚易安”之誉。

李清照的词，前期清丽明快，后期沉郁悲凉，多了一份家国之痛与身世之悲的厚重。而朱淑贞的词，则始终笼罩在一层淡淡的哀愁之中，更侧重于个人情感的细腻抒发。

如《眼儿媚》：

迟迟春日弄轻柔，花径暗香流。清明过了，不堪回首，云锁朱楼。

午窗睡起莺声巧，何处唤春愁？绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。

此词写春愁，层层递进，由景入情，最后以“绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头”三个排比句作结，将无形的“春愁”具象化，仿佛愁绪弥漫在每一个角落。这种构思之巧，语言之丽，确实有易安之风。

然而，朱淑贞也有其独特之处。她的词中常带有一种“决绝”之气，如《清平乐·夏日游湖》：“娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。”这种大胆热烈的爱情描写，在宋代女词人中极为罕见，甚至比李清照更为奔放。

综上所述，朱淑贞的《断肠诗词》以其真挚的情感、豁达的胸襟、清新的语言、高超的艺术手法，在宋代文学史上占据了一席之地。她不仅是“闺怨”的代言人，更是一位有着独立人格和深刻思想的女性作家。她的作品，如同一朵在风雨中独自绽放的断肠花，虽带着无尽的哀愁，却依然散发着迷人的艺术芬芳。

2026年10月16日

谭荣萼写于神墨斋

谭荣萼先生简介

谭荣萼，1943年出生，湖南益阳人。师大中文系毕业。中国楹联学会会员，中华对联研究院创始研究员。益阳市楹联家协会副主席，益阳奎星诗社名誉社长。赫山区楹联学会会长，民政局退休干部。

1967年以來，发表小说、散文、报告文学各300余篇，诗词2000多首，对联4000多副。硕、博士论文10余篇。参加文学类比赛获奖150多次，其中对联100多次。

“十五连冠”15次蝉联年度中国对联创作奖。2018年荣获首届曾国藩楹联提名奖。2019年获湖南省对联文化传承人称号。2022年7000字論文获“胡林翼与晚清变局”全国征文二等奖。2023年获创作成就奖。2024年获中华对联文化传承人称号。著有《对联集锦》《佳联一百副》《红楼梦诗联探骊》《杖朝酬唱集》《补天楼诗集评注》《联咏四大名著》《百花百鸟闹联坛》《断肠诗词觅珠》等8部个人专著。