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《三珠合璧》逐首赏析
主评/傅贺楠
本次三作：周恒旗七律记栖霞登高、刘凤亭七绝寄怀故交、高德军《一剪梅》二阕抒深秋襟抱，同秉重阳秋意，却各取境界——一放浪登临、一往深怀人、一澹泊观心，恰成鼎足之趣。
周恒旗《重阳的栖霞山在招唤》
醉了诗人浪漫哉，随云直上始皇台。
悬崖壁下秋江净，咂舌涛飞雪沫来。
远眺无非寻鹤影，登高更为脱尘埃。
留连叠岭枫红叶，俯首归途已断开。
此篇是行旅放歌式登临诗，大有太白遗风。起句“醉了诗人浪漫哉”脱口而出，不避浅白，把被栖霞秋光感召、逸兴勃发之态和盘托出；“随云直上始皇台”，扣住栖霞古迹，凌空起势。
颔联取景大开大合：悬崖静、秋江净，忽有惊涛喷沫，一静一动，视觉冲击力极强，“咂舌”二字甚活，不是书斋里的修饰，而是游人面对大江时真实的惊叹神态。
颈联转出登高立意：“远眺无非寻鹤影，登高更为脱尘埃”——寻鹤是文人旧梦，脱尘埃才是本心，意在借山川荡涤胸中俗虑。
结句最见奇思：“留连叠岭枫红叶，俯首归途已断开”，为红叶所恋，竟不知归路，写出沉醉忘机、物我两忘之境；全诗气韵跳荡，真气淋漓，不刻意雕琢，自有野逸之雄。
刘凤亭《七绝·九九登高思挚友》
霜染层峦菊正稠，携风拾级上岑楼。
遥思故友云天外，共醉秋光意未休。
这是重阳怀友的正声小绝。起笔铺景：霜染山峦、黄菊繁稠，秋气浓而不肃；“携风拾级”四字有动感，步步登高，身与秋风偕行。
后两句由景入情：身在岑楼，目光遥向云天，虽不能执手相逢，而“共醉秋光意未休”——不必相见，而有精神同游。
此作妙在哀而不伤：没有凄苦悲啼，只是绵长的牵念；景、行、思、怀四层一气串下，起承转合妥帖，温润从容，深得绝句含蓄之旨。
高德军《一剪梅·深秋寄怀》二阕
一、
霜染平林晚气柔。风过汀洲，雁过汀洲。一窗疏影伴清讴，云自悠悠，水自悠悠。
莫叹尘光逝未留。静看寒畴，坐对寒畴。人间得失且轻收，心不须求，意不须求。
二、
落木萧萧野径悠。山也凝眸，月也凝眸。闲将旧事付江流。来亦无由，去亦无由。
独守清怀不逐浮。静赏残秋，善待残秋。一笺清思自绸缪，淡了烦忧，消了烦忧。
两首《一剪梅》都是叠句体式（此调固有回环复沓之格），高君以之写深秋悟道之心，笔墨极淡，而寄慨很深。
第一阕从外景入：霜林、晚气、汀洲风雁，“风过汀洲，雁过汀洲；云自悠悠，水自悠悠”，用重复句式造出流水般的回旋感，天地自在，万物从容。下阕转入自宽：不叹流年飞逝，静观寒郊，把得失轻轻放下，“心不须求，意不须求”不是消极虚无，而是知止、知足，于喧嚣之中守一份安和。
第二阕更向内沉：落木、野径，山与月皆“凝眸”，移情于物，意境幽寥；往事付与江流，来去随缘。“独守清怀不逐浮”是全二阕的词眼——不追浮华，敢于善待残秋：“残秋”既是时序，亦是人生暮境、流年向晚的喻象；“静赏”而非悲叹，以笺寄思，烦忧自消。
两阕一“观物知静”，一“守怀知宽”，叠而不冗，回环成韵，有稼轩、白石之外的平和书卷气息，是典型的“以词养心”之作。
综 评
《三珠合璧》此辑，恰好画出重阳三层境界：
周恒旗是向外而游——放浪丘壑，以江山荡襟；
刘凤亭是向远而怀——登高寄念，以情谊暖心；
高德军是向内而安——静观时序，以澹泊自守。
体裁有七律、七绝、词，风格或雄、或温、或静，题材同属重九，旨趣各有千秋，三珠相映，足见当代诗友触于节令、发于肺腑的风雅。
2026年10月17月
