山川之胜，天地之灵，非巨椽不能写其气，非妙笔不能传其神。高飞先生，潜心丹青，寄情丘壑，所绘山水诸作，或写江南之清幽，或状关塞之雄浑，或摹青绿之华美，皆能以古人法度，运自家胸臆。余观其六幅，如置身画中，山川云水宛在目前，故不揣浅陋，一一品题，以志其妙。
江南水乡。层峦叠嶂，云雾盘桓于山巅，若虚若实，有缥缈之致。湖光澄澈，一叶行舟荡漾其间；白墙黛瓦错落岸畔，石桥横卧，垂柳拂波，繁花点径。飞瀑自石罅奔泻，汇入清流；松立岩上，苍翠如盖。
近水远山层次分明，疏密得宜；察其笔，皴染相济，浓淡互见，清雅绝伦。昔人云 “一叶舟轻，双桨鸿惊”，此之谓欤？所寓者，乃闲适安逸、物我两忘之境，令人悠然神往。
状万里长城。崇山峻岭间，城垣蜿蜒盘曲，如龙行于云，气贯长虹。云雾吞吐，隐隐现现，山势愈显雄浑；飞瀑自左侧倒泻，砰然有声，花枝点缀石畔，刚柔相济。
观其用墨，浓处如山岳之凝重，淡处若烟岚之飘渺，浓淡之间，尽显山河之壮。构图则以蜿蜒之线统摄全幅，动静相生。此图所寓，盖江山永固、豪气干云之意，读之令人胸次顿开。所谓 “秦筑长城比铁牢”，虽写古迹，而雄浑之气，千载犹存。
绘繁花山居。层峦叠嶂，皴法苍劲，山石纹理斑驳，有古拙之趣。前景繁花满枝，粉白交映，红瓦小屋隐现其间；溪流自岩际潺潺而下，水势灵动，江面一舟，悠悠远泛。
山峦沟壑间绿意点染，虚实相生。昔王摩诘有 “木末芙蓉花，山中发红萼” 之咏，兹图得之。盖以繁花之柔，衬山石之刚，刚柔互济，生意盎然。所寓者，乃安居乐业、山水清嘉之致，令人想见人间烟火与自然之谐。
状奇峰峻岭。层峰叠嶂，皴法所出，纹理苍劲古朴；云雾缭绕山腰，虚实相间，缥缈悠远。石阶蜿蜒，石桥横跨，飞瀑泻于崖壁，花树缀于岩畔，粉白映墨，生意自生。
山巅红瓦白墙之舍，俨然可居；江面行舟，隐约可望。其境兼雄浑与灵秀，构图则高下相倾，远近相照，法度森然而气韵流动。所寓者，乃隐逸超尘、天人合一之思。观其山巅屋舍，恍如世外桃源，令人神驰，所谓 “结庐在人境，而无车马喧” 者近之。
摹青绿山水。崇山峻岭，云雾缭绕，左崖亭台楼阁，飞檐翘角，隐于林木之间；右侧峭壁，飞瀑倾泻，木桥横溪，苍松杂树，或红叶点点。远山为云气所掩，若隐若现。
山石以青绿、赭石敷彩，金碧相映，古雅富丽。考其渊源，实承青绿古法，而参以文人气韵。构图则疏密有致，色彩则浓淡相宜。所寓者，乃仙山琼阁、神游太虚之境，绚烂而不失清雅，尤称妙品。
写悬崖仙阁。陡崖之上，红墙金瓦，楼阁层叠，栈道相衔，危而愈安。云雾盘桓，山石以青灰墨色皴擦，苍劲古拙；前点缀红枫苍松，色彩明艳，与水墨成鲜明对照。
观其布局，以险峻见奇，以层叠见深；察其笔法，皴擦并举，苍润相生。此图所寓，乃 “危楼高百尺，手可摘星辰” 之象，状离尘绝俗、凌虚登仙之想，令观者如临其境，惊心动魄而叹其工。
综观六幅，高飞先生盖能熔南北之宗，会古今之法，以造化为师，以性灵为用。其写江南则清，状关塞则雄，摹青绿则丽，凡构图之疏密、用笔之刚柔、设色之浓淡，莫不随境而化，随心而发。尤可贵者，每图皆寓情于景，寄意于笔，使观者不止赏其形，更能会其神，油然而生山水之乐、林泉之想。昔郭熙论山水，谓 “可行可望，莫若可游可居”，高飞之画，其庶几乎！余深叹其妙，故缀数语，以质于知音。
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