(陈中玉( 闻名海内外名医 作家 诗人）
菊绽篱边展傲姿
作者：陈中玉
陈老先生是巷尾那间中药铺的主人。铺子不大，门楣上悬着一块老旧的匾额，漆色剥落得差不多了，只依稀辨得出“济仁堂”三个字。匾是杉木的，年头久了，木纹裂成一道道细密的沟壑，像老人手背上的纹路。每逢雨天，那裂缝里便渗出淡淡的松脂气，混着铺子里积年的药香，在檐下低低地徘徊。他每日清晨即起，在铺子后面的小院里侍弄些花草，其中最惹眼的，便是东篱下那一丛菊花。
这菊是极普通的品种，黄瓣，瘦而长，微微卷曲着，像是被秋风细细地捏过。可陈老偏偏爱它。他说，菊不比牡丹芍药，须得肥土沃壤、金盆玉栏地供着；它只要一捧薄土、半墙残阳，便能开得泼泼辣辣，把一整个秋天都点着了。有一年大旱，巷里人家种的花蔫了大半，唯独这丛菊，叶虽卷了边，花仍照开不误，只是瓣子比往年短些、瘦些，倒更显出几分清癯来。陈老日日提一壶井水，沿根浇下，水渗得极慢，像在替土地把脉。
我常去他铺子里坐。说是看病，其实多半是为听他说话。他说话时，手边总搁着一杯菊茶。那茶是去年秋天晒的，花瓣已褪成苍黄的纸色，可一入沸水，便又缓缓舒展开来，渗出淡淡的苦香。他呷一口茶，慢悠悠道：“世人只道菊能清肝明目，却不知它最要紧的，是那股子气。”他指指篱边那丛花，“你看它，不争春，不闹夏，偏拣这霜重露冷的时节开。开也开得安静，落也落得从容。这不是傲，是什么？”
我顺着他的目光望去。暮色正从墙头一寸寸淌下来，染得花瓣边缘微微发紫。风过时，那菊便轻轻颔首，像一位在旧时光里站久了的老先生，不言不语，却满身都是故事。篱角有一只蟋蟀，叫得断断续续，仿佛也在应和着这秋深的节拍。陈老说，蟋蟀这东西，节气看得比人准。天要变了，人还浑然不觉，它早换了调子。
我那时年轻，觉得陈老说话总像隔着一层什么，不肯把话说完。后来去得勤了，才渐渐听出些门道来。他看病极慢，一个病人往往要问上一刻钟，问到饮食、问到睡眠、问到家中琐事、问到近日心事。有回一个年轻人来看胃痛，他切了脉，却问人家：“最近是不是跟谁置气了？”年轻人一愣，支吾半天，承认和同事闹了别扭。陈老点点头，开了方子，又添一句：“药治得了胃，治不了气。该说的话，还是得说开。”年轻人走时，神色松了许多。我在一旁看着，心想，这哪里是看病，分明是看人。
后来我才知道，陈老年轻时是见过大世面的。三十年前，他曾在省城的大医院里坐诊，一把脉便知病根，一剂方下去常令同行侧目。那时候他年轻气盛，诊室里挂着一副自撰的对联：
“三指能探生死路，一方敢破古今疑。”
口气大得没边。可后来不知怎的，他辞了职，回到这条深巷，开了这间小铺子。有人说他是因为不肯给一位权贵开假病假条，得罪了人；也有人说他是看透了什么。我问过他，他只是笑笑，从案头抽出一张旧笺给我看。那笺纸已泛了黄，边角起了毛，上面是他早年填的一阕《鹧鸪天》，字迹尚带锋芒，不像如今这般圆融：
我读罢，半晌无言。他把笺纸小心折好，放回原处，像放回一段不愿多提的旧事。“年轻时总想证明什么，”他说，“后来才明白，能守住什么，比证明什么要紧得多。”他说这话时，手指在桌面上轻轻叩了两下，那桌面已被岁月磨得光可鉴人，倒映出他半张脸的影子，眉眼平淡，看不出什么波澜。
我又问：“那‘留与山妻补鬓花’一句，是师母么？”他怔了怔，笑道：“你师母走得早。这词是三十年前写的，她还在。”说完便不再言语。我自知问得唐突，不敢再追问。倒是他自己过了一会儿，忽然说：“她从前也爱菊。那时候我们住在省城，阳台上摆了一排花盆，全是菊。她浇花，我晒药。后来她走了，我搬回巷子，什么花都没带，只带了这一丛。”他指了指篱边，“就是它。分了两盆，活了一丛。”
我这才明白，这丛菊于他，不只是花。
那年秋天，巷口新搬来一户人家，在院墙外辟了一片花圃，种的全是名品菊。什么“绿牡丹”“墨荷”“凤凰振羽”，名目繁多，光听名字便觉金贵。花主人是个退休的局长，姓周，常邀人去赏花，言语间颇有得色。他赏花的方式也特别，手里攥一把小剪，看中哪朵便剪下，用红丝线扎了，送给来客。有一回，他踱到陈老铺子前，隔着篱笆看了一眼那丛黄菊，笑道：“陈大夫，您这菊太素了。赶明儿我给您挖两棵好的来，那才叫气派。我那‘绿牡丹’，一朵能开这么大——”他比了个碗口的手势，满脸得意。
陈老正在碾药，头也没抬，只淡淡应了声：“费心。不过我这菊，跟了我二十来年了，挪不动了。”那局长讪讪地走了，走时还回头看了一眼那丛素菊，嘴角挂着一丝不大信服的笑。我恰好在一旁，觉得陈老这话答得妙，却又说不出妙在何处。他见我出神，便道：“花跟人一样，扎根扎得久了，就懒得挪了。况且——”他拍了拍手上的药末，起身走到篱边，“名品有名字品的活法，素菊有素菊的活法。它要是真稀罕那些‘绿牡丹’，当年就该生在花圃里，何必长在我的破篱笆下？”
他这话说得平淡，可我忽然觉得，那丛菊在风里摇得格外有底气。事后我想，陈老并非不晓得那局长的花好。他行医几十年，什么好药没见过？可他更清楚，好与好之间，是不一样的。有些好是拿来给人看的，有些好是拿来自己守的。他选了后者，所以懒得跟人辩。辩什么呢？菊又不说话，可它年年到时候就开，比什么话都硬气。
过了几日，那周局长果真抱了两盆“绿牡丹”来，一定要留下。陈老推辞不过，便摆在铺子门口，浇了水，也没多说什么。谁知那两盆名菊娇贵，没几日便蔫头耷脑，叶子卷了，花也垂了。周局长来看了两回，每次都摇头叹气，说：“这花难伺候。”陈老蹲下身，拨了拨土，说：“土太肥了。名菊经不起大肥，跟人一样，补过了头，反受不住。”他把花搬到后院背阴处，换了素土，每日只浇清水，慢慢又缓了过来。周局长再来时，花虽不如先前繁盛，到底站住了。他这回没再提“气派”二字，只说了句：“陈大夫，还是您懂花。”陈老笑道：“我不懂花。花自己懂自己，我不过是顺着它的性子来罢了。”
周局长走后，我陪陈老在院里坐。他碾着药，忽然说：“你瞧那两盆‘绿牡丹’，刚来的时候多神气。可它经不起事儿。肥多了不行，水多了不行，风大了不行。我这丛菊呢，没人管也开，有人管也开，旱也开，涝也开。开得好不好另说，到底它自己站得住。”他停了停，把碾好的药末拢到纸上，包成一个小包，动作极轻，像包一块易碎的玉。“人跟花一个理儿。顺风顺水活出来的，好是好，可到底缺一点东西。非得经过些风霜，把气收到里头去，才立得住。”
我听着，觉得他话里有话，却也不便深问。倒是他先开了口：“我年轻时在太行山采过药。那时候跟着一位老先生，姓何，七十多了，腿脚不好，还天天往山里钻。有一回我问他：‘您这么大岁数了，图什么？’他指了指满山的野菊，说：‘你看这些花，谁种的？没人种。谁看？没人看。可它到日子就开，开得满山都是。你说它图什么？’我那时候答不上来。后来何先生走了，我回了城，这句话却一直记着。”
他碾完药，把瓷盘里的药末拢到一张白纸上，包成一个小包，动作极轻，像包一块易碎的玉。“何先生教我的不光是采药。他说，做医生，先得知道药是什么性子，再知道人是什么性子。药有药的脾气，人有人的难处。两下里对上了，病才治得好。”他把药包放进抽屉，合上，说，“我后来在省城待不住，一半是因为看不惯那些事，一半也是因为老想起何先生那句话。城里的大医院，什么都有，就是缺了点儿——怎么说呢——缺了点儿自己长出来的意思。”
“何先生有一年冬天咳得厉害，自己开了方子，抓了药，却总不见好。后来他索性停了药，天天拄着棍子上后山看菊。看了半个月，咳竟止了。何先生说：‘我不是用药治好的，是用眼睛治好的。看着那些花在风里站着，我就想，它都能站，我怎么不能？’”陈老说这话时，声音轻轻的，像是怕惊动什么。“你瞧，”他指着篱边，“我这些菊，年年开，年年落，我看了二十多年。有时候心里不痛快，看看它，就觉着没什么大不了的。它又不跟谁诉苦，也不跟谁邀功，该开就开，该败就败，干净得很。”
那天夜里，月亮升起来了，薄薄一片，像谁剪的指甲痕。菊的影便在地上横斜着，疏疏落落，比花本身更像一幅水墨。陈老忽然说：“我年轻时在江南遇见一位先生，他说，人这一辈子，能像菊这样活，就算没白活。”他停了停，又说：“我那时候不懂。后来经过些事，才慢慢明白。菊不跟牡丹争，不跟荷花抢，可该它上场的时候，它一点也不含糊。风霜来了，它不躲；风霜过了，它也不留。你说，这是傲么？我倒觉得，这是本分。”
陶令东篱久已荒，谁从霜后问幽香。
平生不解趋炎态，只合秋风到老黄。
吟罢自嘲地一笑：“又犯了爱写的毛病。”他把菊插在案头的青瓷瓶里，瓶旁还搁着那部翻旧的《陶渊明集》，页脚卷起，正是“采菊东篱下”那一页。我凑近看了，见页边密密麻麻批着小字，有的蝇头细楷，有的只有一两个字，像是随手记下的心得。有一处批得最长，写的是：“陶公之菊，是闲；吾辈之菊，是命。闲者可赏，命者须守。”我看了半晌，没敢问。陈老见了，倒不避讳，说：“这是我四十岁上批的。那时候刚回巷子，心里还有气。现在看，话说得太重了。菊哪有那么苦？它自己大概不觉得。”
阿婆千恩万谢地走了。陈老却对着那味药发了半日呆，忽然说：“太行山的野菊，霜打得越狠，它把气收得越紧。反倒比平地养的，多了一股劲。”他叹了口气，没再说下去。
如今已是深秋，陈老的篱边，菊又开了。他还是每日清晨去侍弄它们，也还是写诗，也还是看病。前日我去，他正对着一丛新开的菊拍照，用的还是那部老旧的手机，镜头对来对去，拍得极认真。我笑他：“陈老，拍给谁看呢？”他抬起头，笑得有点不好意思：“发朋友圈呀。我孙女教我的，说拍了好看，有人点赞。”顿了顿，又补充道：“她在外地念书，今年秋天回不来。我跟她说，家里的菊开了，跟往年一样好。她说想看看，我就拍几张。”他低头翻着刚拍的照片，喃喃道：“这菊啊，去年也是这个时候开的。霜降前后。”
我忽然想起什么，问他：“您那首《鹧鸪天》里写‘留与山妻补鬓花’，师母她——喜欢菊么？”他翻照片的手指停了停，说：“喜欢。她簪花只簪菊，别的花嫌太艳。”又说：“那时候穷，买不起好花。每年秋天，我就从路边掐一枝野菊回来，她高兴得什么似的，插在搪瓷缸里，能看一整天。”他顿了顿，声音低了些，“后来我回巷子，第一年菊开的时候，我折了一枝，放在她照片前面。放了二十多年了。”
他没有再说下去。我也没再问。院子里安安静静的，只有菊在风里轻轻晃着。过了好一会儿，他才开口，像是对我说，又像是自言自语：“这菊啊，年年开。你看着它开，就觉得有些东西没断。你师母没看过这院子里的菊，可她看过的那些，跟这些是一路的。都是黄瓣，都瘦，都不怎么香。可就是站得住。”
我忽然明白了。这菊的“傲”，从来不是什么孤标傲世、遗世独立。它只是年复一年，在该开的时候开，在该落的时候落，不因无人而不芳，不因有人而改色。就像陈老——他辞了省城的大医院，回到这间小铺子，不是退隐，不是赌气，只是选了一个能让他按自己的时节开放的地方。他给阿婆分药时分得那么细，给孙女拍菊时拍得那么认真，给师母照片前放菊放得那么久，都是同一件事：在属于自己的时辰里，把该做的事做到本分。
这便是傲么？或许是。可这样的傲，不伤人，不刺眼，只是把根扎在泥土里，把花开在秋风里，把自己活成了一句诗、一阕词、一味药。让每一个路过的人，都觉得这人间，终究有些东西，是值得停下来看一看的。
夜深了。陈老铺子里的灯还亮着。我走的时候，他正低头改一首诗，改的正是那句“菊绽篱边展傲姿”。他在“傲”字旁边画了个圈，又注了一个字：“傲，先作‘自’。”我问他：“那最后改成了什么？”他抬起头，把稿纸翻过来给我看。上面是一首七绝，墨迹尚新：
菊绽篱边展自姿，霜前霜后两由之。
不须更问春消息，自有秋光是旧时。
“不须更问春消息，自有秋光是旧时。”我念了一遍，觉得心里有什么东西被轻轻拨动了。陈老把稿纸放下，说：“我这辈子，没做成什么大事。年轻时候想做的那些，大多没做成。可这丛菊，我守住了。你师母，我也守住了——在心里守着。何先生那句话，我也守住了。够了。”
我推门出去。秋风正紧，吹得巷口的梧桐叶哗哗地落。那丛菊在黑暗里站着，安安静静的，却把一整条巷子都撑出了一股清刚之气。我回头看了一眼，见陈老还坐在灯下，手里捏着那枝菊，对着师母的照片，一动不动。
巷子很长。灯很亮。菊很静。
我忽然想起自己阳台上那盆半死不活的绿萝。养了三年，换过五回盆，施过七八种肥，叶子还是黄一阵绿一阵，总不见精神。我从前总怪自己手笨，此刻却好像有点明白了，又好像没全明白。有些东西，你越使劲，它越不长；你松了手，它反倒自己找着路。可这道理搁在菊身上是通的，搁在绿萝身上是不是也通，我不敢说。毕竟绿萝是绿萝，菊是菊。陈老守了二十多年才守出这么一句话来，我凭什么看一晚上就全懂了？
我掏出手机，给妻子发了条消息：“明天把那盆绿萝搬到窗外去，别老搁在客厅里了。”她回了个问号。我想了想，又打了一行：“让它吹吹风。”发完又觉得不妥，补了一句：“要是还不行，就算了。别老折腾它。”
我走回巷子里，脚步比来时慢了些。那丛菊的影子落在地上，被路灯拉得长长的，一直伸到我脚边。我绕过去，没有踩。
我忽然觉得，这大概就是“傲”了——一个人，一丛花，一条深巷，一个几十年不变的时辰。不跟谁争，也不跟谁走。就在原地，把该开的开了，该守的守了。然后秋风一来，满巷子都是它的气。
丙午重阳前一日中玉重校于雷州鹏庐书苑
尹玉峰：金砖国家国际艺术品数字产业委员会新闻发言人、I0—WGCA国际组织世界绿色气候机构东北亚—东盟（中国）总部国际书画鉴定评估委员会副主席、Ⅰ0—WGCA国际书画鉴定评估研究院副院长、Ⅰ0—WGCA国际书画首席鉴定专家、《世界诗人之眼》评论社首席至尊评论家、“国际乡村诗歌理事会” 终身名誉主席、世界文学艺苑总编辑、京港澳台世界头条总社长、总编辑、都市头条编辑委员会主任。
篱边菊气，脉底诗心
——专评陈中玉《菊绽篱边展傲姿》的儒医叙事与生命诗学
尹玉峰
药臼敲云，菊英承露，帘前岁月闲中度。不将青眼向浮华，一篱秋意深深护。
脉里知寒，书中寻古，半生滋味都成素。人间多少往来风，到门不敢轻相误。
——尹玉峰踏莎行·药臼敲云
篱畔秋光入鬓浓，药香和菊绕帘重。指间勘破人间脉，一袖携来岭上风。
轻富贵，守初衷。半生心事寄篱东。霜痕刻进笺边字，不与春花斗艳红。
——尹玉峰鹧鸪天·篱畔秋光入鬓浓
秋气满深巷，菊影落炉边。先生衣袖风过，神草各安然。曾踏太行霜雪，又守巷中灯火，一坐许多年。腕底起春意，不用觅神仙。
辨药性，知世味，见心丹。浮名过眼都尽，唯有寸心坚。留得篱边寒蕊，长伴案头古卷，日月自安闲。笑指天边月，今古一般圆。
——尹玉峰水调歌头·秋气满深巷
篱边菊气，脉底诗心——尹玉峰专评陈中玉《菊绽篱边展傲姿》的儒医叙事与生命诗学
陈中玉这篇《菊绽篱边展傲姿》，以深巷中药铺“济仁堂”为容器，把一丛篱边野菊、一位行医四十余载的老者，和半世纪的人世沧桑熔铸在不足万言的文本里。它不是普通的市井人物速写，而是以菊为骨、以医为脉，完成了一次“医文互映”的生命叙事。文中处处可见传统诗文评里“即物见道”的笔法，又暗合岐黄之术中“顺性而为”的医理，最终把“傲姿”二字从孤高的文人符号，还原成了扎根泥土、守着日常的生命本分。
一、以菊为喻：从陶潜旧典到当代儒医的意象重铸
菊在中国文学的意象谱系里，从来不是一朵孤立的花。陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”，为它定下了“闲”的底色；而后世文人不断添上霜露、孤标、隐逸的注脚，渐渐把菊塑成了一个远离烟火的精神符号。但陈中玉笔下的菊，从一开始就跳出了这个固化的框架。他写那丛菊“黄瓣，瘦而长，微微卷曲着，像是被秋风细细地捏过”，没有名品菊“绿牡丹”“墨荷”的华贵姿态，只需要“一捧薄土、半墙残阳”便能开得泼泼辣辣。
文中最见匠心的一笔，是陈老在《陶渊明集》页边的蝇头批语：“陶公之菊，是闲；吾辈之菊，是命。闲者可赏，命者须守。”这一句恰好完成了对千年菊意象的重铸。陶潜之菊，是辞官归田后的悠然寄托，是士人在官场之外寻得的审美安顿；而济仁堂的这丛菊，是跟着主人从省城深巷到雷州鹏庐，熬过旱涝、见证生离死别的“命”——它不再是供人赏玩的清供，而是二十余年扎根在泥土里，和主人的脉象、心事、记忆长在一起的生命本体。正如《中国诗歌艺术十五讲》中所言，好的意象从来不是装饰，而是“如烛火般明暗起伏，带着人物体温的精神载体”，这丛菊正是如此：它承接了陶诗的东篱余韵，却把“隐逸之闲”转化成了“守土之命”，让古典意象在市井药香里重新活了过来。
二、医脉为文：以脉理勘世情的叙事笔法
这篇散文最独特的气质，在于它是用行医的笔法写出来的。陈老看病，从来不是只看脉象上的虚实寒热，而是要问到饮食、睡眠、家中琐事、近日心事，把“医人”放在“医病”之前。文中那个来看胃痛的年轻人，切脉之后先被问“最近是不是跟谁置气了”，最后得到的不是一张只写着柴胡、白芍的药方，而是一句“药治得了胃，治不了气。该说的话，还是得说开”。这种“先辨人情，再辨药性”的思路，正是传统儒医最核心的精神。
作者把这种医理直接转化成了文章的叙事逻辑：他写陈老碾药时“动作极轻，像包一块易碎的玉”，写他抓药时“每味药都先放在鼻下闻一闻，再倒进药盘”，写他对着太行山老军医的泛黄药方“看了很久”——这些细节都不是无关紧要的闲笔，而是把“医道即人道”的道理揉进了字缝里。就像《四库全书总目提要》评医家典籍时说的“儒者明其理，医者运其数”，陈中玉在这里做到了“以文运数，以理贯事”，让整篇文字的节奏都像老中医把脉：慢、稳、不疾不徐，却在一字一句里摸到了人物生命最深处的搏动。
文中那段关于名菊“绿牡丹”的描写，尤其见出作者的叙事功力。周局长送来的名品菊，肥土养着、红丝扎着，刚来时光彩照人，没几日便蔫头耷脑；而篱边的素菊，旱也开、涝也开，无人照料也能年年赴约。陈老那句“名品有名字品的活法，素菊有素菊的活法”，哪里是在说花，分明是在说人。他用种花的道理讲透了行医的道理：“土太肥了。名菊经不起大肥，跟人一样，补过了头，反受不住。”这种以物喻医、以医喻人的写法，让整篇文章跳出了普通的怀旧散文格局，成了一卷写在纸上的“世间脉案”。
三、傲姿新解：从孤标到本分的士人精神转进
文章开篇以“菊绽篱边展傲姿”起句，到结尾却把“傲”字轻轻换成了“自”——“菊绽篱边展自姿，霜前霜后两由之”。这一字之改，正是全文的文眼，也是陈中玉对传统“傲”的精神做出的新阐释。
传统诗文里的“傲”，往往带着对抗性：是阮籍白眼对俗物，是嵇康广陵绝响后的不肯屈就，是士人在权力与世俗面前竖起的一道精神屏障。但济仁堂陈老的“傲”，没有锋芒，没有对抗，甚至连一点愤世嫉俗的火气都没有。他从省城大医院辞职回到深巷，不是负气归隐，也不是故作清高，只是选了一个能让自己“顺着性子活”的地方。他不跟周局长辩菊的高低，不跟过往的恩怨较劲，甚至不对年轻时那副“三指能探生死路，一方敢破古今疑”的狂放对联做任何辩解，只是在岁月里慢慢把那股外溢的锋芒收回到了骨血里。
文中他在诗里写“平生不解趋炎态，只合秋风到老黄”，又在晚年自注“傲，先作‘自’”，这背后藏着一层极深的生命觉悟：真正的站立，从来不是靠向外对抗来证明，而是靠向内守住自己的时辰来完成。就像太行山的野菊，霜打得越狠，气收得越紧，没人种、没人看，到日子照样满山开。这种“不须更问春消息，自有秋光是旧时”的境界，恰好暗合了传统诗文评里推崇的“平淡而山高水深”的审美理想——它把年轻时的“要证明什么”，最终活成了年老后的“要守住什么”。
陈中玉这篇文字，最动人的地方就在于此：他没有把儒医写成不食人间烟火的圣人，也没有把菊写成孤高自许的文化符号。他写陈老给阿婆额外包菊茶的仁心，写他用旧手机给孙女拍菊花的温情，写他二十余年在师母照片前放一枝野菊的深情，最后把所有的“傲”，都落回到了最朴素的日常里——在属于自己的时辰里，把该做的事做到本分。
这正是这篇散文最珍贵的价值：它用一丛菊、一间药铺、一辈子的慢，为我们展示了中国传统士人精神在当代市井里的另一种活法。不必登高楼、不必鸣高调，只要根扎得稳，气收得定，哪怕守着一条深巷、半篱秋光，也能把普通的日子，活成一帖清润却有力量的药方。秋风一过，满街都是菊香，而那股从书页里透出来的清刚之气，正是中国人文脉与医脉里，从未断过的东西。
丙午年10月19日尹玉峰写于沈水之北
尹玉峰制作发布
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京港澳台世界头条总社 发布
