咏·霜降节气三首
文/赵万志（内蒙古）
（一）
从来好景易消磨，屈指金秋收获多。
月影一轮霜露满，松风千尺泻层波。
（二）
莫怪秋光总误人，清霜着力斟钧钧。
偶来江上吹芦雪，便染西窗白发新。
（三）
晓起推窗见素霜，瓦檐凝白类盐光。
丹枫缀彩辞秋序，柿实垂红满野塘。
风带棱棱侵客袖，天收澹澹敛清阳。
一年物候从容谢，留得甜香入晚章。
霜染秋容，岁晚情长——评赵万志《咏·霜降节气三首》
霜降，作为秋季的最后一个节气，往往承载着文人墨客对时光流转的敏感与对岁暮的沉思。读赵万志先生的这组《咏·霜降节气三首》，最直观的感受便是其笔触的细腻与情感的丰沛。诗人并未局限于单一的悲秋或颂秋，而是通过绝句与律诗的不同体式，从自然物候、个人感怀到田园野趣三个维度，立体地勾勒出一幅“霜染秋容，岁晚情长”的动人画卷。
在第一首绝句中，诗人以“从来好景易消磨”起笔，看似感叹时光易逝，实则笔锋一转，落脚于“屈指金秋收获多”的欣慰。这种豁达的基调，奠定了整组诗作不颓废、不凄清的底色。后两句“月影一轮霜露满，松风千尺泻层波”，意象开阔，视听结合。月影与霜露交相辉映，写出了夜的清冷与澄澈；而“松风”一句尤为精彩，以“泻层波”喻风声之劲，既写出了松涛的声势，又暗合了霜降时节寒气逼人的特点，读来令人有身临其境之感。
第二首绝句则更多了一份对生命本体的关照。“莫怪秋光总误人，清霜着力斟钧钧”，诗人将清霜拟人化，仿佛它是一位公正的判官，在岁月的天平上斟酌分量。后两句“偶来江上吹芦雪，便染西窗白发新”，由景入情，过渡自然。江上的芦花如雪，与窗前的白发相映衬，虽是写老之将至，却无颓唐之态，只有一种“白发新”的坦然与对自然规律的顺应。这里的“染”字用得极妙，既写出了芦花飞雪的视觉冲击，又隐喻了岁月对人的浸染，余味悠长。
第三首七律则是这组诗中的压卷之作，描写最为细腻工致。首联“晓起推窗见素霜，瓦檐凝白类盐光”，从生活细节入手，写出了清晨推窗那一刻的惊喜，“类盐光”的比喻通俗而形象，充满了生活气息。颔联“丹枫缀彩辞秋序，柿实垂红满野塘”，色彩浓烈，对仗工整。丹枫之红与柿实之红，在素白的霜色背景下显得格外耀眼，写出了深秋最后的绚烂与丰收的喜悦。颈联“风带棱棱侵客袖，天收澹澹敛清阳”，笔锋一转，写出了霜降时节特有的寒意。“棱棱”二字形容风之凛冽，极具质感；“敛清阳”则写出了日照渐短、阳气内敛的物候特征。尾联“一年物候从容谢，留得甜香入晚章”，升华了全诗的主旨。诗人将秋天的离去看作是“从容谢”幕，而留下的不仅是果实，更是“甜香入晚章”的人生感悟。这不仅是对季节的赞美，更是对人生晚景的一种积极隐喻——即便岁月流转，依然可以留下芬芳与甘甜。
纵观赵万志先生的这组诗作，格律严谨，对仗工整，语言清丽而不失厚重。诗人善于捕捉霜降时节的典型意象，如霜露、松风、芦雪、丹枫、红柿等，并赋予其深厚的情感内涵。整组诗作既有对自然美景的描绘，又有对人生哲理的思考，情景交融，意境深远，实为咏节气诗中的佳作。
一一溪水紫兰
