七绝·庭菊炫彩 刘凤亭
“一夜清霜润玉苔，千苞炫彩满园开。
不因寒序收芳意，只待秋光入盏来。”
起句以“润玉苔”铺出霜庭环境，清润雅致；次句“炫彩”二字跳脱，写出群菊盛放的鲜活气象。后两句是诗眼：“不因寒序收芳意”写品格，遇寒而不肯敛志；“只待秋光入盏来”化赏菊、斟菊酒之意，把菊花写成可与诗人共酬秋的知己。不故作悲秋，风骨清朗，起承转合流畅，气韵从容。
七律•纪念红军长征胜利九十周年·飞夺泸定桥
高德军（济南）
“远征踏破万重山，急渡危桥不畏艰。
浪卷江涛摧石壁，风催志士闯雄关。
一腔勇毅开新局，百战奔波立世颜。
今日犹存先辈意，长将薪火续尘寰。”
这是一首主题鲜明的红色咏怀。首联开门入事，点出远征、飞夺危桥；颔联“浪卷江涛”“风催志士”，以江险、风烈烘托红军一往无前的英雄气概，画面冲击力强；颈联由叙事转入抒怀，赞美先烈勇毅、浴火而立；尾联落到当代，提出传承薪火，怀古而不忘励今。全诗脉络清晰，气势沉稳，语言庄重平实，把历史壮举与时代情怀融为一体。
风入松•霜降 徐淑芳
“冷霜乍降染层冈，远宇天苍。寒林漫洒琉璃色，看残枫、缀满崖旁。野菊犹存幽韵，疏泉暗送微凉。
流年珍重莫彷徨，淡赏秋光。浮生且趁心怡好，揽烟霞、醉览山乡。不问荣枯世事，惟求岁月安康。”
上阕专绘霜降物候：霜染山冈、长天苍茫，“琉璃色”比喻霜林光影十分传神；残枫、野菊、疏泉，几样典型秋景次第铺排，清冷而不萧瑟。下阕由景生情，转入人生感悟：劝自己珍重流年、淡对荣枯，不求煊赫，但求心宁身安。格调冲淡温婉，景与情贴得很紧，是典型的“观秋自适”之作，读来舒心沉静。
鹧鸪天•题图白桦秋韵 邓朝军（黑龙江）
“素干皑皑似雪原，斑痕簇簇起秋山。
金枝漫染秋光近，玉干长凝墨色寒。
风拂叶，影留笺。天然丘壑莽林间。
谁将片片瑶台雪，皴染红尘冷暖间！”
这是很有龙江地域气息的题图词，作者自注尤见匠心。上阕抓住白桦最有特点的意象：白皮如白雪、树疤如山峦，把树干看成一幅天然水墨；“金枝”“玉干”色彩对照鲜明。过片“风拂叶，影留笺”灵动，把树影当作大自然写下的诗笺；结句“皴染红尘冷暖间”借用国画笔法，由景物轻轻荡到人间况味，意境拓开。观察细致、想象别致，乡土风物与文人笔意相融，很有辨识度。
七绝·秋荷吟 孙福奎
“飒飒寒风花落尽，仍将枯叶水塘留。
鸟儿难忘昨天景，敛翅伴陪歌不休。”
此首写残荷，不取常见的枯寂伤感，另辟一个有情小镜头。前两句写实：寒风过尽、花已凋零，枯叶犹自留在池中，是残荷的坚守；后两句以鸟为衬——飞鸟不忘往日荷香，敛翅停留、啼鸣不已，仿佛与残荷相互陪伴。以小鸟的“有情”反衬秋荷的“不屈”，以小景传精神，朴素鲜活，充满生活意趣。
总 评
这组作品题材丰富：刘凤亭咏菊见清操，高德军怀先烈寄宏志，徐淑芳霜降抒闲怀，邓朝军绘北国白桦独具地方神韵，孙福奎吟残荷于细微处见温情。诸家或刚或柔，或写景或言志，格律稳妥，立意各有侧重，百花齐放，足见诗友们敏锐的观察力与丰厚的情怀，很适合《韵海论坛》推出。
登好汉坡丨南京诗家大成融诗周恒旗
独立撑依采药锄，朝天对着月长嘘。
嗟如夜露轻轻落，顿使眉眸缓缓舒。
享桂扶摇香软滑，溶山曲折景清虚。
时吟幸可乘枫影，大快临风嚼白茹。
丙午中秋于岱山
《登好汉坡》周恒旗 赏析
这是周恒旗先生岱山登高之作，不走一般登临诗慷慨放歌的老路，重在写登山之后物我相融、渐得松弛的心境，意象奇崛，细节极有个人气息。
首联：「独立撑依采药锄，朝天对着月长嘘。」
起笔便有画面，手扶药锄、独立山阿，对月长嘘，不是豪言，而是一吐胸中郁气，自带野逸山人风骨，一下子把人物姿态立住。
颔联：「嗟如夜露轻轻落，顿使眉眸缓缓舒。」
这一联最见笔力。以夜露飘零喻胸中积绪缓缓消散，“轻轻落”对“缓缓舒”，两个叠词节奏悠缓，写眉头渐展、心神由紧转松的微妙过程，捕捉情绪变化十分细腻。
颈联：「享桂扶摇香软滑，溶山曲折景清虚。」
嗅觉与视野并举。“香软滑”三字大胆，把无形桂香写出可触之感；“溶山曲折”写山路盘回、山色如烟似融，“清虚”点出空山幽旷、尘氛尽远的境界，炼字很有特色。
尾联：「时吟幸可乘枫影，大快临风嚼白茹。」
收束于行动：趁着枫影行吟，临风嚼食野菜（白茹，山中野蔬）。这个“嚼”字用得极有张力，不是浅淡赏秋，而是把山野清气一并咀嚼入怀，野趣、快意全出，有太白式放旷，又具隐者清欢。
总评：
全诗不刻意吊古、不刻意说理，重在写一个“放”字：长嘘以泄、露落而舒、香浸而融、临风而快。遣词不拘常套，“软滑”“溶山”“嚼白茹”都带着独属于作者的感官表达，风骨野逸，是很有个性的登山纪游。
