盘古诗联学院高研班第66讲《折腰绝》
一、七绝・折腰绝（二、三句之间失粘，是七绝折腰标准位置）
1. 王维《送沈子福归江东》
杨柳渡头杨柳稀，罟师荡桨向临圻。（第 2 句：桨，仄）
惟有相思似春色，江南江北送君归。（第 3 句：思，平）
【失粘：第 2 句 第 3 句之间】
第 2 句第 2 字「桨」仄；第 3 句第 2 字「思」平 → 平仄相反，折腰。
2. 韦应物《滁州西涧》
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。（第 2 句：鹂，平）
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。（第 3 句：雨，仄）
【失粘：第 2 句 第 3 句之间】
第 2 句第 2 字「鹂」平；第 3 句第 2 字「雨」仄 → 失粘折腰。
前者是仄起式，后者是平起式;其共同特点除二、三句失粘外，还有几点须注意:1、第三句第五字均用仄声;2、凡遇"仄仄平平仄仄平"句时，第五字均改用平声("杨柳渡头杨柳稀"是孤平拗救，"上有黄鹂深树鸣"与"野渡无人舟自横"则三平连用)。此为最典型之折腰体，唐人颇爱用之。如白居易《游仙游山》:
暗将心地出人间，五六年来人怪闲。
自嫌恋着未全尽，犹爱云泉多在山。
白居易《游仙游山》
暗将心地出人间，五六年来人怪闲。（第 2 句：人，平）
自嫌恋着未全尽，犹爱云泉多在山。（第 3 句：着，仄）
【失粘：第 2 句 第 3 句之间】
第 2 句第 2 字「人」平；第 3 句第 2 字「着」仄 → 失粘。
此为平起式，第二句"人"字平声;第三句第五字"未"用仄声，下句第五字以平声"多"拗救;格式同与韦应物《滁州西涧》相同。
又如赵彦昭《奉和圣制人日玩雪应制》:
始见青云记地洪干律吕，俄逢瑞雪兆阳春。
今日回看上林树，梅花柳絮一时新。
赵彦昭《奉和圣制人日玩雪应制》
始见青云记地洪，干律吕俄逢瑞雪兆阳春。（第 2 句：逢，平）
今日回看上林树，梅花柳絮一时新。（第 3 句：看，仄）
【失粘：第 2 句 第 3 句之间】
第 2 句第 2 字「逢」平；第 3 句第 2 字「看」仄 → 失粘。
应制竟用折腰体，可知已成一时之风气矣!此诗格式略同于王维的《送沈子福归江东》杠洪拘悼，第三句第五字亦用仄声，只首句不押韵耳。崔峒《清江曲内一绝》实亦此格，唯第三句不用拗体，首句则遵王维体用韵而已。
亦有只折腰而不用拗句者，如上官仪《春日》:
花轻蝶乱仙人杳，叶密莺啼帝女桑。
飞云阁上春应至，明月楼中夜未央。
上官仪《春日》
花轻蝶乱仙人杳，叶密莺啼帝女桑。（第 2 句：啼，平）
飞云阁上春应至，明月楼中夜未央。（第 3 句：上，仄）
【失粘：第 2 句 第 3 句之间】
第 2 句第 2 字「啼」平；第 3 句第 2 字「上」仄 → 失粘。
陈志岁《斗鸡》:
五亩田平踏迹新，噍群围处起禽尘。
常说和生犹未得，挑唆血斗是何人?
陈志岁《斗鸡》
五亩田平踏迹新，噍群围处起禽尘。（第 2 句：处，仄）
常说和生犹未得，挑唆血斗是何人？（第 3 句：生，平）
【失粘：第 2 句 第 3 句之间】
第 2 句第 2 字「处」仄；第 3 句第 2 字「生」平 → 失粘。
以上两诗中，上官仪诗乃平起式，除首句不入韵外，三四句不用拗体，盖初唐格律初定，诗人往往循规蹈矩，不敢越雷池半步也。陈志岁诗一二两句与七言格律诗仄起入韵式无异，三四两句是标准的七言格律诗句式。全诗亦不用求背拗句，只是中间折腰而已。"中失粘而意不断"。
"折腰体"并非仅限于七绝，近体诗中五绝、五律、七律均可用之。兹各举例，略作说明。五绝之折腰者，如:
自君之出矣，不复理残机。思君如满月，夜夜减清辉。
--张九龄《自君之出矣》
对酒不觉暝，落花盈我衣。醉起步溪月，鸟还人亦稀。
--李白《自遣》
二、五绝折腰（同样是 2、3 句之间失粘）
1. 张九龄《自君之出矣》
自君之出矣，不复理残机。（第 2 句：理，仄）
思君如满月，夜夜减清辉。（第 3 句：如，平）
【失粘：第 2 句 第 3 句之间】
第 2 句第 2 字「理」仄；第 3 句第 2 字「如」平 → 失粘折腰。
2. 李白《自遣》
对酒不觉暝，落花盈我衣。（第 2 句：花，平）
醉起步溪月，鸟还人亦稀。（第 3 句：起，仄）
【失粘：第 2 句 第 3 句之间】
第 2 句第 2 字「花」平；第 3 句第 2 字「起」仄 → 失粘折腰。
前者为平起式，二三句之间折腰，但每句均合律;后者为仄起式，除二三句失粘外，每句均拗，首句连用五仄，次句"盈"字，既救上句"不觉"，又救本句之"落"，句法苍坚高古。三四句"步"、"人"平仄声互换，与韦应物"春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横"声律相同，盖将七言前二字截去，即是"带雨晚来急，无人舟自横"也。
五律之折腰者，如:
故乡杳无际，日暮且孤征。川原迷旧国，道路入边城。
野戍荒烟断，深山古木平。如何此时恨，噭噭夜猿鸣。
--陈子昂《晚次乐乡县》
不信最清旷，及来秋已空。数点石泉雨，一溪霜叶风。
业在有山处，道归无事中。酌尽一杯酒，老夫颜亦红。
--唐求《题郑家隐居》
三、五律折腰（八句律诗，四联：首联 1-2；颔联 3-4；颈联 5-6；尾联 7-8）
粘：2 句 3 句；4 句 5 句；6 句 7 句。
1. 陈子昂《晚次乐乡县》
故乡杳无际，日暮且孤征。（2 句：暮，仄）
川原迷旧国，道路入边城。（3 句：原，平）
野戍荒烟断，深山古木平。（5 句：山，平）
如何此时恨，噭噭夜猿鸣。（7 句：此，仄）
【失粘：第 2 句 第 3 句（首联对句→颔联出句）】
第 2 句第 2 字「暮」仄；第 3 句第 2 字「原」平 → 此处折腰。
4 句 5 句、6 句 7 句粘对正常。
2. 唐求《题郑家隐居》
不信最清旷，及来秋已空。（2 句：来，平）
数点石泉雨，一溪霜叶风。（3 句：点，仄）
业在有山处，道归无事中。（5 句：在，仄）
酌尽一杯酒，老夫颜亦红。（7 句：尽，仄）
【多处失粘：
①2 句 3 句失粘；
②4 句 5 句失粘；
③6 句 7 句失粘】
全诗每联之间都失粘，属于多重折腰。
前者平起，只是首联与颔联间失粘，其余各句都合乎律诗要求;后者仄起，每联之间均失粘，且每联都用与李白"醉起步溪月，鸟还人亦稀"同类的拗句，格调极为高古。
七律之折腰者，如:
摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。
怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。
江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。
最是楚宫俱泯灭，舟人指点至今疑
--杜甫《咏怀古迹》
苦忆荆州醉司马，谪官尊酒定常开。
九江日落醒何处，一柱观头眠几回。
可怜怀抱向人尽，欲问平安无使来。
故凭锦水将双泪，好过瞿塘滟滪堆。
--杜甫《所思》
绛帻鸡人报晓筹，尚衣方进翠云裘。
九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。
日色才临仙掌动，香烟欲傍衮龙浮。
朝罢须裁五色诏，佩声归到凤池头。
--王维《和贾舍人早朝大明宫之作》
四、七律折腰（八句，四联：1-2 首联，3-4 颔联，5-6 颈联，7-8 尾联）
1. 杜甫《咏怀古迹（其三）》
摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。（2 句：流，平）
怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。（3 句：望，仄）
江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。（5 句：山，平）
最是楚宫俱泯灭，舟人指点至今疑。（7 句：是，仄）
【失粘：第 2 句 第 3 句（首联对句→颔联出句）】
第 2 句第 2 字「流」平；第 3 句第 2 字「望」仄 → 折腰。
后面 4 5、6 7 粘正常。
2. 杜甫《所思》
苦忆荆州醉司马，谪官尊酒定常开。（2 句：官，平）
九江日落醒何处，一柱观头眠几回。（3 句：江，平）
可怜怀抱向人尽，欲问平安无使来。（5 句：怜，平）
故凭锦水将双泪，好过瞿塘滟滪堆。（7 句：凭，平）
【两处失粘（双重折腰）：
①4 句 5 句（颔联对句→颈联出句）失粘；
②6 句 7 句（颈联对句→尾联出句）失粘】
原文所说 “四五句与六七句间两次折腰”。
###3. 王维《和贾舍人早朝大明宫之作》
绛帻鸡人报晓筹，尚衣方进翠云裘。（2 句：衣，平）
九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。（3 句：天，平）
日色才临仙掌动，香烟欲傍衮龙浮。（5 句：色，仄）
朝罢须裁五色诏，佩声归到凤池头。（7 句：罢，仄）
【失粘：6 句 7 句（颈联对句→尾联出句）】
第 6 句第 2 字「烟」平；第 7 句第 2 字「罢」仄 → 折腰，在颈尾之间。
三首均仄起，但第一例是首联与颔联失粘;第三首失粘处在颈联与尾联之间，"怅望千秋一洒泪"与"朝罢须裁五色诏"，均在第五字用仄声，而第六字未以平声相救，与"惟有相思似春色"小有不同，第二例则在四五句与六七句间两次折腰，中间四句声律都略同于韦应物的"春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横"，其中"一柱观头眠几回"用孤平拗救，读来音调更为宕折激楚。
盘古诗联学院第六十六期作业：折腰体
出题：蔡巧灵
审核： 竹报平安
作业：折腰体：绝句
写作方式：折腰七绝 / 五绝：失粘固定在【第 2 句、第 3 句之间】（绝句就两联，上联对句和下联出句失粘）
每人可做1-2首，截稿时间：11月5日
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