2351
中元
风二中
久孤无处寄幽思,知否儿今鬓已丝。
可怪偶然残梦里,相逢总在少年时。
“梦里”“少年时”的设定颇妙,即是实情,也是结构上时空挽合的手段,更是诗人少年时光对父亲依恋崇拜的最美好深刻记忆。以乐境衬哀情。(归樵)
2352
庞山湖舟中作
张青云
归艭一叶没青空,沙鸟惊飞夕照中。
日暮西风生浦上,荻花如雪打乌篷。
“归艭”“夕照”“西风”“荻花”,皆见萧瑟感,组合起来秋意便浓。“没”“惊”“生”“打”以物态写心态的手法,深得唐人遗韵。(归樵)
2353
“卿本”二首之张丹丹
张庆辉
1
北门学士有专差,不合横眉以眦睚。
大国小民沾惠泽,千元六亿即和谐。
孔明直斥贼旋死,陶侃曲言卿本佳。
一代青衿竞奔走,送飧日夕作生涯。
2
恭从侃侃听宣仁,卿本承平上国宾。
劳贷肉糜于晋帝,奉施口惠到秦民。
世临至治肯容谤,人在小康宁许贫。
镇日心忧藜藿绝,愧忘大海并星辰。
此二律耐品处在化典作精妙反讽,如“孔明直斥贼旋死,陶侃曲言卿本佳”,将直谏招祸与曲意逢迎对举,暗讽时风之变。“劳贷肉糜于晋帝”化用“何不食肉糜”之典,直指施政者不解民瘼,口惠而实不至。又以“卿本承平上国宾”反话正说,表面颂扬、内里讥诮,形成强烈反差。另诗中“千元六亿”“小康宁许贫”等现代语汇入律而不显突兀,古今碰撞间愈见荒诞,足见诗人炼字运典之功力与胆识。(归樵)
2354
参观廖磊故居感题
高源
如碑静峙柳城东,驻跸屯营训虎雄。
八桂军威传远近,一腔悲愤铸兵戎。
染红淞沪沙场血,留白江淮月夜风。
九十年来谁记取,洋楼默写抗倭功。
“留白”与“默写”下的好。“留白”不仅以江淮月夜之空寂反衬淞沪血战之惨烈,虚处藏史,更是记忆的悬搁,“抗倭功”不被充分言说、不被完整纪念,是痛的;“默写”比“铭记”多了一层隐忍,比“书写”多了一层悲怆。诗人用这两个字,把一座沉默的洋楼写成了一个不肯瞑目的见证者。一虚一实,俱是藏锋技法,不直说悲慨,而悲慨自溢于纸外。(归樵)
2355
曾国藩
曹胜炎
胡厦将倾独力擎,中兴事业血凝成。
汉颅换得满侯印,白骨堆来文正名。
日课千言难克己,屠城十座岂留婴。
谁称半圣垂青史,鬼哭东南不肯平。
以冷峻史笔翻案。“汉颅换得满侯印”“白骨堆来文正名”以血铸功名,反差刺目。“千言”克己之虚与“十座”屠城之实相映,数字强化,戳破修身假面。“鬼哭”将道德评判化为天地悲声,收于“不肯平”三字,余恨绵长。(归樵)
2356
金缕曲·被战火夺去生命的婴儿
尤悠
身世何从说。自何来、旋归何去,生如秋蝶。何事沈埋花衾暖,翻作春冰凝铁。漫碎落、腥红明灭。乱砾瓦丛惊断臂,认残环、记是前宵结。生已苦,死焉诀。
倏来倏去都成缺。惹谁人、髻松钗堕,泪枯肠裂。何处相逢何方别,于死于生孑孑。怕重问、眸光犹澈。欲借天风扶弱水,铸冰河、冻尽人间孽。天地默,万山竭。
以夭婴之眼观照战火,将最无辜的毁灭凝为“秋蝶”“春冰”,由个体悲鸣升化为普世诘问。深得《金缕曲》激越苍凉之体气。“腥红明灭”“乱砾残环”如断刃割人,结拍“欲借天风扶弱水,铸冰河、冻尽人间孽”决绝沉痛,声裂金石。最摄人处在“怕重问、眸光犹澈”。死去婴儿眸光不灭,纯真与血腥相照,于无声处引爆无尽悲恸。(归樵)
2357
澡兰香·楚刀
范诗银(北京)
锋尖月小,刃阔星寒,柄首楚山哮虎。情裁万缕,梦剪千思,里里拓宽前路。斫霜寒、荆棘蒹葭,风回苍茫北渚。挥雪落、梅蕉菽黍,云归南浦。
自是高天厚地,死起生还,聚甜分苦。登坛剖魄,上下心齐,历历不辞朝暮。竞金辉、与尔相期,同乐裙翩带舞。剩壁上、静美时光,无忧疆土。
上片“斫霜寒”“挥雪落”见凌厉,下片“裙翩带舞”转旖旎。结句,千般锋锐终归“壁上静美”,将杀伐之气化作守土柔情,寒芒化霓裳,兵器竟成安宁图腾,格局顿开。(归樵)
2458
听周海媚的歌
魏俊山
从来恋旧畏交新,总爱老歌单曲循。
心绪还如醇酒烈,停杯又忆曲中人。
“醇酒”同时完成比喻和转折两个任务。既是内在情感的形象化比喻,又是引发下一个动作“停杯”而推动诗意情节发展的触发器,使怀旧情感在虚实间流转生姿,可谓一笔双写,精炼传神。(归樵)
2459
归浔后例坐长江岸有怀
崔德煌
依然江气雾侵襦,鹭浴滩涂日影珠。
荆楚何年消七泽,轻舟几夜过三湖。
萧萧落木偏吟杜,渺渺予怀更诵苏。
坐此虽非枫荻夜,尚能月下听啼乌。
“虽非…尚能…”作翻案,暗承前句“吟杜诵苏”,将白居易“枫叶荻花”经典意象悄然解构,却自铸新境。不言寂寥而寂寥自深,不写怀古而古今同慨,翻空出奇,虚处传神。(归樵)
2460
再游李屋
无语
二度寻幽李屋来,还因此处远尘埃。
一番小雨山中止,十里轻烟眸底开。
竟有神牛行陌路,岂无仙子下瑶台。
当知林表这般绿,不是俗人双手栽。
前三联铺垫超尘脱俗之景,尾句忽以“不是俗人双手栽”作结,一石二鸟,既将林表之绿拔高为造化神工,更将开篇“远尘埃”的立意托至非人力可为的高致。此不答而转的结法,逆转全篇,翻出意外之妙。(归樵)