秋声为骨，书卷为神
——试评辣手书生张勇进《沁园春·述怀》
文/红尘武痴
老夫平生不喜替人捧场，更厌腐儒那一套笺注头巾气。今读张勇进这阕《沁园春·述怀》，倒有几句话要说。先说断语：此词不是寻常“述怀”，是以秋为炉，把书、剑、名、身一并丢进去炼。炼出来，是一丸冷铁，半盏寒星。
一、先观骨相
“蠹简重开，半榻书痕，几度斗沉”，起句便有书斋长夜之气。蠹简是旧书，书痕是旧我，斗沉是北斗西沉、长夜将尽。诗人、作家之根，先扎在这里。上片四围布景：画檐垂雨、藤衣上壁、窗棂含雾、篁影移阴，层层都是寒色。至“剑蚀阶棱，霜皴瓦脊”，方露武人骨相。妙在剑不悬腰，而蚀于阶棱；锋不示人，而藏于岁月。这是武术家写剑，不写锋芒，写消磨。俗手写剑必写寒光杀气，张先生却写“蚀”，写“皴”，已是重剑无锋、大巧不工的意思。
二、词眼与禅机
“一院商声敲石心”是全词词眼。商声属秋，石心喻硬，一个“敲”字，金铁俱鸣。上片收在“长凝伫，看瓶花一瞬，忽化秋霖”，由静入化，瓶花一瞬即秋霖，物我无常，有禅机，也有侠气——不是哭哭啼啼悲秋，是看破之后仍能凝伫。这一笔，老夫喜欢。
三、声律如阵
《沁园春》长调，最重领字、对仗、气脉。此词上片“正”字领四句，下片“且自把”“把”“看”相呼应，阵脚不乱。韵押侵寻：沉、阴、心、霖、深、斟、襟、吟、侵，一韵到底。侵寻是闭口韵，古音收声幽咽，如海底暗流，正合秋怀。对仗如“画檐垂雨/窗棂含雾”“藤衣上壁/篁影移阴”“剑蚀阶棱/霜皴瓦脊”“旧痕焚尽/薄名蝉蜕”“长歌问渡/短褐尘襟”“巷断灯昏/桥低露重”，工而不死，活而不滑。守谱而能呼吸，不是冬烘填词。
四、下片如孤星渡海
“孤鸿影没秋深”，接得空远。“寒星入酒斟”，可见江湖武人脾性——俗人斟酒，他斟星。旧痕焚尽，是与昨我决裂；长歌问渡，是屈子问天，也是武人寻路。薄名蝉蜕，把作家声名看作蝉壳；短褐尘襟，把布衣之身看得比浮名重。巷断灯昏，桥低露重，一伞秋声凉到吟，画面如夜行，伞上不是雨，是秋声；凉到吟，通感险而妙。收在“摊书坐，看明朝去路，几处云侵”，不惧不喜，任云来侵，有宗师坐忘气象。
五、三重身份，归于一真
诗人张勇进：蠹简、摊书、旧痕焚尽、瓶花化雨，是诗心。作家张勇进：薄名蝉蜕，视文字声名如蝉壳，是作家清醒。武术家张勇进：剑蚀阶棱、霜皴瓦脊、短褐尘襟、一伞秋声，是武骨。三者合一处：以书养气，以剑炼骨，以词洗心。不是书生掉剑，不是武夫弄墨，是三者归于一“真”。若论武学，上片是内功，重、静、沉；下片是轻功，孤、远、轻。剑蚀阶棱是藏锋，一伞秋声是听劲。
六、可议处
老夫若挑刺，“几度斗沉”略虚；“长凝伫”三字稍直；下片两“把”字、两“看”字，虽不妨，终欠洗炼；“凉到吟”险中得趣，再险半寸便成生硬。全篇冷峻沉潜，若在“长歌问渡”处忽放一声裂石之音，则更见江湖浪子之“邪”。但瑕不掩瑜。
总断
此词上片如寒林布阵，下片如孤星渡海。写秋而不作悲秋腐语，写剑而不露杀伐，写名而能蜕，写路而任云侵。张生身兼诗人、作家、武术家，此词可证：胸中有书，袖中有剑，眼底有秋，笔下有骨。若有缘再聚，老夫当以玉箫一曲、寒星三枚、秋声一伞待之。中原腐儒要注笺，由他们注去；老夫只认：这是一阕有真气的好词。
红尘武痴 丙午秋于武当金顶
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