铁衣担道义 柔翰写河山
——二月梅《昆明行诗词八首》赏析
作者：宋俊忠
来源：爱济南新闻客户端 2026.10.23 15:40
认识二月梅先生数年，他身上一直有两重身份在"打架"——一面穿了半辈子军装，一面是笔耕不辍。这两样东西搁在旁人身上，多半是矛盾的：军人讲纪律、讲服从、讲令行禁止;诗人讲性灵、讲自由、讲兴之所至。但在二月梅这里，它们不打架，它们互相成全。军人的骨架撑起了诗人的气魄，诗人的心肠软化了军人的锋芒。
今年十月中旬，二月梅赴云南游历八、九天，行旅之余一气呵成八首诗词。我读罢第一遍，就想起杜甫那句"读书破万卷，下笔如有神"——不过二月梅的"万卷"，有一半是行军走路走出来的。一个老战士站在滇池边上、站在石林峰前、站在讲武堂旧址里，他看到的风景，和游客看到的截然不同。
下面逐首说开去，把学习的心得分别道来。
一、观滇池：以湖写人，以景写胸襟
碧波万顷触天光，南望茫茫一色长。
滋益昆城开画境，横陈云岫护边方。
洪涛拍岸千重雪，翠嶂凌霄百丈苍。
莫道青泓湖水浅，滇池风物胜三江。
起首一联，视野极阔。"触天光""一色长"，把滇池的浩渺写得有压迫感——不是柔媚的湖光山色，而是带着边地雄风的壮阔。颔联"滋益昆城""护边方"，笔锋一转，从写景跳到写功能：这湖不只是看的，它养着一座城、守着一方土。颈联"洪涛拍岸千重雪，翠嶂凌霄百丈苍"，一水一山，一白一苍，色彩对仗极工，气势逼人。尾联"莫道青泓湖水浅，滇池风物胜三江"——这是全诗的诗眼，也是二月梅性格的写照：表面低调，但是肚子里装的东西，比你想象的深得多。
作者写湖，不写"淡妆浓抹总相宜"的小情趣，写的是"护
二、沁园春·览石林：天造奇观与人间深情的交响
这首长调是八首中篇幅最长、结构最复杂的一首，也是我最喜欢的一首。
上片写景，起句"滇东高岑，路南彝乡，石海滔滔"，三句铺排，由大到小、由远及近，把读者直接扔进石林的现场。"千峰拔地，剑池映日;百林蔽岭，莲蕊凌霄"——四组四字对句，如排枪齐发，节奏感极强，读起来有行军踏步的韵律。接着"戈戟排空，龙蛇走阵"，二月梅是军人，他看石林，看到的不是盆景，是军阵。这是职业本能，也是审美直觉。结句"登临处，叹神工鬼斧，气卷狂飙"，上片收得干净有力。
下片转入抒情和怀古。"沉浮亿载堪昭，问几度、沧波化岫礁"——这一问，问的是地质变迁，也是历史兴亡。接下来两个典故用得极好：龙云题壁，墨痕凝岳;周公嘱护，德泽流韶。一武一文，一地方一中央，把石林的保护史轻轻带出，不着痕迹。最后落到"诗玛长歌"——阿诗玛的传说，让整首词从铁血军阵里开出一朵柔情的花来。"迎风立，信真情不老，爱共天高"，结句把石峰的坚硬和爱情的永恒叠在一起，刚柔并济，余韵悠长。
这首词最妙的地方在于：上片是军人看石头，下片是诗人看人间。两重身份在结尾处合二为一。
三、观昆明金殿：铜殿不语，功过谁论
鸣凤高岑倚碧天，铜宫屹峙素云边。
万重宝瓦凝霞彩，几叠危阶锁暮烟。
昔掌藩旗滇壤定，晚掀兵甲野烽连。
千秋功过凭谁论，金殿空留记岁年。
金殿为吴三桂所建，这是一处写满了争议的历史现场。二月梅没有回避，也没有急于下结论。前两联写殿，写得很美——"万重宝瓦凝霞彩，几叠危阶锁暮烟"，色彩浓烈，画面感极强。但"锁暮烟"的"锁"字，已经埋下了沉重感。后两联写人："昔掌藩旗滇壤定，晚掀兵甲野烽连"——一联写吴三桂前半生的功，一联写后半生的过，对仗工整，语气平静，但平静底下是千钧的重量。尾联"千秋功过凭谁论，金殿空留记岁年"，一个"空"字，是诗人的无奈，也是军人的清醒——历史自有公论，你急不得，也挡不住。
四、访昆明平西王故迹：兴亡过眼，残碑对沧波
翠湖旧苑剩烟萝，篦子坡前石碣磨。
五岭雄藩曾跋扈，三湘帝梦竟蹉跎。
铜宫尚在当朝剑，洪化空留古渡河。
一代兴亡都过眼，残碑零落对沧波。
这首和上一首是姊妹篇，都写吴三桂，但视角不同。上一首站在金殿前看建筑，这一首走进翠湖旧苑看废墟。"剩烟萝""石碣磨"，起首就是衰败意象。"五岭雄藩曾跋扈，三湘帝梦竟蹉跎"——"跋扈"和"蹉跎"形成强烈反差：曾经多么嚣张，最后多么荒唐。颈联"铜宫尚在当朝剑，洪化空留古渡河"，"尚在"对"空留"，一实一虚，物是人非之感扑面而来。尾联"一代兴亡都过眼，残碑零落对沧波"——和上一首的"空留记岁年"异曲同工，但更冷。残碑对沧波，是死物对活水，是短暂对永恒。二月梅在这里表现出了自己的历史观：什么王侯将相，最后都交给时间。
五、念奴娇·访云南陆军讲武堂：铁血讲武，弦歌长在
翠湖西畔，问承华旧圃、柳营残帐。四合回廊凝铁色，苔印靴痕深敞。扼控滇云，屏藩黔蜀，讲席星霜广。止戈为武，此堂繁聚名将。
犹记重九烽燃，讨袁旗动，义旅声威壮。蔡锷兴师筹策处，仍有雄风堪望。辛亥潮生，皇纲终烬，故国随烟荡。弦歌长在，玉阶沧白同仰。
这首词，二月梅写得最动情。
讲武堂是军人的圣地。朱德、叶剑英都从这里走出去。二月梅站在这个地方，心情可想而知。上片"四合回廊凝铁色，苔印靴痕深敞"——"铁色""靴痕"，这两个意象一出来，画面立刻有了金属的质感和皮革的气味。这不是游客能写出来的，这是穿过军靴的人才有的触觉记忆。
下片写历史事件：重九起义、讨袁护国，一笔带过，但"蔡锷兴师筹策处，仍有雄风堪望"，蔡锷是讲武堂的灵魂人物，二月梅在这里用了"仍有"二字——雄风还在，我还能感受到。这是跨越百年的军人之间的对话。结句"弦歌长在，玉阶沧白同仰"——"弦歌"是文，"玉阶沧白"是武(朱德字玉阶，叶剑英字沧白)，一文一武收束全篇，既是对先辈的致敬，也是对军人使命的再次确认。
这首词放在八首中间，是精神制高点。前后七首写山水、写兴亡，这首写信仰、写传承。结构上有意为之，还是天成?我猜想应该是后者。
六、莲花池话陈圆圆：红颜劫火，烟雨生涯
莲池故苑忆陈家，绝代红颜寄岁华。
曾伴雄藩临益郡，终随劫火委尘沙。
翠波犹照当年月，朱榭空余此日霞。
莫问兴亡多少事，一湖烟雨尽生涯。
陈圆圆是吴三桂故事里最让人心疼的角色。二月梅写她，没有用"红颜祸水"的老套，而是用了"寄"字——"绝代红颜寄岁华"，一个"寄"字，道尽身不由己。颈联"翠波犹照当年月，朱榭空余此日霞"，以景写人，月亮还是那个月亮，霞光还是那个霞光，但人已经不在了。尾联"莫问兴亡多少事，一湖烟雨尽生涯"——把个人的悲剧放进历史的烟雨里，不说悲，悲自在其中。
这首和前面两首写吴三桂的诗构成一个完整的叙事弧：金殿看建筑，旧苑看废墟，莲花池看人。二月梅的云南之行，在昆明这一段，明显有一条"吴三桂—陈圆圆"的历史线索贯穿其中。这不是走马观花，是带着问题来的。
七、瞻仰西南联大昆明旧址：文脉不绝，毅魄长存
烽烟骤起迫南征，三校西迁聚古城。
铁瓦窗头研道艺，油灯案上论时情。
双星巨匠才华展，两弹元勋伟业鸣。
毅魄刚风垂万代，联魂永续振新声。
从讲武堂的军人到联大的文人，二月梅的视角在"武"与"文"之间来回切换。这首写西南联大，起首"烽烟骤起迫南征"，一个"迫"字写出仓皇西迁的紧迫感。颔联"铁瓦窗头研道艺，油灯案上论时情"——十四字写尽联大八年办学的全部艰苦与尊严：铁皮屋顶、油灯照明，但道艺不辍、时论不休。颈联点出杨振宁、李政道、邓稼先、朱光亚等名字，尾联"毅魄刚风垂万代，联魂永续振新声"收束有力。
军人写联大，格外有一种惺惺相惜的敬意。因为联大师生和军人一样，都是在民族危亡之际选择了最难的那条路。
八、登昆明大观楼：以联语收束，以诗魂压轴
近华浦畔倚层楼，五百滇波入望收。
远黛含青浮碧落，平畴铺翠接沧洲。
千秋联语文光在，一代诗魂气韵留。
阅尽星霜烟水阔，凭栏喜见万家稠。
最后一首，收得极为漂亮。
大观楼因孙髯翁一百八十字长联而名动天下。二月梅没有直接抄联语，而是用"千秋联语文光在，一代诗魂气韵留"两句概括——文光在，气韵留，这就是文化的力量，比什么都长久。尾联"阅尽星霜烟水阔，凭栏喜见万家稠"，从历史的纵深拉回现实的温暖：烟水阅尽千年，但最让我高兴的，是今天万家稠密的烟火人间。
这是全组诗的结尾，也是二月梅云南之行的最终落点：看过石林的奇、金殿的冷、讲武堂的热、联大的苦、莲花池的悲，最后在大观楼上，他选择看见希望。
读罢八首行旅诗词佳作，我觉得二月梅先生达到了铁衣与柔翰的完美融合，和谐统一。
八首诗词，八、九日行程，从滇池到石林，从金殿到讲武堂，从陈圆圆到西南联大，二月梅的彩云之南的行旅，是一次地理的行走，也是一次历史的穿行。他不是来打卡的，他是来对话的——和山水对话，和历史对话，和那些曾经站在这片土地上的军人、文人、美人、枭雄对话。
二月梅写诗词，最大的优势不是技巧，而是格局。他不会被一草一木绊住，他的眼睛习惯看大处、看远处、看深处。同时，一个真正的诗人写军旅，最大的优势不是豪情，而是悲悯。他见过太多生死、太多兴亡，反而对一朵花、一湖水、一个女人的命运，格外温柔。
二月梅的这八首诗词，恰好兼具了这两样东西。铁衣担道义，柔翰写河山。合在一起，就是我认识的那个二月梅——一个穿了大半辈子军装的老战士，心里装着伟大祖国。
(济南日报·爱济南记者李雪萌 整理)
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