老藤与朋友商榷诗词与书法
文/王福才（作者号老藤）
昨天与书法界的朋友聚会，好多朋友都为不会写诗而耿耿于怀，大家都说现在的书展除了写唐诗宋词之外没有其他可写的。的确这是书法界普遍存在的问题之一。
朋友问我，怎样才能写好诗词？我把写词的一点体会聊几点愚见，与朋友们商榷。
写好宋词，关键在于把握好“词”的定义，所谓的词就是宋代歌曲的词，是唱的曲。它与现代歌词不同的是，它有严格的句式、韵脚和固定的字数。很多人认为宋词就是填写长短不同的句子罢了？不然，宋词与唐诗都有非常标准的格式，宋词是由唐诗发展而来的文学形式，他们是继承的姊妹关系，宋词看起来比唐诗简单？但写起来一点也不比唐诗轻松。所以说，宋词的美妙就在于由不同平仄的曲调格式来完成的。唐诗是吟歌；宋词是唱曲。唐诗讲究起承转合，著名词学家王力先生曾说，“诗不要太讲究逻辑性，要使每一个字尽量地包含更多的意义。”诗中的字不讲究重复性，但字可以连用，最好不连用；宋词多讲究逻辑性或诉说性，语言多用俗语，但不能俚味太浓，其字和句子可以重复使用或连用，所以词的用字也多宽泛于诗句。
写词一定按“规矩”来，就是古人讲的“倚声填词”。宋词是先有曲子，再按乐谱的音律配词，后来由于曲谱越来越少或消失而演变成现在这种以文字格式的“词谱”来“填词”。律诗有七律、七绝、五律、五绝、长律和古风等几种，而词却有八百多种词牌，极其丰富，且一词一格，比如词牌《忆江南》《浣溪沙》《水调歌头》和《满江红》等，其字数、句子、平仄、用韵都各有固定的调式、长短句式、平仄和押韵，填词时不能逾越这些规矩，否则就不是词，而是打油诗或现代自由诗歌。
词分小令、中调、长调之分，58字以内为小令，59到90字为中调，91字以上则为长调。且分上阙和下阙，也叫上片和下片。
初学填词，最好的方法是熟读、背诵、反复吟唱，从模仿小令开始，这样容易入门，更能引起对写词的兴趣。选好词牌是入手的关键，词牌是写词预设的情感和你要表达的方式。比如《蝶恋花》《临江仙》《鹧鸪天》属于婉约柔美的词牌；《念奴娇》《水调歌头》《满江红》则属于怀古、言志等，它大气磅礴，属于长调；如《浣溪沙》《忆江南》《如梦令》则属于清新自然的小调词牌。
填词最重要的是立意准确，写什么？想要表达的思想和内容等，还要选择与词的主题相关，是欢快愉悦的、清新甜美的、还是凄凉悲戚的？
其次对照词谱，逐句填字，平仄不能乱用，如果你有律诗功底那就容易多了。很多词的平仄与诗的平仄是一致的，词的长短句往往是诗的变句。押韵有平韵和仄韵之分，因所表达的情绪有关。还要注意词牌字面的表意？比如：《长相思》就写思念之情的；《秋风清》就写秋天的故事，而不能写春天的景色；《望梅花》就写冬天的事；写欢乐的事就选《好时光》和《南歌子》等，而不能选《乌夜啼》《纱窗恨》等
写词用字还要雅字当头，不要用生涩难懂的词汇，要俗而不俚，要多用动词、形容词，形容词是词曲中特别重要的部分；意境要含蓄少直白，顺口好听，情感还要有连续性。词是唱的曲，要通俗易懂又要耐琢磨，所以说，有时候写词比写诗还难。
写词注意不能随意改变字数、平仄和韵脚，否则就没有意义。 词语要用词人的语言说话，填词是艺术范畴，不能随性而为。有些朋友说，填词可以随意改变长短句、不按平仄韵脚、只要顺口就行或改变词的形式和风格等。俗话说没有规矩不成方圆，宋词如此，唐诗如此，乐谱也如此，只要是被称得起艺术的东西，大多就得按照美的标准来创作与实现，得按“规矩”办事，不然就不是艺术。
总之，书家诗学的重要性不可赘言。学写诗词就要从模仿开始，逐步提高写作技巧，累计经验，填词没有什么捷径可走，爱诗词就是你最好的老师，就是多读名篇、多写，积累知识和经验，这就是最好的捷径。
颜真卿《祭侄文稿》
王羲之《兰亭序》
苏轼《寒食帖》
怀素《自叙帖》
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