2461
入伏
张幼鸣
人到古稀休逞能，见官自觉避青绳。
静心知命识飞鸟，清耳听天学老僧。
晨起出门何用杖，夜来高卧不开灯。
涌泉穴覆黑姜贴，随意闲行访友朋。
“涌泉穴覆黑姜贴”将寻常养生细节提炼入诗，与“访友朋”的闲适气脉贯通。琐事入韵却无俚俗，反见通透心境，恰合“从心所欲不逾矩”之境。（归樵）
2462
入伏前日江西人家小酌
曹新频（广东）
夏日风熏汗湿衣，匆匆来赴破愁围。
人家村酒农歌迥，野径溪鱼白蟹肥。
一座笑谈添爽气，几番颠倒解炎威。
席终但又红尘去，凉袂飘飘带月归。
妙在尾联虚词提点。“但又”二字转捩精微，既承前席欢洽，又启月下独归，将俗世牵绊与超脱心境间的微妙张力一笔绾合。“凉袂带月”，不直言醉而醉态自见，不直言愁而余韵悠长，深得含蓄蕴藉之旨。（归樵）
2463
君生逢秋馈蟹十年矣
张庆辉
寥天每望岁寒增，北雁南飞思旧朋。
辽海霜风初凛厉，滇池雪浪即翻腾。
半生契阔秋相馈，八件铺排蟹尚能。
窗月宁忘十年皎，有人坐守大锅蒸。
“半生契阔”以时间纵深感承载厚重情谊，“八件铺排”则以空间具象化定格温馨当下。“半生”对“八件”抽象契阔对具体铺排，形成时空张力，令沧桑感与生活味相映，见出律诗对仗中以虚衬实、大小相形之妙。（归樵）
2464
乙巳重阳
周向东
忘年忘义不知高，登陟时看一雁翱。
桓景插花还饮酒，孟嘉落帽更挥毫。
日沉江口黄堆蟹，车驻村头果满糕。
随处南田翻稻浪，岂需重问北窗陶！
“桓景插花”“孟嘉落帽”二典并举，一避灾，一洒脱，本属不同取向，诗人却以“还饮酒”“更挥毫”将其勾连，见出行为意象的叠加与对比。活用既拓展了典故内涵，更在矛盾统一中深化了重阳登高时既入世又超然的复杂情致。（归樵）
2465
接幼时邻家兄长电话
孟依依
旧家至此凭谁记，一线铃音到眼前。
灯影炊香隔今夜，垂髫总角恍当年。
双亲怜我失何早，诸事答君无不全。
诺诺虚空听叮嘱，长成以后暮春天。
全诗以“一线铃音”接通为起点，由此串联起“灯影炊香”的今昔对照、“垂髫总角”的往事闪回，至“诺诺虚空”的聆听收尾，始终围绕通话过程展开。这条线索如金线串珠，将碎片化的时空与情感严密编织，结构紧凑而情韵绵长。（归樵）
2466
太常引·题箘桂轩词
秋扇
清歌一曲老词人，憔悴蜀江滨。和泪送黄昏，唱不尽、青菱白蘋。
朝云暮雨，灯痕梦影，中有少年春。好趁暂闲身，把旧谱、翻成葛巾。
上阕“和泪送黄昏”的当下迟暮，与下阕“灯痕梦影”中的少年春色形成强烈对照，时空折叠，使沧桑感直抵人心。煞拍“好趁暂闲身，把旧谱、翻成葛巾。”见出词人希望用陶渊明式的洒脱与豪情，来安顿自己“暂闲”的身心，将人生的感慨谱写成不朽的篇章，可视为一种精神的突围。（归樵）
2467
风入松·怀化烟云君遥寄绣球花时山城大旱
天许
秋来旱魃势犹狂，草木干黄。绣球几棵劳君寄，纵无花，已觉馨香。转虑炎炎天气，深妨淡淡容光。
玉盆暂置到山堂，稍得阴凉。连宵常起占云气，惜长空，大月流光。寻得铜瓶铁瓮，随吾踏屿分江。
旱魃狂势，反托出绣球寄情之“馨香”，深得虚实相生之妙。“踏屿分江”最见奇崛。“铜瓶铁瓮”竟作分江救旱之用，将绵柔花事升华为雄阔襟怀，最见以物拓境之功。小物象翻出大境界，足见词胆。（归樵）
2468
冬日永泰赏青梅花
蔡清宇
满山烂漫向冬开，惹得游人络绎来。
待到春来梅子熟，不知煮酒有谁陪？
将冬梅之盛与春梅之实叠映于同一空间。一二句实写冬日花海游人如织，三四句虚探春后煮酒独斟。实景中埋设时间暗线，以青梅成熟完成冬春转场，在绝句短幅内构建双重时空维度。（归樵）
2469
十二郎·赴云帆十年庆道中，夜过中原
刘泽宇
梦华似水，况一路、嫩寒初领。望西北神州，中原灯火，疾逐飙轮飞骋。脱略红尘真堪慰，对故国、初冬新景。更容我，检阅湖山，莽苍天际，万千诗境。
吟兴。云帆旧约，十载欢庆。喜旧雨新知，鄱阳湖畔，共向霜天高咏。去路迢遥，仍多风雨，窗外南鸿应冷。卧榻上、倚枕重眠，明水青山犹暝。
“梦华似水”起兴，虚实相生；“西北神州”一拍以疾驰列车串联地理意象，构成时空张力。下片“云帆旧约”巧妙点题，结句“明水青山犹暝”以景结情，余味不尽。全篇将铁路羁旅与诗友雅集交织，古典语境与现代意象相融，展现传承中的创新魄力。（归樵）
2470
清平乐·共青城别清辉
陈秋莲
鹭飞鸥散，如梦还如幻。落叶飘萧风影乱，回首水长山远。
街灯渐次昏黄，背人谁立鱼塘。最恼九江烟雨，悄然追到姚江。
共青城别离的“鹭飞鸥散”与姚江畔的“九江烟雨”通过行踪意象串联，让两地景象在词人心象中叠现。时空的跳跃既拓展了抒情维度，又将离愁具象为可跨越千里的绵绵烟雨，至此别绪无所不在，意境全出。（归樵）
个人小传：
