大江流日夜 诗笔写沧桑
林建华《重庆长江行吟十六首》赏读
宋俊忠
来源：爱济南新闻客户端 2026.10.26
我与林建华会长相识多年。在山东诗词学会省直分会，他是会长，在"三华峰会"这个济南诗友雅集里，我们是同声相应的老搭档。秋柳诗社的传统到了我们这代人手里，靠的就是这种亦师亦友、亦切亦磋的关系。林会长出版过《畅怀集》《咏絮集》，我案头都摆着。他长期在省级党政部门工作，研究生学历，阅历深、视野宽，写诗从不小气。这次他赴重庆沿长江一行走了一趟，回来后发给我十六首诗词，我一口气读完，合卷良久，心里只有一个字：厚。
厚在哪里?厚在山水与历史叠在一起，厚在风景与情怀长在一处，厚在一个山东诗人站在巴渝大地上，看长江、看三峡、看红岩，眼里看到的不是游客的猎奇，是一个读书人对文明的打量、一个老党员对初心的回望。
下面我就不揣浅陋，斗胆赏评如下。
一、江上孤峰与山城奇构：两首绝句见匠心
《石宝寨印记》四句二十字："孤峰浮碧浪，危构倚穹苍。木阁留千载，江痕侵古香。"起首"浮"字用得好——孤峰不是立在江边，是浮在浪里，一下就把石宝寨那种"江中盆景"的悬浮感写出来了。"江痕侵古香"的"侵"字更妙：江水年年拍岸，把时间拍进了木纹里，香味是旧的，但旧得有底气。全诗没有一个形容词，全靠动词和名词撑起画面，这是老手的手笔。
《山城轻轨穿楼》则完全是另一种调子："铁龙掠槛出楼肩，巧构山城胜若仙。呼啸穿行尘境里，一窗云影伴江烟。"林会长写现代都市题材，不排斥新事物，反而把轻轨写活了——"铁龙掠槛"，一个"掠"字写出速度感;"出楼肩"，轻轨从居民楼的肩膀上钻出来，画面荒诞又真实，恰恰是重庆立体交通的魔幻感。尾句"一窗云影伴江烟"，从工业奇观拉回诗意，不粘不脱，收得漂亮。
二、白帝城与夔门：三峡气魄与诗城文脉
《霜秋再到白帝城》："重临白帝值霜清，峡敛江声忆旧盟。古堞犹存千代迹，长风伴我读诗城。"一个"再"字，说明不是初访，是旧地重游。"忆旧盟"三字耐嚼——什么盟?是和杜甫的盟、和李白的盟、和千年诗城的盟。林会长来读诗城，不是来旅游的，是来赴约的。尾句"长风伴我读诗城"，长风是杜甫的风，也是林建华自己的风，古今一吹，都过白帝城。
《长江夔门吟》更见气势："两岸危岩锁碧流，雄关一线扼夔州。大江奔泻吞千嶂，万古涛声唱未休。""吞"字、"锁"字，一上一下，把夔门的险和壮写足了。这不是小桥流水的诗人能写出来的句子，是见过世面的人才能有的胸襟。
《在白帝城吟李白〈早发白帝城〉》把古今叠在一起写："夔门秋色里，独上子阳城。江涌千帆彩，猿啼一峡清。开帘邀霁月，远岸递钟声。逝水逐归雁，扬舲下帝程。"中间两联对仗工稳而不板滞，"开帘邀霁月"的"邀"字有主人翁气度——不是被风景看，是看风景的人请月亮进来坐坐。尾联"扬舲下帝程"，化用《楚辞》意象，把李白的轻舟和自己的江轮叠成一条时间线，古人走水路出川，今人也走水路出川，江水没变，变的只是船。
三、历史深处的人文回响
《昭君故里行》写王昭君："香溪萦故郭，环佩忆春秋。野径云生岫，清江月满楼。雁惊三尺雪，尘锁万重愁。一曲琵琶怨，千年塞上头。"全诗最沉痛的是"尘锁万重愁"——一个"锁"字，把昭君出塞的悲剧性从个人命运拉到了历史重量。林会长写昭君不落"怨"字窠臼，写的是"环佩忆春秋"——她走了一千年，环佩声还在。
《在三峡大坝遥望秭归新城》是十六首中视角最特别的一首："巨坝截沧江，平芜隐旧邦。云开千嶂合，浪定一城降。极浦灯浮夜，层楼倚晓窗。骚魂应未远，新邑枕清泷。"秭归是屈原故里，旧城淹在水底，新城建在山上。"平芜隐旧邦"的"隐"字用得克制——不是"毁"不是"没"，是"隐"，像一个人把过去藏进心底。"骚魂应未远，新邑枕清泷"，屈原的魂没有走远，新县城枕着清水安睡。这是林建华对文明延续的信心：旧的可以沉下去，但魂不会灭。
四、红岩：一个老党员的赤子情
《参观曾家岩50号周公馆》五律一首，是全组诗中情感最庄重的一篇："雾岩瞻旧舍，肃拜仰英情。残壁赤心照，危楹浩气横。秉诚昭远域，持节护苍生。星火渝州忆，千秋德誉鸣。"中二联"残壁赤心照，危楹浩气横""秉诚昭远域，持节护苍生"，对仗如楹联般端正，语气如碑文般庄重。这不是写诗，是致敬。林会长长期在党政部门工作，对这段历史有切身的体认，所以写出来的句子没有半点虚情。
《参观红岩村旧址》和《参观红岩革命纪念馆》两首七律，一写实地踏访，一写纪念馆感怀。"每忆当年旌旆展，长存此处赤心陈""铁锁难羁星火烈，丹心永映党旗红"——这些句子放在红岩的墙上，不输任何一篇碑文。尾联"伫望松涛春万里，犹闻耳畔战诗雄"，从历史的沉重拉回今天的春天，松涛是绿的，但耳畔响的是当年的战歌——这个结尾处理得好，不沉溺于悲壮，而指向希望。
五、夜景、交通与江行：现代题材的传统写法
《洪崖洞夜景》五律："嘉栈衔江赤，千灯入渺茫。闲舟分碎影，倚槛拾幽香。霭敛层檐细，危梯涌焰光。临流凝久立，渝夜是仙乡。"洪崖洞是网红景点，林会长写它不写热闹，写"闲舟分碎影""倚槛拾幽香"，把一个喧嚣的夜景写出了静气。"拾幽香"的"拾"字用得精——香味是捡来的，不是闻到的，有一种不经意的美。
《重庆立体交通吟》七律和《破阵子·轻轨穿楼过》一诗一词，专写重庆的立体交通。诗写全景："索道横江云栈稳，航空掠宇客途成。穿楼轻轨观胜境，绕岫飞车畅远程。"词则聚焦轻轨："钻壁长蛇似电，凌空轨道连城。厦里横穿惊客梦，窗外流光入眼明。"一散曲收束："忽见列车冲雾出，疑是飞龙在画行。"把轻轨比作飞龙，和前面"铁龙"呼应，整组诗里有一条工业与自然的暗线在交织。
六、两首长调：江行与登高的收束
《意难忘·霜秋乘船长江行》是十六首中篇幅最长的一首长调，也是情绪最舒展的一首。"渺渺江光。正霜天送冷，远渚含苍。轻舟摇碧浪，落木染寒冈。"起拍写景，铺开江面秋色。"凭舷漫阅沧桑。念川流不息，世事相将。尘怀随逝水，逸兴寄澄湘。"过片转入抒情，"漫阅沧桑"四字是全词眼目——站在甲板上看江水，看的不是水，是千年人事。"尽醉赏清江。待暮时、烟收岸静，一苇徜徉。"结句化用苏轼"纵一苇之所如"，从杜甫的长江到苏轼的长江，再到林建华的长江，一脉相承。
《采桑子·重阳登丰都山眺望》用了李清照体，叠句巧思："遥接苍烟。遥接苍烟。""往事萦牵。往事萦牵。"叠句不是文字游戏，是登高的心理节奏——站在山顶，烟一层一层铺过来，往事一件一件涌上来，叠句恰好写出这种一层一层、一件一件的感觉。尾句"盈匊秋光、逸兴落吟肩"，"盈匊"即满捧，把秋光捧了一满怀，落在肩膀上——这个意象又柔又满，和前面三峡的雄浑形成收束性的对照。
七、一个山东诗人的长江叙事
十六首诗词，从石宝寨到丰都山，从白帝城到三峡大坝，从昭君故里到红岩旧址，林建华的重庆长江之行，走的是一条地理的线，写的是一条文明的线。他不是来"采风"的——采风是带着任务来的;他是来"赴约"的——赴和山水的约、和历史的约、和先贤的约。
我和林会长在"三华峰会"上品诗论词多年，深知他的风格：不尚奇险，不逐浮华，走的是端庄深厚、正大从容一路。这十六首也是如此——写三峡不故意险怪，写红岩不刻意悲壮，写轻轨不猎奇炫技，每一首都端端正正，像一个人站在大江边，不卑不亢地说话。这种气质，和他的阅历有关，也和他的学养有关。《畅怀集》《咏絮集》里的功夫，在这十六首里都能看到影子。
最后说一句私人的话：林会长写《重庆长江行吟》的时候，我深夜正在济南编发文稿。他发来一组我看一组，有时候半夜收到，我就在灯下读。读着读着，我就想起我们在大明湖畔、鹊山华山脚下，如秋柳诗社的先贤们一般喝酒论诗的那些时光。大江流日夜，诗笔写沧桑。林建华先生这一趟走得值，这十六首诗，是山东诗人奉献给长江的一份厚礼。
(济南日报·爱济南记者：李雪萌 整理)
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