照片也是一种文学语言
文：李印功
陈嘉瑞和田利祥两个“老顽童”在土砖墙下的合影引发的话题，我估计他两人也没有想到。他两人更没有想到的是这事还把孔明老师扯进来了。
我有一个习惯，也许是当了多半辈子记者养成的，喜欢悄悄观察我崇拜的名家和文友的言谈举止，竟然发现他们的睿智就藏在不经意间的谈笑、争论、打趣中。他们这时候的语言简洁、风趣、幽默。他们这时候的一举一动的身体语言，也灵活、自然、巧变。有时候让我忍俊不禁，笑出声来。
当我看到在朋友圈议论“陈嘉瑞、田利祥到底像谁”的话题时，我把两人坐在土砖墙下的合影抽出来端详，顿时，忍不住地笑了，像谁？像一对老顽童！
人的智慧溢满了就变成了幽默，幽默是生活中的润滑剂。好多人没有这个润滑剂，结果生活的齿轮干转磨损，把生活过得干巴巴。
我感兴趣的地方在于，如果我见了陈嘉瑞和田利祥，我要问在土砖墙下合影是谁的主意，这可是一个“微型文学创意”呀！
人的影子是人的专属形象，“形影不离”是最真实的一句话。没有见过谁能把自己的影子驱赶掉！两人合影，就是把两人的“影子”定格。让人在“影子”里看到一笑一颦，感受到情趣，这就不简单了。
说到不简单，我想起了8月26日，我和孔明、陈嘉瑞、贠文贤、郗崇民四位老师一起去蓝田县大亮村参加村上的文化节活动时，我“偷拍”的孔明和陈嘉瑞在一起的照片，像是在蔬菜早市上买回的带着露珠的蔬菜，鲜活着呢！
照片里的孔明，清瘦挺拔，背着个黑挎包，像是随时要去采风的独行侠；陈嘉瑞则略显富态，斜挎着个黑皮包，透着一股随性又接地气的敦厚。这一瘦一胖，往那一站，不用开口，就是一出喜剧演员的般配。
结果，开口了，让喜剧更有了笑料。陈嘉瑞说完了话，左手摸着下嘴唇，眼角笑出了深深的褶子，身子微微前倾，像是在掩饰什么得意的小心思，又像是在酝酿什么噱头。对面站着的孔明，他眉头微蹙，左手拿着一瓶矿泉水，右手高高扬起，五指张开，做了一个极其夸张的“打住”手势，眼神里带着三分较真、七分戏谑，仿佛在说：“你听我说！这事情绝对不是你想的那样！”
这张照片，孔明的两手搭在陈嘉瑞的两个肩头。他微微侧着头，嘴唇微张，那神态分明是在安抚，又像是在挑衅：“你别犟！你这人就能得很，啥事都能让你说出个天花乱坠来！”而此刻的陈嘉瑞，双手背在身后，掌心相合，腰板挺得笔直，侧着脸，嘴角带着一抹似笑非笑的弧度，那表情仿佛在说：“行，我看你还能编出什么花来。”
在大亮村村委会那间透着些许年代感的办公室里，两人的“浪谝”的神态悄悄进入了我手机的镜头里。
两人隔着茶几相对而坐，桌上放着矿泉水、烟灰缸，还有两个一次性纸杯。孔明斜倚在沙发上，左手肘撑着沙发的扶手，右手捏着一个矿泉水瓶，眼神里透着一股慵懒又睿智的光，像是在讲述一段陈年旧事。陈嘉瑞则坐得笔直，双手交叠放在膝盖上，微微仰着头，眼神聚焦在半空，那专注又略带审视的表情，显然是在心里暗暗品评着孔明的言论，随时准备“挑刺”。那些睿智的火花，就藏在这“你胡说啥呢”、“你把人能气死”的插科打诨里，把两人几十年来形成的“狗皮袜子没反正”的挚友关系显露无遗。
在陕西文坛有不小名气的这样两个人，卸下文化学者的架子，不用端着，不用装着，像老顽童一样，在“贫下中农”过去生活过的一个地方肆意“浪谝”，是多么难得的一道风景。
同样，陈嘉瑞和田利祥在土砖墙下的合影，也是另一种文人的浪漫，是在岁月里淘洗出来的、鲜活的、是最接地气的人间清欢。
行笔至此，我脑子里突然冒出来一句话：照片也是一种文学语言！
照片也是一种文学语言。它不靠文字排列，却用光影、姿态、神情、距离，写下了比文字更耐读的篇章。文字能记录“他们说了什么”，照片却留住了“他们是怎么说的”。那微微后仰的身子，那高高扬起的手掌，那斜倚沙发的慵懒，都是文字，都是标点，都是修辞，也是藏在皱纹与笑意里的潜台词。
好的照片和好的文学作品一样，不求把话说尽，而是留下空白，让看的人用自己的阅历去填充、去咂摸、去会心一笑。
孔明与陈嘉瑞那三张“浪谝”的瞬间，田利祥与陈嘉瑞土砖墙下的并肩而坐的合影，都是生活写给岁月的散文诗，它没有一字，却字字珠玑；不着一情，却情韵动人。照片把那些转瞬即逝的“老顽童”时刻定格成永恒，让后来的人看见：原来智慧可以这样风趣，友谊可以这样松弛，而生活的齿轮，可以在幽默这个润滑的作用下快乐运转。
李印功简介:
陕西省作家协会会员。《华文月刊》杂志副社长、理事会理事长、常务副主编。《陕西农村报》原执行总编。《陕西文学》杂志原副主编。陕西电视台《百家碎戏》《都市碎戏》编剧，创作的九十八部剧本，有近八十部在陕西电视台播出后，在网络平台继续传播，播放量突破160万。陕西电视台大秦腔栏目观察员。陕西文坛网运筹。张俊彪文学艺术研究会顾问。陕西省散文学会延安写作培训基地副主任。出版长篇小说《胭脂岭》。长篇小说《野女镇》在喜马拉雅平台上架，播放量突破460万。
