笔墨存温，守正生趣
——甯青书法品读
清风 士民
日前收到王长鹰总编发来两张照片，初看未曾细究，竟没有发觉其中藏着惊喜：一大批甯青的作品影像折叠隐于图中。待到王总编来电特意相告，再重新点开细看，不由为之动容。随即邀约几位同好一同赏阅，众人观后无不称奇，纷纷击节叫好。
时下书坛，不少创作刻意求怪逞奇，以张扬的视觉效果博取眼球，一味炫技，反倒丢了书法本该有的温润底色。品读甯青这一批书法作品，扑面而来的是一份难得的从容静气。他扎根传统碑帖，以行楷筑基，融篆籀、颜鲁公笔意于笔下，榜书匾额、厅堂楹联、扇面小品、酬赠条幅，各类形制信手挥洒。在他笔下，书法不再是书斋里遥不可及的高深技艺，而化作承载情志、寄寓祝福、酬答知己的日常载体，雅而不孤，正而不僵，这也是其作品最打动人心的地方。
甯青书法，首重骨格，而气韵自生。行楷是他的主场，字字稳立，却毫无板滞之气。联作《墨融篆籀雄浑气，心仰鲁公刚正风》，可视作他取法路径的自白。他取颜体宽博雄正的骨架，吸纳篆籀圆厚凝练的线条质感，避开馆阁体匀整呆板的弊病。落笔提按分明，转折圆融厚实，力量藏在线条内部，不是外露的张狂。雄而不粗野，端正而有生机，一笔一画都见临池的功底。另一副“海纳百川嘉祥至，凌攀千仞美景开”，格局开阔，字势舒展收放有度，既有大海包容之态，亦有登高向上的朝气。吉祥联语最容易流于俗套，他却以沉静笔墨托举文意，悬于厅堂，端庄大气，意蕴悠长。
榜书匾额，最考验书家的格局与控笔功力，字愈大，愈容不得半点虚浮。“百年老味”“麒麟觅境”两方匾额，跳出小字行书的精巧，笔力放开，气象沉雄饱满。好的榜书讲究远观气势、近观细节。甯青不依靠夸张的涨墨、抖笔刻意制造冲击感，线条圆劲扎实，结体稳妥妥帖。“百年老味”四字温润醇厚，笔墨自带烟火暖意，和老店沉淀的岁月滋味彼此呼应；“麒麟觅境”雍容古雅，气息静穆，适配雅室厅堂，文字、笔墨与空间融为一体。榜书最难拿捏的便是雅俗边界，庄重容易呆板，大气容易粗莽，而他恰好守住了中间的分寸。
酬赠条幅、书房小品，则尽显文人交游里柔软温热的一面。“郭笔师颜法，勇心宗鲁贤”“长怀千古事，鹰击笔端风”，这类写给同道的作品，不求磅礴声势，重在以字寄情，笔墨恳切内敛，寄予友人师法前贤、志存高远的期许。“海吟添逸兴，豹隐醉诗香”，笔墨松弛飘逸，寥寥十字，写尽隐于诗书、寄情风雅的闲适心境。那副书房联“一窗翰墨藏清趣，半盏书香伴雅欢”，尤其耐读。词句描摹的，正是无数人心中向往的闲静日常，笔墨节奏也随之舒缓下来，字形清雅灵动，不激不厉，没有咄咄逼人的锋芒，恰似灯下展卷、伴茶研墨的安然状态。一方红底撒金福字，墨色沉厚饱满，喜庆而不艳俗，年节祈福、装点雅居，恰到好处。
除此之外，扇面小楷、长篇行书、金文篆书等多种样式，更能看见他取法的广度。小楷章法排布匀净，气息沉静，适合静心细读；行书长卷笔墨流畅，随文意起伏；古篆作品溯源金文，线条古拙苍茫，别有高古意趣。题材上，有吟咏山水的古诗，有纪念长征的自作诗文，有论碑帖的书学短文，可见他读书广博，笔墨背后有丰厚的学养支撑。很多写字的人，技法娴熟，笔下却空洞，只有线条，没有情怀。甯青的可贵，在于笔墨里装着生活。他懂书房一盏清茶、一卷诗书的清欢，懂友人间一纸相赠的珍重，懂老店沉淀下来绵长醇厚的烟火，懂得庄重文字里承载的家国情怀。
书法从来都是书家心性的外化。甯青走的是一条稳当的路子：先求正，再求活。结字恪守古法，守住汉字端庄方正的审美根基，再赋予笔墨情绪变化。写匾额则沉雄开阔，写楹联则端雅平和，赠同道则恳切真诚，写福字则温润喜庆。扎实的技法是根基，真挚的人文情怀，才是作品的灵魂。
现在很多书法作品第一眼抓人，看多了便觉得单薄无味。甯青的字恰恰相反，属于越品越有味道的一类。它不高居艺术神坛，而是走进书房、厅堂、商铺，融入人间烟火。笔墨之间，有对古贤风骨的敬仰，有对知己同道的期许，有对寻常清欢的体味，亦有铭记历史、致敬初心的赤诚。
守古法而不拘泥，求端正而自有生趣，落笔处处带着温情。这便是甯青书法独有的魅力。以传统笔法为筋骨，以人间情志为内核，让笔墨不再是孤立的线条游戏，而是承载美好期许、记录人间温情的载体。一撇一捺，守得住端庄；一纸一墨，留得住绵长书香。
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