我认识的马友仙：六十年秦腔路上的“尊道贵德”
口述/冀福记
整理/王博（陕西西安）
1958年，西北五省青年演员会演在西安举办，时年十七岁的我（冀福记老师）随商洛剧团携剧目《一文钱》赴西安观摩，平生首次在西安人民剧院的剧场内，观看了马友仙主演的秦腔经典剧目《断桥》。彼时我尚未积累深厚的艺术鉴赏功底，却被最直观的艺术感染力深深震撼：她一开腔，清润婉转的声腔便裹挟着白素贞的满腔心绪，充盈了整个剧场。在场观众无不交口称赞，称其唱腔清亮、表演灵动，人如其名，似仙女临台。当日颁奖典礼上，我俩一同领取青年演员奖章，我第一次见到卸去戏妆的她，全无成名演员的架子，眉宇间尽是和善质朴的笑意，完全看不出方才在台上以精湛表演打动全场的风采。这便是我与她交往的开端，谁也未曾预料，这份跨越不同文艺单位的深厚情谊，绵延延续了六十余载。
此后我担任商洛剧团业务副主任，带领全团赴陕西省戏曲研究院学习排演现代戏《红灯记》，专程拜访了导演李继祖先生，他正是马友仙的爱人。夫妇二人对我们这些来自山区基层的文艺同行毫无推诿敷衍之意，从剧目排演的技术指导到全体演职人员的食宿安排，方方面面都考虑得细致周全，这份热忱至今仍被剧团老一辈同仁铭记在心。
当时我团饰演李铁梅的青年演员陈淑敏年仅十七岁，初次见到马友仙时十分拘谨，紧张得手足无措。马友仙主动上前拉住她的手，以“小妹”相称，从李铁梅的人物塑造根基讲起，将自己数十年探索总结的科学发声方法与秦腔传统声韵相融合的表演经验，反复拆解、逐段示范。排演到核心唱段“光辉照儿永向前”时，她逐字逐句带着陈淑敏打磨唱腔细节，让年轻演员瞬间领会了表演的核心要领。后来陈淑敏成长为国家一级演员，还担任了剧团党支部书记，直至退休仍常提及，自己艺术生涯中最幸运的际遇便是早年得到马友仙的亲传，“学戏先学做人”的教诲，为她一生的艺术道路打下了坚实根基。那些年，马友仙与李继祖夫妇二人先后为西北各县级剧团辅导《红灯记》，手把手培养出一大批秦腔艺术骨干，半个世纪过去，如今陈淑敏登台演唱“高举红灯闪闪亮”“西湖山水还依旧”等经典唱段，沿用的仍是当年马友仙亲授的声腔范式。
之后组织任命我担任易俗社社长，马友仙与李继祖第一时间专程到剧社探望，明确表示剧社但凡有需要协作的工作，二人随叫随到。我在易俗社任职的二十年间，筹办剧社八十周年、九十周年社庆等重大演出活动，二人从未提出任何特殊条件：马友仙主动登台献演个人代表剧目，李继祖则在艺术研讨会上坦诚分享艺术心得，反复提及马健翎老院长生前的嘱托，研究传承秦腔艺术，绝不能丢弃易俗社积淀百年的宝贵艺术经验。
马友仙与易俗社的肖若兰、全巧民等老一辈秦腔表演艺术家交往深厚，时常相约登门探望，一见面便拉着肖若兰的手问候“肖大姐，妹子来看您了”，相聚时便一同切磋唱腔、打磨身段，情谊亲如姐妹。彼时不少回乡探亲的台胞乡亲，看完易俗社的演出后专程向我询问，希望能购买到马友仙的秦腔音像专辑。我便与陕西省振兴秦腔办公室的王军武同志商议，在易俗社门口设立秦腔艺术交流中心，专门展售秦腔名家的音像资料，其中马友仙的专辑始终是最受群众欢迎的品类，不少台胞将专辑带回台湾，都盛赞她为“秦腔皇后”。
如今我与马友仙都已退休，我时常跟随她的文艺志愿服务队伍深入基层乡村，亲眼见她站在田埂边为乡亲们演唱秦腔，演出结束后大批父老乡亲围拢过来与她拉手合影，她始终谦和平易，一一应允众人的请求。从艺六十年，她始终坚持把舞台搭在百姓中间，把戏唱到群众心里，将艺德稳稳立在每一方台板之上。这便是我相识相知六十年的马友仙，一位真正把“尊道贵德”的精神，深深融入秦腔艺术生命里的人民艺术家。
冀福记，1942年11月出生于陕西省商州市，中国内地男演员、编剧。
1953年，加入了商洛地区剧团，历经多个职位，包括副团长、团长，以及地区文化局的艺术科长。1986年，出演杨洁执导的央视版电视剧《西游记》，在剧中饰演伶俐虫。同年，转职至西安易俗社，陆续担任副社长和社长。1958年，他主演的古典艺术片《一文钱》广受好评，并在国内外发行。70年代，他更是自编自演了独角戏《带头人》，该作品被选为全国首届曲艺调演的节目。在担任商海剧团团长时，他主导了古典剧《屠夫状元》和现代剧《六斤县长》的创演工作。2000年5月，创作导演了现代秦腔剧《郭秀明》，获得了中国秦腔艺术节十三项奖项，创央视戏曲播放之最。2005年，创作中国原创歌剧《杨贵妃》，赴日本东京演出，该剧被选为北京奥运会献演剧目。2006年，合作创演的《娘啊娘》参加上海举办的“中国歌剧音乐剧汇演”并获奖。2012年，担任秦腔《梦回陇西堂》的编剧。
