盘古诗联学院散曲提高班——南曲第16期讲义
宁静 日月整理
李宏弟老师散曲创作体会集锦
1.散曲之章法，遵循古人的经典法则，大体有三：一是两段论，即诗头、曲尾。开头要有诗情画意，要美，结尾要有趣味、曲味，读后或会心一笑，或发人深省，或啧啧称赞，总之给人留下深刻印象，读者能记下一句或几句，那就是好作品；二是三段论，即乔吉的“凤头、猪肚、豹尾”。开头要美丽，中间要迂回曲折，结尾要响亮，构成传统意象的三段式架构；三是四段论，即律绝的起、承、转、合。起句要亮眼，承句应意脉相连，意象递进，转句要扭一下，思路要转折、抛远，另辟蹊径，合句要顺势升华，天然而成。就像放风筝一样，顺风飞高飞远，然绳子须紧攥手中，该拉回时须顺利拉回，绳子断了就不好了。
2.散曲的趋俗尚趣、反向思维、意象要奇、注重细节四点，是对制曲的至高要求，是好曲的标准，也是曲人不懈努力的方向。这就需要。
二是在创作前，即酝酿阶段，把经典要义刻在脑海中，并指导构思、立意。
三是在创作过程中，仍然不能忘四点要义，付诸行动中，尤其是在俗而不俗文而不文的拿捏上，正话反说反话正说等反向思维或逆向思维上，在意象的“三奇”即奇思、奇趣、奇语方面，在细节描写的形象生动上，同时用多种手法上，要时刻用上。
四是在创作完成后期修改上，拾遗补缺，字酌句敲，力争使立意更高，架构更合理，语言更形象鲜活，手法更多样多变，格律更完美无缺等等，接近自我认为的完美。
五是在纸刊、微刊、大赛、征稿等投稿前，要再认真审视，从第四点几个方面再细心过一遍，放心后再投。
要牢固树立精品意识，整体进入高原，冲向高峰，更上层楼，增强足力、眼力、脑力、笔力这“四力”，深入生活，笔耕不辍，精彩不断，为创作出反映生活、反映时代的好作品而不懈努力。
3.景与心情，两种写法，一是可以分开写，景在先，情在后，多用修辞手法，使景活起来，动感起来，使情自然收束，画龙点睛。二是每句景中自带情，情与景二合一，处处皆景，时时含情，上策也。
4.散曲也强调起承转合，尤其注重转句，往往是曲之出彩的关键句。在曲之架构上，注重转句，为尾句达到豹尾作铺垫。创作时，遵循此章法，就可心中有数，笔下有路。
5.从元曲的起源和历史发展脉络上，回答了曲之雅俗。当行本色，是元曲产生时刻在骨子里的基因，是元曲的本质特征。当然，元曲分杂剧和散曲，杂剧偏于俗，且多用口语衬字，散曲偏于雅，少用或不用衬字。散曲之雅，是相对杂剧而言，若与诗词相比，依然是通俗自然的。此俗，用“天然去雕饰”表达再恰当不过了。
李宏弟，网名拓荒者，陕西潼关人，研究生学历。中华诗词学会散曲工委办公室主任，中华诗词学会诗教培训部函授高研班辅导老师，中国散曲研究会理事，陕西省散曲学会副会长，秦风诗秀。《中华散曲》副主编、《九州散曲》微刊主编。著有诗词集《古关风韵》、《散曲五十讲》（合著）、《李宏弟曲咏人物集》。
盘古诗联学院散曲提高班——南曲第16期作业
出题：宁静 日月
收稿：牧晨
一、曲牌：
〔南黄钟·啄木儿〕
二、曲谱：
〔南黄钟·啄木儿〕曲谱
平平去，入去平△，平去平平平去上△。去上平去上平平，上上去平平上△。去平去平入平去△，平平上平平平去△，上上平平平去平△。（曲谱采自江汉南曲研究社整理本）
三、制曲要点：
全曲8句，47个字，2个入声字；押6韵，其中2个平声韵，2个上声韵，2个去声韵，首句用韵亦可，逢双宜对仗；句式33776777。
四、例曲：
例曲1
〔南黄钟·啄木儿〕琵琶记 元·高明
何须虑，不用焦，人世（上）离多欢会少。大丈夫（当）万里封侯，肯守（著）故园空老。（毕竟）事君事亲一般道，人生怎全忠和孝，（不见）母死王陵归汉朝。
例曲2.
李敢
〔南黄钟·啄木儿〕黄花风铃花吟思—岭南都会十大名花之3
清湖傍，直道旁，街巷园林黄亮爽。树美高矗飒蓝天，朵美淡（然）香林莽。不挑瘦肥色迷荡，常迎强阳花豪放，女采男拾思念长。
五、曲题，自拟。
六、韵依中原音韵，韵部自选
七、曲友作业先行依谱自行校验后发到群内，老师抽空点评。
2026.10.16
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