秋风·秋叶
作者：牧夫
秋分的前夜
刮了一场北风
这是入秋以来的第一场北风
这像模像样的北风哟
在树梢间像猴子一样
带着尖利的叫声
从一棵树跳跃到另一棵树上
叶儿纷纷被摇落
涌出囚牢的叶儿
跳着拉丁舞自由地旋转着
或旋到地上
或旋到高远的天空
享受在自由的空间里真好
呼吸着自由的叶儿
让长长的等待变短了
北风像一位来去自由的战士
从囚牢里放出秋叶后
秋分的这天消失的无影无踪
旋在高远天空的秋叶
回到了黑黑的泥土地上
地上已铺了厚厚的秋叶
你挤我压的秋叶
在窒息中静静地等着
把一份执著铸在叶脉里
把一份坚信浸在黑黑的泥土里
一双又一双脚踩在秋叶上
在人们赏秋的嬉笑中
秋叶发出低沉的吟声
尽管如此
尽管让短短的等待变长了
秋叶还是渴望着希望
采桑子· 醉太极
作者：牧夫
清秋鹤舞云天手，莲足轻提。
莲足轻提，猿猱摘星虎步移。
蜻蜓点水三虚外，灌顶醐醍。
灌顶醐醍，八卦阴阳醉太极。
吴铭点评：
1. 古典诗词写琴棋书画者多，专门以《采桑子》这个婉约小令词牌描摹太极、写出武道内蕴的并不多见。作者没有写成招式说明，而是借词的抒情性，把一套拳的刚柔变化转化成审美画面，打通武学与词学，拓展了小令的表现边界。
2. 意象组合：刚柔对冲，动静相生
选取一组反差强烈而又统一的意象：鹤舞、莲足、蜻蜓点水是柔、是空灵；猿猱摘星、虎步是劲、是沉雄。一静一动，一逸一雄，恰好对应太极“阴中有阳，阳中有阴”的内核。意象不是简单堆砌，每一个都服务于太极独有的身法气质，形是拳，魂是阴阳之理。
3. 善用词牌体制，叠句营造回环气韵
《采桑子》上下片各有一处叠句，本就适合低回咏叹。“莲足轻提”重复，摹脚步舒缓连绵；“灌顶醐醍”重复，摹心神沉浸、妙感层层漫上来的体验。形式和内容合一：文字的回旋感，恰如太极圆转不断的气韵，是利用词牌格律烘托意境的用心之处。
4. 由形入神，感官向哲思递进的章法
上阕落笔写外在拳姿：鹤、莲、猿、虎，全是视觉可见的身法姿态；下阕由招式之“虚”转入内在体悟，从身形动作，写到醍醐通透的身心感受，最后收束到“八卦阴阳”。路径清晰：观拳→体道→心醉，把题目里的“醉太极”层层落地，这个“醉”，不是酒醉，是物我相融、与道相合的精神沉醉。
5. 虚实笔法，留白有余味
“蜻蜓点水三虚外”一句最见巧思，跳出实写招式，拈出太极“尚虚、守中”的要义。拳在有形之间，意游有形之外，不执着一招一式的描摹，留出武学禅思的空间，使这首词不止是记拳，更有文人习武者的精神境界。
它的价值，不在于辞藻精工到无一处可打磨，而在于以婉约词体承载中华武道美学，做到词牌形式、拳理内涵、意象审美三者同频，是文人词里少见的武道咏物佳作。
