【都市头条向幸福出发编辑部】第17123期 联有定法，用无定式一一诗词楹联在新闻不同段落的布设艺术（讲座十五）韩中清精华热点

古典诗词、对偶联句运用于新闻写作，没有刻板固定的位置，可根据稿件表达需要，灵活安置于引题、正文之中，或由受访人物口述而出，或是记者现场有感而作，托物言志、寄情于事。诗句安放位置不同，发挥的艺术作用也各不相同。再辅以纪实范本《架鹊桥》对照，可以清晰地看到：文采技法终究服务于内容与情怀，有温度的纪实，方为新闻写作的根本。

                 韩中清与孙轶青会长在一起

一、受访者口述诗词，置入正文中间，托情表意

诗词放置在通讯行文当中，借采访对象之口诵出，最能够直抒人物胸臆，让人物形象立体饱满，真情自然流露，远胜于记者平铺直叙的介绍。

笔者采写通讯《故乡难忘是沧州——访中华诗词学会会长孙轶青》。稿件记述2000年10月29日上午，孙轶青为沧州三百余名大中专学生与诗词爱好者作学术报告。孙老坦言，沧州是他的第二故乡，抗战时期曾在此工作五年，对这片土地怀有深厚感情。即便离开多年，每当乘车途经沧州，都要隔窗远眺，心绪久久难平。在报告现场，他当众吟诵自作《车过沧州》：

故乡难忘是沧州，遥忆当年战火稠。

九死一生余尚在，缅怀先烈泪潸流。

年近八旬、满头银发的孙老吟罢诗句，情难自禁，潸然落泪。一段发自肺腑的诗作穿插于通讯叙事之内，把老人对沧州的眷恋、对革命先烈的缅怀，淋漓尽致地展现出来。诗句由受访者亲口道出，真情不掺雕琢，令整篇通讯感染力大增。文章结尾，作者引用孙轶青、林丛龙瞻仰纪晓岚墓二人合作的一幅书法作品。“一代才人纪晓岚，长眠燕赵枣林间。谁能借得生花笔，大写沧州水复山。” 当天晚上，记者请孙老书写下林丛龙当场创作的这首诗，留下永久纪念。

二、记者自撰诗篇融入报道，描摹现场、咏颂新貌

记者身在采访一线，亲眼见证建设变迁，心有所感，自赋诗篇录入报道，写景咏物，记录时代新貌，是诗词入新闻又一重要形式。这类诗作植根于现场见闻，不空泛、不游离，与新闻事实紧紧相融。

笔者刊发于《沧州晚报》2007年7月27日的通讯《十里长堤降伏逐浪泥江》，设置三个小标题：“筑堤之因，打破航道淤积瓶颈”；“筑堤之战，施工难度和强度为全国之最”；“筑堤之效，通航能力取得历史性突破”分层叙事。当年黄骅港建成之初，风暴潮曾造成航道严重淤积，为破解这一难题，建设者在港池两侧修建石堤阻挡泥沙。笔者亲临黄骅港采访，目睹大港雄姿与筑堤壮举，有感而赋诗：

徐福秦时东渡处，列车双路驰神黄。

港池碧水朝霞浴，船队乌金日运忙。

大海一湾生石壁，长堤十里遏泥浆。

人生梦想圆今日，破浪乘风我领航。

诗篇置于正文开篇导语处，描绘大港风光，礼赞筑堤伟业，诗文与港口建设的新闻事实彼此呼应，文景相生，为厚重的工程报道增添诗意豪情。

三、经典范本：《架鹊桥》——彰显新闻写作的人性宽度

技法只是表达手段，一篇优秀新闻作品的根基，永远是体察凡人冷暖的人性宽度。笔者1985年6月28日刊登于《人民日报》头版加花边的人物小通讯《架鹊桥》，后收入人民日报出版社《凡人新事》丛书，正是这一理念的标杆范例。

稿件记述青县信访科干部杨宝蕴十五年的善举：她专门帮扶大龄青年、残障、丧偶、生活困难等婚恋弱势群体牵线搭桥，促成105对伴侣、210人喜结良缘。文中选取王振武、王凤山等普通群众的事例，记录杨宝蕴出钱出力，帮困难青年盖房、撮合姻缘的故事。尤为动人的是，杨宝蕴成人之美百余次，烟酒不沾、礼请不受。岁月久远，许多已成眷属者的姓名住址她已然淡忘，但每一位待婚青年的年龄、相貌、家境、难处，她都牢牢记在心上。

全文质朴白描，没有刻意植入诗词与对偶，却恰恰印证一条道理：对联、诗词虽可为新闻增色，但是新闻最珍贵的内核，是平视普通人、体恤底层弱者的人文情怀。修辞可以灵活布设、按需选用，而人性的温度，永远是新闻作品不可缺少的底色。

本章小结：对联、诗词在新闻文稿之中，可前可中可后，布设灵活，并无僵化定式。或是受访者诵诗抒怀，或是记者现场赋诗咏事，皆要贴合新闻事实，不可脱离内容凭空造文。文采为表，纪实与人文情怀为里，二者兼备，方是上乘的新闻笔法。