心正笔正，功深意远
——田华全书法艺术评析
在当代书坛多元并举、众声喧哗的格局中，能够真正沉潜传统、以扎实功力立身者，向来寥寥。田华全先生便是这样一位以笔墨说话的书家。综观其近年所作，篆、楷、行、草诸体兼擅，碑帖并举，刚柔相济，既见古法之沉雄，又见时风之清雅，于端庄中透出洒落，于流丽中守住法度，呈现出一种难得的“中和之美”，令人肃然起敬。
田华全先生结体方整欹侧，不刻意求匀，字形大小错落自然；线条短实沉凝，少华丽波挑，以涩笔求质，金石气浓郁。章法疏密相生，不求排布对称，于参差中见生机。落款简淡，不夺正文。不足之处在于部分转折略显生硬，未得汉碑大巧若拙的松弛感。整体古意盎然，是重骨力、求朴质一路的隶书佳品。
田华全先生的篆书，是诸体中最见功力沉潜的一路。其篆法取径高古，上溯商周彝器与秦汉篆籀之遗绪，结字谨严端方，线条圆转匀净，笔画之间提按沉着、运行涩进，于婉转流走之中自见金石之气。其可贵处在于"古朴而不失清雅"——既能得篆书平正对称之体势，又不堕于匠气的呆板；既有鼎彝铭文之浑厚雄深，又掺入一丝文人的温润与从容。尤其其于带瓦当纹饰的仿古宣纸上作篆，字格与底纹相映，古朴之中更添一份庄重典雅的仪式感。章法上，其篆书行行整饬、字字安详，如布阵一般严整而灵动，重心稳中有变，疏密合度。整体而言，其篆书以"法"立骨，以"气"传神，既有对古文字造型的精准把握，又有对线条质感的自觉锤炼，体现出一位书家由技进道、沉潜用功的深厚底蕴。
田华全先生的楷书，是其笔下"正大气象"最直接的体现。其楷法根柢纯正，结体方正端严，重心安稳，横平竖直之间一丝不苟，起笔藏锋、收笔回锋，提按顿挫分明，点画沉着有力，深得晋唐楷法之遗韵。可贵者，其楷书"严而不板，正而不滞"——虽以工整为本，却能在规整之中寓以生动，在端庄之内藏以变化，点画之间微有欹侧俯仰，气脉流动而意态从容，毫无近世楷书常见的机械呆板之弊。观其写在界格宣纸之上的楷书，字格整饬、行列分明，如兵阵森列而井然有序，见其于"法"字上所下的扎实功夫；而笔势的从容连贯，又使其每一字都活络有神，气息平和温润。其楷书尤长于表现雍容雅正的庙堂之气与书卷之气，是"心正则笔正"的绝佳注脚，也最能见出一位书家稳重笃实的品格修为。
田华全先生的行书，最见其性情之舒展与气魄之开张。其行书笔势连绵，气脉贯通，点画之间承转呼应紧密，行笔流畅而不失沉着，落墨痛快而不失含蓄，于流动之中见骨力，于洒脱之中守法度。尤其其大字行书，结体宽博雄浑，笔力沉雄开张，纵横捭阖之间气象宏大，如壮士挥戈、将军临阵，观之令人胸襟为之一振，足见其腕力之健与胸次之广；而其小字行书则又另有一番清雅之致，笔意温润流畅，结字疏朗自然，落款题识之间尤见从容不迫的文人气度。其行书之妙，在于能将"雄"与"逸"、"放"与"收"统一于笔端——放处见其豪迈，收处见其严谨，如行云流水而自有轨道，如骏马驰原而蹄下有根。无论大幅大幅、大字小字，其行气之贯通、章法之浑然，皆一气呵成而无断气之憾，是诸体中最能显现其才情与气度的一路。
田华全先生的草书，是其艺术才情最淋漓酣畅的喷薄。其草书笔走龙蛇，墨色酣畅，笔势连绵奔放而不失法度，狂放之中犹存绳墨，流丽之下不失沉着。观其运笔，转折使转自如，提按顿挫分明，一点一画皆如铁画银钩，力透纸背；字与字之间，或揖让有致，或连绵相接，疏密得宜，虚实相生，通篇气脉贯注、一气呵成，深得"疏可走马、密不透风"之妙。尤为难得者，其草书在飞动奔放之间，仍保持着结字的严谨与用笔的中正，绝不流于狂怪油滑、信笔涂鸦之弊，所谓"狂而不怪、放而不野"，正是其草书最难能可贵之处。
综观田华全先生之书法，可谓功底深厚、诸体兼善、气息纯正、格调高雅。他以一支毛笔，将数千年中华书法的文脉承续下来，又注入了属于自己的性情与温度。在当下浮躁喧哗的书坛之中，这样的沉潜与坚守尤为可贵。愿先生继续涵泳于传统之海，淬炼于时代之光，其书艺必当更臻佳境，为当代书法艺术的传承与创新增添更多精彩。
（文/田野）
欢迎点赞留言，喜欢老师作品随时留言联系我们。
