转发两篇《行香子.霜染秋山》析评
行香子.霜染秋山
李耀海（河北）
霜染燕山，雁掠长天。望丹枫，点缀峰峦。阳坡赏菊，幽谷听泉。醉岭头云，岭岗树，岭溪烟。
秋光欲老，年华暗换。镜水中，笑看苍颜。登高舒嘯，起舞蹁跹。效少时痴，少时乐，少时癫。
1.
《行香子.霜染秋山》析评
（中国诗词论坛:丹哥）
这阕《行香子·霜染秋山》是格律工稳、意脉清畅、旷达见真的秋日登高佳作 。
上阕：铺写秋山胜境
开篇“霜染燕山，雁掠长天”
以大笔勾勒出北国秋空的寥廓底色。
“染”字赋霜色以浸润感，
“掠”字点出归雁的迅疾灵动，画面瞬间鲜活。
后续“望丹枫，点缀峰峦。
阳坡赏菊，幽谷听泉”
由远及近，从宏观山景落到游赏细节。
将视觉的丹枫、嗅觉的菊香、听觉的泉声融为一体，层次分明。
收尾三句“醉岭头云，岭岗树，岭溪烟”
以“岭”字领起的三字鼎足对，完全贴合《行香子》词牌的声情节奏。
像秋风里一串错落的脚步。
把秋山的云、树、烟三种清景层层晕开，醉意全出。
下阕：转出旷达襟怀
“秋光欲老，年华暗换。镜水中，笑看苍颜”
是全词的转捩点，不陷在悲秋叹逝的俗套里。
以“笑看”二字消解了岁月催人的怅惘，透出通透的松弛感。
“登高舒嘯，起舞蹁跹”
承接游兴，将老境的从容写得极具动感，一扫迟暮之气。
末三句“效少时痴，少时乐，少时癫”
同样以鼎足对收束，三个“少时”叠用。
把返璞归真的意趣推到顶点。
——不刻意回避年华老去，反而在秋山怀抱里找回少年时的纯粹尽兴，旷达又极具感染力。
词作亮点:
全词严守《行香子》六十六字的格律规范，上下两结的三字排比句声韵浏亮，节奏轻快，完全契合词牌“写闲淡心境”的体性。
没有堆砌萧瑟秋意，反而把暮秋山游写出了暖意与活力，景中藏情，情不压景，是一篇情景交融的成熟作品。
2.
《行香子.霜染秋山》析评（中国诗词论坛:仁安）
霜染燕山，雁掠长天。
起笔开阔，一 “染” 一 “掠” 极见功力。
霜不是平铺，是慢慢浸染上山；
雁不是慢飞，掠字带迅疾流动感，秋的苍茫一下子铺开，开篇气象稳。
望丹枫，点缀峰峦。
由远天收向山峦，视线顺承自然。
丹枫作亮色，在苍寒秋山之中点染，不浓不艳，分寸很好，由远景转入山中景致。
阳坡赏菊，幽谷听泉。
一明一幽，一观一听，对仗有味。
阳坡暖、菊清雅；
幽谷静、泉有声，画面有层次，动静相配，是山中闲游的雅趣。
醉岭头云，岭岗树，岭溪烟。
三字排比，叠用 “岭” 字，一气贯下。
云、树、烟，都是山中之物，一个 “醉” 字收束上片，
把人融进山景里，上片结得悠然，韵致舒展。
秋光欲老，年华暗换。
转片陡然由景入情。
“欲老” 写秋，“暗换” 写岁月，轻而沉，
没有激烈悲叹，是淡淡的时序之感，过渡很顺滑。
镜水中，笑看苍颜。
临水自照，不悲白发，落一个 “笑” 字，格调立刻起来。
不是伤秋叹老，是坦然接纳容颜老去，心境通透。
登高舒嘯，起舞蹁跹。
承接这份豁达，由观照自身转为放达行动。
登高长啸、翩然起舞，一扫衰颓之气，神采飞扬。
效少时痴，少时乐，少时癫。
收尾三叠，和上片三叠遥相呼应，结构工整。
痴、乐、癫三字层层递进，写的不是真回到年少，
而是找回少年时无拘无束的心性。
余味悠长，全词精神都落在这
这首《行香子》章法圆融，上片铺秋山清景，下片抒旷达襟怀，
上下片以三组三字排句呼应，景清而情不悲，老而能自适，风骨很好。
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