〖隆重推出〗中国名人名家杯初赛作品选文/尹述安写作杂谈(一)获奖代表作展播
写作杂谈(一)
☆文/尹述安
诗宜静赏，词贵传声
人们都知道一首好歌词应该是一首好诗，但一首好诗不一定是一首好歌词。
诗，可以自守、可以幽隐，可以任由思绪跳脱，意象层层叠叠，不必迁就口中的呼吸。它供人静读，读者愿意放慢目光，反复咀嚼字里的留白，哪怕句间转折突兀，哪怕文辞雅奥，自有品读的余地。歌词却不一样，它要交给声音，跟着旋律流转，先要过一关：唱。
唱出来，便有天然的约束。音节要顺，句读要贴合气息，不能堆砌过密的僻字，不能把意思藏得太深，让听者来不及接住。诗可以一笔宕开，千里云烟；歌词却要懂得收放，一句一句，顺着旋律铺展，听得见，记得住。
不是说歌词不能有诗意，恰恰相反，好歌词最难得的，就是诗意藏在通俗里。不用空洞的大概念，不靠华丽辞藻硬堆意境，而是抓一个真切的细节，一段切身的情绪。乔羽先生《思念》便是极好一例：
你从哪里来，我的朋友
好像一只蝴蝶飞进我的窗口
不知能作几日停留
我们已经分别的太久太久
短短数句，只取“蝴蝶”这一个鲜活意象，没有繁复典故，没有晦涩玄思。字句长短错落，换气点自然，念来顺口，谱曲之后，歌声一出来，那种久别相逢、又恐匆匆别离的怅惘，一下子送到听众心里。它有诗的韵味，更懂得为声音让步。
反过来，我们也常见到一类文字：作为短诗细读，辞藻华美，意象堆叠，可一旦当作歌词，弊病立刻显露。试举这类典型写法：
玄光溯漠，灵槎渡杳冥
尘襟寄沤，万籁隐虚庭
霜锷凝幽魄，云扃锁远冥
孤怀驰八极，冥色混苍冥
单看纸面，文辞古雅，有幽远之思，适合伏案默读。可是拿来谱歌，问题重重：僻词密集、字句拗口，连读都滞涩；意象跳转过快，一句还没听清，下一层玄思又接踵而至；多处同字重复，缺少可供听众捕捉的具体物象。读者可以反复回看细品，听歌人只凭耳朵一瞬接收，来不及拆解层层隐喻，诗意便成了隔阂。这便是“宜诗不宜歌”的典型。
很多人写词，把诗的写法直接搬过来，典故层叠，文辞繁复，读来精致，一入曲便拗口，气息卡住，听众听不清、跟不上。诗重静赏，歌词重共鸣；诗容许孤高自赏，歌词要在歌声里和听者相逢。
二者同源，却各有归途。诗是纸上的山河，供人驻足细观；歌词是风中的絮语，随曲调送入人心。写诗，求意远；写词，除了意远，还要顺口、动情，让人听过之后，旋律一起，字句便浮上心头。
作者简介：尹述安 : 湖北洪湖人 ， 农工出身 。 现为荆州市作家协会会员 ， 洪湖市作家协会常务理亊 、洪湖市诗联学会会员 、 洪湖市曲艺协会会员 、 中华诗词湖北省会会员、 中国翰林院作家协会常务理事，兼任 中国翰林院作协副主席，已发表大量文学作品。
于2026年，当代年度，中华人才榜词作家尹述安老师:
您的《今日大同湖》歌词，
在唱响中国红歌杯赛事中荣选:
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