一篇山水赋，半部治理史——品读宋俊忠先生《马踏湖赋》// 焦丽苹精华热点

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一篇山水赋，半部治理史

——品读宋俊忠先生《马踏湖赋》

焦丽苹

赋，盛于汉，铺陈排比，体物写志，向来是文人献给山河的雅歌。然而读宋俊忠先生的《马踏湖赋》，我忽然意识到：这可能是当代赋体写作中一次静默的叛变——它表面上遵循着“山川形胜—人文典故—今昔对比—卒章显志”的经典赋式，骨子里却偷偷把一篇山水赋写成了一份生态治理报告。更耐人寻味的是，这份报告的作者，在开篇就埋下了一个巨大的命名悬案：马踏湖，因何而得名？

“传桓公霸业，会盟列国，万骑踏尘，平野陷而为陂，故名马踏。”——好一个“传”字。作者没有说“史载”，没有说“考之县志”，而是轻飘飘地用一个“传”字，把一段金戈铁马的霸业叙事，降格为湖边的口述传统。这不是疏忽，这是修辞的狡黠。紧接着，作者又抛出“古称少海，雅号锦秋”——两个名字，一个指向地理的辽阔（少海者，幼海也，北冥之雏形），一个指向审美的凝练（锦秋者，湖光如织锦，秋色可裁衣）。三个名字并列，构成了一组意味深长的命名光谱：马踏是暴力的，少海是玄想的，锦秋是诗意的。而最终，作者在结尾给出了第四个名字：“不以马名，以民生名”——这是全篇的赋眼，也是整个命名的归趋。

这让我想起人类学中的一个经典命题：地名从来不是中性的地理标签，而是权力与记忆的沉积岩。桓公的战马踏出了湖，但真正让湖“活”下来的，不是马蹄，是苇编者的二千指，是种莲者的万亩疆，是巩本明鱼屋子里的一桌湖鲜。作者用一篇赋的篇幅，完成了一次命名的政变：从军事记忆到审美记忆，再到民生记忆，马踏湖的“马”字被悄悄抽空了铁血内涵，填进了炊烟与渔火。这种命名策略，比任何直白的“人民至上”表述都更高级——因为它让读者在不知不觉中，跟着作者完成了一次价值观的迁徙。

但真正让这篇赋跳出“山水美文”窠臼的，是它的中段。一句“然湖非只以古重也。”把前面所有的王渔洋、鲁连、辕固、颜斶，轻轻搁在了“古”的彼岸。紧接着的叙述，是一部微缩的环保史：工业侵流、淤河截脉、芦荻衰而水色暗；斥资廿八亿、治河百三十里、关停污企、引黄补源；蓄量从三百万方到二千五百万方，水质从浊臭到Ⅲ类。这些数据出现在一篇赋里，初看有些突兀——赋不是应该“铺采摛文”吗？怎么能写“Ⅲ类水质”？

但恰恰是这种突兀，构成了这篇赋最独特的文体张力。宋俊忠先生在用赋的华服，包裹一份环评报告的内核。他在测试一个命题：赋，这种最古老的颂体，能不能承载最现代的治理叙事？答案是能，前提是你得像他一样，把“斥资廿八亿”写得像“素练铺万顷”一样有节奏感，把“震旦鸦雀归苇”写得像“渔笛悟诗禅”一样有意境。这不是炫技，这是文体上的跨界嫁接——让报告文学的数据获得赋的尊严，让赋的典雅获得报告的实证力量。当“国家4A级景区”和“美丽河湖之魁”出现在“嗟乎”之前时，你会觉得它们比“物华天宝”之类的陈词更扎实，因为它们是真的。

然而，真正让我击节的是，宋俊忠先生并没有止步于“治理成功学”的颂歌。在倒数第三段，他写了这样的细节：“翁看舟而抚稚，壮归乡而不迁；分红入户，笑面生烟。”在无数乡村振兴叙事中，青壮年返乡往往被写成“归雁经济”的宏大修辞，但这里只用了“不迁”二字：不走了。两个字，抵得上一千亩产业园的统计数字。因为“不迁”意味着一种生活方式的自我确认：这里的年轻人不再把故乡当作春节的驿站，而是可以安放日常的地方。这才是生态治理最深的回报——不是水质从劣Ⅴ类到Ⅲ类，而是人从“走”到“留”的转身。

而全篇最精妙的一笔，落在王渔洋身上。作者说：“一湖养一人，一人光一湖，湖与人相得而益彰者，千载仅见。”这句话看似是传统的人物颂扬，实则暗藏一个关于“神韵说”的隐秘解读。王渔洋标举“神韵”，向来被解释为对盛唐王孟诗风的追慕，但作者给出了一个地理学的答案：“溯其源流，实胚胎于此湖烟水。”——神韵不是从书斋里读出来的，是从芦荡的渔笛、荷镜的倒影里悟出来的。湖给了王渔洋一双看世界的眼睛，这双眼睛后来看了天下诗，但最初的焦距，是在马踏湖的烟水里校准的。这种“地理决定诗学”的解读，比任何文学史教材都来得通透——它把抽象的诗歌理论，还原为具体的湖水经验。

宋俊忠先生在结尾写道：“三河汇处，文脉亦汇——史家甲骨之光、渔洋诗派之盛，皆归于此湖烟波。”“史家甲骨”，这突然冒出来的四个字，是全篇最容易被忽略的暗笔。桓台附近有史家遗址，出土过岳石文化的甲骨文，这是比桓公霸业更古老的记忆。作者把它和渔洋诗派并置，等于告诉读者：马踏湖的文化地层，从甲骨文到神韵说，从春秋会盟到当代湿地，是一个连续体。而“诗心养湖心，湖心养民心”的结句，把王渔洋的个人诗心，放大为整个湖的生态伦理——诗心不是风花雪月，而是对一草一木一鸟一鱼的细腻感知，这种感知一旦普及为民众的日常意识，湖就不需要治理了，因为它已经长在了人的心里。

所以，这篇赋的“锦上添花”之处，不在于辞藻，不在于用典，而在于它偷偷完成了一次文体的越境：它用赋的外壳，装了一份治理报告，又用报告的实证，撑起了赋的颂扬。它把“马踏”的暴力命名，改写为“民生”的温柔命名；把“湖”从风景对象，转化为生命主体。当作者说“后之来者，临此湖也，当知锦秋不独以景胜，以诗胜”时，他其实在说：别只带着相机来，带一双王渔洋的眼睛来。而这篇赋本身，就是那副眼睛的验光报告。

（本文图片摄影贺华）

【作者简介】

焦丽苹，笔名流苏。中国散文学会、中国金融作协、中国金融文学艺术社、山东省作协、山东散文学会、山东省写作学会、济南市作协会员，齐鲁晚报副刊青未了签约作家，山东省"老年阅读推广大使"。出版散文集《走在春天里》《爱情是款化妆品》两部。获全国金融文学大奖赛、青未了散文大赛、青未了金融散文大赛、齐鲁悦龄杯、泰山杯征文大赛和山东省摄影短视频大赛、都市头条•济南头条“竹庐文艺奖”十大散文家等奖项。作品散见《经济日报》《农民日报》《金融时报》《中国城乡金融报》《金融文学》《金融文化》《金融文坛》《少年文艺》《齐鲁晚报》《济南日报》《山东青年报》《山东广播电视报》《诗意人生》等报刊杂志。