【荣耀中国】文学社*秋韵里的家国长歌与生命浩叹——李汉银秋日诗作赏析作者/马庆国（重庆）精华热点

秋韵里的家国长歌与生命浩叹——李汉银秋日诗作赏析

马庆国（重庆）

在当代旧体诗词的创作版图中，李汉银先生的秋日诗作犹如一坛陈酿，初闻是金秋的肃杀与丰盈，细品则是家国情怀的醇厚与人生豪迈的烈性。他笔下的秋，绝非古人笔下“万里悲秋常作客”的凄清，也不是“自古逢秋悲寂寥”的孤愤，而是一幅融合了丰收吉祥、歌咏祖国、音韵铿锵且意境高远的宏大画卷。然而，白璧微瑕，其五绝《重阳》首句“九九何曾老”在逻辑指涉上尚存商榷空间，但这并不妨碍我们透过这些诗行，去触摸一位诗人滚烫的灵魂。

一、家国情怀与人生豪迈：秋光里的精神脊梁

李汉银写秋，首先写出了一种“大气象”。这种气象源于他满满的家国情怀与人生豪迈。在他的诗中，秋天不再是个人愁绪的载体，而是国家繁荣与个人壮志的共振场。

请看：

【双调·折桂令】

秋收正旺

稻浪翻十里飘香，妇女挥镰，汉子奔忙；背膀晒得油光亮，没牙老翁小曲儿唱；看、垄上一片金黄，南瓜蔓儿随处窜，豆角串儿挂满篱墙。花生果地里偷偷长胖，红薯堆霞遍体流光。粟黍盈仓，醉染斜阳，笑绕村庄。

这首散曲如同一幅鲜活生动的乡村秋收图。诗人没有停留在“十里飘香”的宏观描绘，而是以极具生活气息的笔触，刻画了“没牙老翁”哼唱小曲的怡然自得，以及南瓜、豆角、花生、红薯等农家作物的勃勃生机。“偷偷长胖”、“堆霞遍体流光”等拟人化与色彩化的语言，将丰收的吉祥具象化。结尾“粟黍盈仓，醉染斜阳，笑绕村庄”，不仅写出了大地的丰饶，更写出了新时代农民的幸福与安乐。这种将丰收与民生幸福紧密相连的笔法，正是其家国情怀最质朴、最动人的流露。他歌咏祖国，不流于表面，而是将祖国的山河之美与人文之盛内化为自己的骨血，故而诗句虽写秋景，实则写人，写那个在新时代昂首挺胸的中国人。

二、铿锵音韵与唯美意境：形式与内容的完美交响

如果说情怀是李汉银诗歌的灵魂，那么铿锵的音韵节律便是其骨骼。他在格律的运用上可谓得心应手，平仄之间，自有雷霆万钧之力。同时，他善于选取具有象征意义的宏大或高洁意象，构建出开阔辽远、唯美清丽的艺术世界。

来欣赏一下《钓秋》吧

清霜染透几重秋，芦雪轻飞落岸头。

水底天光云影静，一竿闲雅半竿幽。

这首七绝音韵流转，节律感极强。全诗严格遵循平水韵格律，首句“清霜染透几重秋”以平起入韵，声调由低向高，宛如秋气初临。第二句“芦雪轻飞落岸头”平仄相间，如芦花飘飞般轻盈且富有动感。后两句“水底天光云影静，一竿闲雅半竿幽”转入平缓、幽远的意境，声调下沉，节奏由动转静，将垂钓者悠然自得的闲情雅致，通过声韵的抑扬顿挫完美地传达出来，达到了音韵与意境的绝佳契合。在意境营造上，诗人选取“清霜”、“芦雪”、“天光”、“云影”等高洁、空灵的意象，构建出一个静谧而唯美的艺术世界，展现了诗人高远的人生境界。

三、微瑕之辨：五绝《重阳》首句的逻辑指向

在赞叹其诗艺的同时，我们也应秉持严谨的态度审视其不足。在其五绝《重阳》中，首句“九九何曾老”便存在逻辑指涉上的淆乱。

“九九”一词，在传统文化语境中通常指向两个维度：一是时令，即农历九月初九重阳节；二是年龄，即八十一岁（九九八十一）。若诗人意指时令，用“老”字形容季节虽可通（如“天老”），但“何曾老”三字略显生硬，因为秋季本身便是由盛转衰的季节，说它“不老”在自然规律上稍显牵强，且与后文若接“人生豪迈”或“丰收”之意，衔接不够紧密。若诗人意指年龄（自况或他况），则“九九”代指八十一岁高龄，此时用“何曾老”来反衬精神矍铄本是佳句，但若作者实际年龄并未达到此数，或诗中语境并非专指高龄老者，则会造成指向不明，令读者产生困惑。

这种逻辑上的微小断层，使得首句与后三句的情感脉络未能做到天衣无缝的咬合。后三句若在抒发豪情或描绘秋景，首句的“九九”便成了一个悬置的符号，既不像是在感叹时光，也不像是在确指人事，从而在一定程度上削弱了整首诗的凝聚力。

四、结语

总体而言，李汉银先生的秋日诗作以其饱满的家国情怀、铿锵的音韵节律和高远的唯美意境，在当代诗坛独树一帜。他以笔为犁，在秋天的田野上耕耘出精神的丰收。尽管在五绝《重阳》等个别作品的炼字与逻辑上仍有打磨空间，但这正如美玉微瑕，掩不住其整体的光华。他的诗，是秋日的赞歌，更是生命的浩叹，值得我们细细品读与珍藏。

答谢马庆国老师《秋韵里的家国长歌与生命浩叹》诗评

李汉银

马庆国老师道席：

捧读大作《秋韵里的家国长歌与生命浩叹》，字字珠玑，句句锦绣，反复讽诵，感愧交并。拙作本为一时兴会之作，不过借秋光以抒胸臆，何期得遇知音，蒙君青眼，细细评骘，既摘其华，复指其瑕，诚可谓“知我者，马君也”。谨奉芜词，聊申谢忱。

一谢君之厚爱，引我诗心入胜境

拙作秋日诸篇，不过效颦古人，强赋新愁，讵料经君妙笔点染，顿觉拙句生辉。“家国情怀与人生豪迈”之评，实不敢当，然亦正中鄙怀。吾辈生于盛世，目击乡村振兴、仓廪丰实，老翁哼曲于垄上，妇姑挥镰于田间，此情此景，安能不形诸吟咏？《秋收正旺》一曲，不过如实描摹，略无雕饰，而君以“将丰收与民生幸福紧密相连”许之，实获我心。至若“以笔为犁”之喻，尤觉亲切——犁者，耕也；诗者，亦耕也。耕于田者获粟黍，耕于纸者获性情，其理一也。

二谢君之精审，为我诗艺开新境

君论拙诗音韵节律处，最见法眼。《钓秋》一绝，本为秋日临水偶得，君析其“平起入韵”“声调由低向高”“由动转静”之妙，条分缕析，如庖丁解牛，令我豁然开朗。昔人云“诗中有画”，君更进一层，抉出“诗中有乐”——声韵之抑扬，即节奏之舒卷，此非深于诗者不能道。至若“清霜”“芦雪”“天光”“云影”诸意象，本为自然拾得，君以“高洁空灵”四字括之，并谓“展现了诗人高远的人生境界”，则过誉矣。然高山流水，弦外有音，君之所期，敢不勉旃？

三谢君之直谅，指我诗疵如良医

尤可感者，君于赞誉声中，不掩吾短。《重阳》首句“九九何曾老”之辨，谓“九九”一词或指节令、或指年岁，指涉不明则脉络稍滞，此论精当，实为的评。仆当时下笔，原欲借“九九”双关，既应重阳之节，复寄“人不老”之愿，然辞不达意，遂成歧路。君以“逻辑指涉上的淆乱”相绳，正所谓“良药苦口”“忠言逆耳”，仆当书之座右，以为他日炼字之戒。白璧微瑕，君不惟不弃，反从而拂拭之，此真朋友之谊、诤友之德也。

四谢君之清鉴，许我初心共长天

君文末谓拙作“是秋日的赞歌，更是生命的浩叹”，此语直抵肺腑。仆之为诗，本无高深寄托，不过见秋光之浩荡，感时代之昌明，遇丰收则喜，临清流则静，情动于中而形于言，如此而已。然经君之品题，忽觉一己之吟哦，竟能与家国之盛、生命之思相吞吐，此非诗之力，实评者之赐也。古人云“作者未必然，读者何必不然”，君之所阐，虽仆未敢自居，然亦愿以此自励。

结语

昔钟嵘《诗品》评陶潜“文体省净，殆无长语”，刘勰《文心雕龙》谓“知音其难哉，音实难知，知实难逢”。仆不敏，何幸而逢君？谨缀一律，以表谢忱：

秋韵长歌起，知音一卷开。

摘华蒙藻鉴，指瑕见鸿裁。

犁纸耕情性，雕虫愧俊才。

从今磨钝笔，不负好风来。

伏惟珍摄，顺颂文祺。

李汉银 顿首